[閒聊] 同樣用新人監督，Mappa跟CW差在哪?
如題
上季的孤獨搖滾跟鏈鋸人
兩間動畫製作公司Mappa跟Cloverworks分別找了新人監督齋藤圭一郎跟中山龍來做
結果孤獨搖滾取得大成功、鏈鋸人反而銷量慘澹
明明都是大膽採用新人監督，為什麼兩個作品結局差異那麼大？
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野心？（個人感覺
文藝片跟商業片的差別
製作人的野心（多加幾個字
如果孤獨搖滾走文青寫實風，會變怎樣
一個對原作有愛，另一個沒愛
一個愛原作一個愛自己，怎麼比
一個用自己成就孤獨搖滾 一個想用鏈鋸人來成就自己
別再文藝片了 中山龍那個鏡頭畫面去拍文藝片保證被說很爛
明日同學的水手服好像也是cloverwork的
一個用心轉化原作的魅力；一個拿原作做自己想做的東西
有種sjw的寄生味
CW去年超猛的啊
一個火力全開 一個用愛發電
戀上換裝娃娃也是CW的
期待
對原作有沒有愛
一個是監督 另一個是天才監督
一個是做觀眾想看的動畫 一個是做自己想看的動畫
一個知道自己在做動畫，另一個以為自己在拍電影
跟什麼片一點關係都沒有.影視看畫面演繹看敘事,他拍出
來的東西比較像護照大頭貼
覺得自己可能超越漫畫賣破千萬的創作者
想證明自己去做原創
相較漫畫作者可把靜態畫面表現出那麼好的張力,極端對比
一個敢訂8000場地 另一個不敢
就真的是愛的差別 看一次就廚到自己搞動圖
那怎麼不問城所聖明，也是MAPPA新人監督
一個要聲優配合動畫，一個動畫配合聲優
一個是幫原作做更好的呈現，一個是想做跟原作不一樣的
東西，高下立判
想做不一樣東西的怎麼不去導原創番就好
真的好想看林祐一郎或是城索聖明做的鏈鋸
因為龍大是鬼才
對原作有沒有愛的差別
去年CW：東京24區、戀上換裝娃娃、明日同學的水手服、
SPY×FAMILY（共同製作）、女忍者椿的心事、影宅、
孤獨搖滾！
一個熱情滿滿的製作，一個只想拿原作做他自己理想的動畫
別嘴我們龍喔，原作已死是現在歐美編劇導演的主流價值
原來平穩世代的韋馱天動畫的監督城所聖明也是新人哦
網路上有關於他的資料不太多欸
製片人比導演還重要
山本沙代初監督的道子與哈金也很好看 之後魯邦峰不二
子 再到mappa的yuri
孔明也是新人監督 可惜太窮 如果經費多一點會好得多
大概一邊想著好好做好作品 一邊跳過那個階段想說反
正怎樣都賺翻他們愛怎麼做就怎麼做管粉絲去死
平穩世代的那個監督屌多了 結果他推特反而好冷清QQ
一個孤獨，一個搖滾
同樣都是95分 一個是進步30分 另一個是退步30分
話說兩位也都是原畫出身 足立監督也是 怎麼理解差這麼多
補一個露營的京極也是第一次監督
只能說擅長作畫不一定適合當監督
龍哥還是回去作畫一展長才吧
一位是對作品有愛，一位是想拿作品來炫耀
一個當腳踏板一個充滿對作品的愛
愛
這麼說起來，板上之前討論的藝術家性格，反而是中山龍
比較符合，跟井上雄彥一樣不打算迎合觀眾，只是中山龍
失敗了，而且還是拿別人的作品失敗
http://i.imgur.com/ItumJ3D.jpg 十幾年前的複製文都講
過的事 就是有人硬要碰到頭破血流
一個是做自己喜歡的東西 一個是騎驢看馬
愛! 是愛啊 娜娜奇
拿他跟井上比太失禮了吧,井上好歹是自己的作品
(′・ω・‵) 井上雄彥是畫自己的東西耶
中山龍有拿自己創作的作品出來嗎
實驗性動畫成功的只有比較早期的作品才有吧
實驗性/
去年CW超神
一個喜歡原作，一個喜歡文藝片
一個滿滿3D 一個不會滿滿3D
一個慘劇終末 一個深淵祝福
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Re: [問題] 鏈鋸人如果一開始別說代表作現在是推 triplekiller: 鏈鋸在孤獨面前就是個笑話 不過我覺得是好事 01/03 07:47 → triplekiller: 孤獨的方向能帶領產業正向發展 01/03 07:47 ???? 這關係在哪裡 孤獨搖滾很棒，我超喜歡的喔，但他帶領產業正向發展的部分在哪?11
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Re: [閒聊] 還有哪家公司適合做鏈鋸人？選中山竜當監督的原因其實訪談有說 是瀨下P推薦的 然後當下大塚社長不太確定 畢竟是大作但中山是初監督 可是看完咒術19後大塚才放下心認為可以 那集是中山的演出回 (雖然這段話有點不合理的成分在 因為時間對不起來 但就先當他是真的) 很多人在意一件事情 就是中山接監督前有沒有所謂的實際成績4
Re: [閒聊] 鏈鋸人staff也想參加孤獨搖滾製作駿 給作監 けろりら 的 (看簽名) 來源![Re: [閒聊] 鏈鋸人staff也想參加孤獨搖滾製作](https://pbs.twimg.com/media/FigIDLwaMAEEehy.jpg "Re: [閒聊] 鏈鋸人staff也想參加孤獨搖滾製作")
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