[心得] 另一種打開永夜星河的視角

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下方會有全劇雷

------------------------------------------------------------------------------昔者莊周夢為蝴蝶，栩栩然蝴蝶也，自喻適志與！不知周也。
俄然覺，則蘧蘧然周也。
不知周之夢為蝴蝶與，蝴蝶之夢為周與？
~~《莊子‧齊物論》~~

「莊周夢蝶」一直是大家耳熟能詳的典故，
但，
我其實不太明瞭莊子想要表達什麼，
曾經，
我甚至對於莊子的這段如同囈語的胡話嗤之以鼻：
你是莊周，夢中變成蝴蝶，你還是莊周，不是蝴蝶，
因為，夢就只是夢啊！
然而，當我看完《永夜星河》之後，
我似乎好像突然明白莊子的意思了：
其實，我們都身處在「一場大夢」中，
但我們並不知曉自己正在「夢」裡，
我們在自己的夢中堅信著自己就是夢中的那個人物，
通常要等到夢醒(瀕死)之時，才會恍然：

「啊，原來是夢！」

然後，
才會後知後覺地明白：
自己一直緊抓著或追逐著的事物，
其實，並不是自己真正在意的事物。
如果人能真正看清對自己而言「最重要」的事物是什麼？
那麼，或許，這不斷重複的虛無日常，都將熠熠生輝。

《永夜星河》故事的最初，
從觀眾的視角來看，
是妙妙莫名闖入了《捉妖》的世界而開啟的一段旅程，
起初，
妙妙十分清楚記得自己是誰，
也努力地與書中人物保持界線：

「假的！假的！
我為什麼要對一個龍套非玩家腳色認真啊！」

「趕快跑劇情，沒必要過腦子！」

但是，妙妙的天性，
讓她放不下劇中的每一個人物，
讓她對捉妖世界中的每一個人物都付出了「真心」，
雖然，
這份「真心」中夾雜了她想要快點破關、快點回家的「私心」，
但，她確實是打從心底希望所有人都能夠「平安」，
因此，即便「被動」地被「系統」要求了許多非她所願的「任務」，
但她仍舊懷著希望所有人都能平安的傻勁，
去盡力完成任務，
因而，
一步步地推動了《捉妖》世界劇情的改變，
也使她自己一步步地變成了《捉妖》世界中的妙妙──(「自喻適志與！不知周也。」)
完完全全地成為了深陷於夢中的人。

我們也跟著妙妙一同相信了捉妖世界為真實而非夢境。

然而，
當妙妙開始成為《捉妖》世界中的妙妙的那一刻開始，
我其實就漸漸失去了一開始著迷於《永夜星河》的激動，
因為，
我感覺故事開始變回一般的故事了──

男、女主角歷經波折意識到彼此的愛，
然後，在一起。
(全劇終)

所以，其實從聖京篇開始，
我開始對《永夜星河》有點「食之無味，棄之可惜」的雞肋感，
然而，抓住我的，還是對「系統」的「好奇」，
我好奇著最後妙妙會離開捉妖世界嗎？
如果會離開，
那又該怎麼解釋捉妖世界的這一場「夢」呢？

因此，當我看到結局時，
我才赫然發現打開《永夜星河》的另一個視角──

我認為，打從故事的開始，
慕聲就不只是原本捉妖小說中的慕聲，
而是和妙妙一樣帶著「系統」設定來到捉妖世界的人，
差別在於妙妙是有意識要回原本的世界，
但慕聲沒有，
慕聲來到捉妖世界，想要完成的事就是改變結局，
至於自己是否能活到最後，他其實並不在意，
慕聲其實是把自己視為「解決問題的工具」而不是「有存在意義的人」，
是妙妙一步步地讓慕聲找回回原本世界的意識。
有趣的是，
妙妙卻是一步步地失去了回到原本世界的意識。

當我用這個視角重新回看故事，
才會明瞭劇中妙妙的困惑：
慕聲怎麼會比小說設定的還要早回來？
林虞怎麼會提早被慕聲懷疑與殺掉？
原本因為我們是跟著「妙妙」的視角，
所以，一直只當這些「提早」是因為妙妙改變了劇情才造成，
但其實，這些「提早」都代表著慕聲為了改寫劇情而做的努力。
浮舟的穿越是「隱」，妙妙的穿越是「顯」。

與總是對人抱著善意與信任的妙妙不同，
帶著浮舟魂的慕聲，
其實是對世界抱著「不信任」與「敵視」的態度，
所以，捉妖世界的慕聲對誰都不信任，
最開始也對林虞很防備，
一直想早點處理掉這個後面會造成故事分崩離析的人，
但，有著妙妙魂的林虞一直做出小說中本來沒有的行為，
這也導致慕聲常常用著若有所思的眼光看著有著妙妙魂的林虞：

「我說過，我不知道你的底細，如今，也摸不清你的行事路數，罷了！」

遇見妙妙以前的慕聲，
生存理由只有姊姊，
他沒有他自己，
為了姊姊他其實可以毫不猶豫地「犧牲自我」：

「我這麼活著，真的很沒有意思。
現在這樣已經是最好的結局了。」

當我看完最後一集，
再回頭看整部劇，
會發現浮舟其實一直試圖用慕聲這個腳色去撞擊出他認為「好」的結局，
然而，若只憑浮舟自己，
這個故事大概仍然走不出「自毀」的結果。
因為，浮舟內心深處根深柢固地認定自己永遠都無法成為主角，
而這份怨恨，
也使他有了乾脆整個世界都跟他一起都消失的黑暗念頭，
這樣的性格其實回應了結局中小浮舟曾說：

「有一些人註定是這個世界的配角，只能在角落裡掙扎，什麼也改變不了。」

而這個性格上的「黑暗面」，
也一直是浮舟自己不願接受與承認的部分，
然而，在長大的過程中，他似乎可以慢慢地把這份黑暗面昇華成：

犧牲自己，讓世界變好，
或許就能算是他能做到的最好的結果了吧？
如果說，
妙妙的本性是「求生」，
那麼，
浮舟的本性就是「求死」，
「生」與「死」看起來是完全相反的兩件事，
但，
其實兩者並沒有那麼不同。

妙妙說過：
「浮舟是一個很溫柔也很有力量的作者。」
妙妙也說過：
「慕聲的溫柔良善不是裝的，冷漠狠心才是裝的。」

遇見妙妙之前的慕聲並不重視與愛惜他自己，
因為，慕聲厭惡自己，
是妙妙開始讓慕聲學習用另一個角度看待自己：

「我本來就一點也不重要啊！」
「你怎麼能這麼想，每個人的存在都有他自己的意義」
「我之所以活在這個世上，就是為了保護、輔佐、成就我阿姐。
除此之外，我不知道我這樣一個怪物，為什麼要活著？」

回頭看慕聲每一次說的台詞，
其實都有著雙重含義，
表面上，是對應捉妖世界的謎團，
但，其實也是對應著浮舟自己真實人生的困惑。

從小有著特殊疾病的浮舟，
想必更常探問自己這個問題：
「為什麼這個造成大家困擾的自己要活著？」
這樣的浮舟其實比大部分的我們更早「夢醒」──
他意識到生命的虛無，
正因為他找不到自己活著的理由，
對於自己的生命毫無掌控感，
所以，
才開始透過創作來找回對自己的掌控權，
因為，在作品中，
他便是那個世界的神：

「我想讓他飛哪，他就飛哪！」

但是，
這其實還是沒辦法消除他對自己真實生命無法掌控的恐懼：

「我最討厭會失控的東西了！」

一直到妙妙笑語盈盈地跟他說：

「竹蜻蜓本來就該向風而行，
自由自在地飛，風去哪，他就去哪。」
「雖然很多事情都控制不了，
但交一點給老天，
說不定能給我們帶回來一點驚喜呢！」

妙妙的這份「豁達」其實對慕聲與浮舟很重要，
雖然，我沒有很喜歡聖京篇，
但是，聖京篇對慕聲性格來說，
是一次重大的轉變，
木鐲事件其實差點觸發原本故事的悲劇走向，
但，慕聲在藉酒消愁之後，
忽然想起了進京前妙妙說的：
「竹蜻蜓本來就該向風而行，自由自在地飛。」
所以，即便他很傷心，
但，他還是學著「放手」，
而不是任由怨恨的力量宰制自己，
然後，
「竹蜻蜓」還真的又飛回了他身邊，
自此之後，
慕聲就開始成長為滿光明的小子：

「不就是寬宏大量、宅心仁厚嗎？誰不會啊！」

但，其實，
此刻的慕聲之所以愛著自己，
是因為他明確地知道妙妙愛著他，
他其實是透過妙妙的愛而學著愛自己，
在捉妖世界中，
一直都是妙妙先伸出手、先告白，
慕聲其實一直是被動的那一方，
比起妙妙全心相信著他，
慕聲其實一直都少一點點對自己的信任，
因此，當怨女告訴他們：

「魅女空有滔天妖力，卻背負著無用的愛，
有那麼易碎的心。」

慕聲便對於「愛」這件事有了動搖，
因此，最後仍然走向了犧牲自己的結局。

(雖然，我覺得這個結局的九階妖王很帥!!!!!!!)

但，這個結局不被妙妙接受，
因此，妙妙決定放棄回到現實世界，
而是要用回到現實世界的機會換捉妖世界中的人活下來，

我非常喜歡妙妙在蘭因幻境中跟慕青時的對話：

「你當真要為了他和他的世界犧牲你自己？」
「不，我是要為我們的故事找到一個圓滿的結局。」

妙妙其實並不是真的知道重來一次就能寫出圓滿的結局，
妙妙只是「相信」至愛之人應該要能夠站在一起，
妙妙深信著沒有誰該被誰拋下，獨自犧牲，

面對著慕青時的質疑：
「這個世界的結局，是早已被寫定的。
所有人都像孤島一樣，
彼此隱瞞，彼此害怕，藏起真心，
最後分崩離析。
就算重來，真的能更好嗎？」

妙妙堅定地回答：
「就算是千千萬萬次，子期也一定會把我找回來。」

當初看到這段編排時，
我不禁想起《進擊的巨人》中的艾蓮，
當世界只有他一個人看清楚因果，
究竟該怎麼做才能夠停下怨恨的力量，打破怨恨的循環？
然而，不同於艾蓮只能獨自一人背負著沉重的責任，
妙妙一直深信著身邊的伙伴，

愛、勇氣與希望，
說起來輕飄飄、毫無力量的三個詞，
只有在人真正願意相信的時候，才能產生力量！
只有在人相信虛幻無用的愛即便會破碎千萬次，
但，這顆脆弱的琉璃心，仍將是打敗怨恨的關鍵，
所謂的「愛」，也不是「犧牲」，
而是讓一切都能「活」下去的力量！
因此，當人相信自己可以去愛與被愛時，
這個人都將成為自己生命的主角與英雄。

我非常喜歡最後一集，
原本總是被動地面對命運的慕聲，
終於在捉妖世界故事的最後，
主動選擇放手讓妙妙離開捉妖世界，回到現實世界，
這是因為他終於能夠百分之百相信他自己，
他不再需要依靠著妙妙的愛來相信自己！

「這世間沒有任何一種力量，能讓人忘記至愛。」

因此，我深信當現實的浮舟靠近了現實的妙妙，
他們之間相愛的記憶都將重新回到彼此的生命之中。

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我覺得《永夜星河》始終想傳達： 愛與和平，並不是英雄的專利或責任， 而是每一個普通人勇敢挺身去守護自己所愛的人、朋友、手足、兄弟， 所創造出的結果！

其實，我後來覺得妙妙不斷重來的設定， 很像作者寫文章，一直刪掉重寫的狀況 XDDDD 但，因為浮舟一直身陷在「自厭」的狀態裡， 所以，他很難寫出不自毀的結局， 因此，我好愛最後《永夜星河》浮舟為書寫的扉頁： 「只有當我真心喜歡自己、相信我自己的時候， 我才能全心全意、真正地愛你。」

真~的~ 我終於看到了一部給我「好好」結局的劇了！(淚眼)

浮舟就是子期， 我自己覺得子期有很多片段的表現， 如果願意用浮舟就是子期的視角去看， 會發現子期有時候說的：「我不知道」 其實跟妙妙對子期打迷糊仗時很類似喔！

快重刷起來!!!!XDDD 我很愛編劇設計的腓妖與幻妖的段落安排， 整部戲裡面，我唯一不小心真的動了淚腺的地方， 就是榴姨得到容兒金色眼淚的段落， 這個安排真的完全出乎我意料之外， 我在28集和29集時超認同榴姨想把慕聲和趙輕歡殺掉的憤恨 XDDDDD 但榴姨的恨意之所以如此深， 其實也反映出榴姨對容兒的愛之深， 以及她被容兒獨自留下的孤獨， 榴姨的那份愛恨交織的情感，到最後釋懷的安排， 我真心覺得編劇編得超好! 演員的詮釋也超棒!!!!

其實，或許並不是沒有多一點提示與伏筆， 而是我們先入為主的視角讓我們忽略了提示與伏筆。 我最近帶著這個視角重刷劇的時候， 會發現前幾集慕聲的表現都很微妙XDDDD 例如：換藥送藥的段落， 妙妙第一次換成補藥送藥的那段， 慕聲先試喝了一口，試喝後的表情很微妙。 只是，第一次看的時候，我只注意到妙妙卡關了， 對於慕聲的反應根本不太在意。 慕聲邀月佳節後對林虞的探問， 其實也都是想要搞懂到底林虞這個腳色是怎麼回事， 為什麼跟他自己原本預期的完全不一樣， 但妙妙也都沒說真話就是了 XDDDDD

謝謝喜歡 >///<

A大完全說出寫手的辛酸，XDD 我想到妙妙最開始吐槽兩個捉妖師討論重要法寶的情節設計， 但後來當慕聲向妙妙承認是他燒了山海圖時， 我才串起來發現這一段很瞎的情節， 從一開始就是慕聲故意設計來讓林虞來盜圖。 我覺得有件小細節很有趣： 妙妙在回想小說情節時， 慕聲出慕瑤房間時， 慕聲的眼光流轉很明顯就是他知道有人偷聽。 但當妙妙真的開始跑這段情節時， 原本慕聲和慕瑤的討論內容跟原小說完全不一樣 XDDDD 一開始，我覺得只是妙妙涉入而導致的蝴蝶效應， 但當慕瑤問慕聲你覺得林小姐圖我什麼？ 慕聲直覺回答：「柳拂衣。」 這裡感覺就是在暗示慕聲也是帶有原小說記憶的人， 他才會回答完柳拂衣，又覺得不合理 XDDDDD

真的，當看完最後一集以後， 我完全被說服系統的出現其實是源自於浮舟手術時， 許下的願望。

期待sofa大的整理啊！

其實，真的跟莊周夢蝶的感覺很像， 旁人看起來莊周和蝴蝶是截然不同的兩個事物， 但，其實這兩個並沒有不同， 覺得他們不同，其實是陷入了偏執之中 就如同最開始的慕聲也是偏執於人與妖之別一樣

完全同意p大的類比，靈魂深處的本質是一樣的， 但人會為了應對外在環境而有了不同的外殼^ ^

一定可以的！我也相信~~ 我滿矛盾的XDDD， 我其實也有點遺憾為什麼最後不給浮舟一個鏡頭， 但， 我覺得論餘韻感， 好像是沒有浮舟鏡頭卻有聲音的餘韻感比較深， 比較能有各種想像空間，感覺故事就是to be continued......

在妙妙因為天啟神力而失去現實世界的記憶時， 她唯一記得的就只有「我有一個很喜歡的作家叫浮舟」 可見浮舟對妙妙多重要啊~~~~ P大的說法很有道理!^ ^

我也很喜歡浮舟的段落，讓故事有種恍然大悟的驚豔感!!!!

A大的這個想法也很有意思耶，^ ^ 讓我想到湯顯祖的《牡丹亭》也是男女主角共做一場夢， 「夢中之情，何必非真？」 杜麗娘因夢思念成疾而死，柳夢梅協助杜麗娘還魂重生 而且《牡丹亭》的柳夢梅其實也忘記自己曾經夢過杜麗娘， 只是依稀覺得畫中的女子很眼熟， 這樣一想，就覺得確實是兩個人都做了這場《捉妖》的夢， 妙妙讓浮舟生出求生的慾望

是崑曲的遊園驚夢嗎？(驚訝)

擊掌!!!

用「穿越」的這個外殼來構築的作品，我其實沒有看過太多， 但就我看過的作品來說， 很少有好好地把「穿越」的前因後果認真書寫， 所以，《永夜星河》結局的翻轉再翻轉， 真的讓我很驚豔， 並且讓故事的層次更深厚， 《永夜星河》用一個很輕盈的方式去寫其實有一點點深沉的主題， 舉重若輕的感覺，真的很厲害~~~

原來如此，獲得與「穿越」有關的新知! 我當初就是有點擔心《永夜》的「穿越」只是一個手段， 但，又隱隱覺得應該有些什麼解法，所以，才會繼續看下去， 因此，當最後看到是這個解法的時候，完全讓我驚嘆! 最後一句話，好好笑 XDDDDDDD