Re: [問卦] 韓國電影為何海放台灣?

※ 引述《rexlin (Some like it hot!!)》之銘言：
: 最近看到韓國電影除了男女主角顏值海放台灣外
: 電影題材,特效及音樂等
: 台灣根本落後韓國20年以上
: 想問韓國電影業怎麼那麼猛?
: 可以海放台灣電影業

1.人口基數,就是內需市場

這個就是你能不能回本很重要的因素

魏德聖拍海角七號,整部戲製作成本五千萬,自籌三千萬.
拍海角七號成功,野心就大了,拍賽德克巴萊,成本七億,票房失利, gg
於是就有最近魏德聖跟郭台強的官司訴訟案

五千萬到七億,這是很大的差距,
就跟一個小工作室上個案子是 150 萬,下一個接了 2000 萬的案子一樣...

要有相當長期的經驗,不是只靠一部片的成功,你才能更好的掌握你想拍的作品.
包括找錢、分工、預算的規畫控制、技術問題的克服...

2.台灣的社會氣氛

台灣小、人口少且密集,人與人之間衝突性不高,因此就不太會有太過激的題材,
　舉例來說,早期侯孝賢、楊德昌、吳念真這批導演是以群眾關懷為主,
　不像南韓的金基德,不知道都在想什麼,總是拍一些變(病)態角色的片子.
因為台灣人的反抗性、反社會性不強,所以創意(?)就有點貧乏?
相對來說,韓國人就自己想幹啥就幹啥,想不到要幹啥還可以抄好萊塢..

3.台灣的面子文化

我印象很深刻的一部南韓電影,是警匪片 生死決斷,
裡面有平板美女秋瓷炫跟影帝黃晸珉,
但讓我印象深刻的不是秋瓷炫露點,是對那個流氓警察(黃晸珉)的描寫.

黃晸珉的同事因公殉職,黃晸珉安慰他的嫂子安慰到她床上去,
邊上未亡人還邊說我一定會給他個公道(抓到兇手),
鏡頭帶到一旁,未亡人的小孩在門邊看...

影片最後,跟黃晸珉有過節的別的單位的警察,把黃晸珉的線民打死了,還揶揄黃,
結果黃一轉頭看到他想抓的毒販(竟跟與黃有過節的警察有合作關係)坐在警車副座,
於是直接上去把他亂槍打死...
(我不知道是不是後來有重新剪輯過,幾年前看時好像有兩個警察拿槍互向的劇情,
去年再重看的時候已經沒有這一幕)

埋伏逮人卻遭警包圍「弄臭」 警：最大敵人是自己人
https://udn.com/news/story/7315/7132448

台北市警方日前偵辦一起網路販毒案，據情資前往國道中壢休息站埋伏準備
逮人，未料突然有5、6輛「紅斑馬」警車陸續進入休息站停車場，逾10名員
警下車巡視停車場，找到專案小組車輛後，詢問「學長，辦什麼案？」並在
周遭盯梢，甚至直言「我們就是不想別人在我們這抓人」

你拍電影的時候敢這樣拍自己島上的警察開車逆向、闖紅燈、越過雙黃線、收紅包、
跟詐騙集團合夥販賣美女個資、去越南養生館白嫖不付錢還插乾股、私槓證物、
跟女同事搞外遇、跟轄區酒店、賭場收保護費、霸凌學弟讓學弟想不開開槍自殺?

警政高官真心話 揭開政府的潘朵拉盒子
https://udn.com/news/story/7315/7721723

黃勢清更得意談起自己在雲林縣警局當局長時，台西一起命案，「從頭到尾
都沒有上新聞」，還要警政署幾個公關室的同仁學著點，「雲林我們就是有
這個功力，不讓這種事上媒體」。

台灣雖然思想空洞、內容貧乏(~誤,但是一些基本能拍的題材總還是會有,比如說,
再怎麼治安良好,還不是出過好幾期十大槍擊要犯榜單跟高純度海洛英磚海上漂?
但你有沒有能力去處理,能不能用你想表現的方式去表現出來?

又或者像以前台灣拍殭屍片的時代,日本買了不少版權,說大賺不至於但至少不賠錢,
這種屬於跨境文化差異的其實也挺不錯,就像泰國拍降頭、日本拍怪譚一樣,
台灣拍些宮廟乩童、手轎或出巡收驚解咒退邪之類的靈異片,應該也還行吧..

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