Re: [問卦] 奇美博物館是不是台灣最強博物館

原文吃光光。
照樣是看到可以回認真文的文章問碰友要不要當題目寫，而寫出來的產物。

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大過年的居然要有這麼具爭議性的問題XD...，無論從哪個角度切入都難免會得罪到人，不過還是試著釐清一下。

開始前，先上個人權...
https://i.imgur.com/A4d32mp.jpg

要分析這個主題還是需要開誠佈公，以上照片中的內容物皆為手邊奇美文化基金會的公關贈品與奇美藝術獎的得獎證明。

以下的內容為個人所知的相關知識與過去相關的一些記憶，由於出自實務經驗未必代表絕對正確，本人並非博物館系，如果板上有博物館學專業的朋友歡迎補充指教。

那麼~，正文開始囉~

原po問：「奇美博物館是不是台灣最強博物館？」

答案是：「否。」結案。屁咧...那前面還要打那麼長幹嘛？

這個問題的重點是：最強博物館是怎麼被定義的？

首先，依照我國相關法規，博物館可分為三級：
分別為，私人、地方或公家法人與國家級三個層級，而這三個層級的博物館最大的差異除了直屬的單位層級不同以外，客觀角度來看，就是這三個層級的博物館其擁有的資源便有決定性的差異。(相關連結：博物館分級輔導辦法-全國法規資料庫 (moj.gov.tw) )

不同國家進行展覽品租借或交換展出的過程中，通常有個不成文的默契，就是只跟相同層級的博物館進行交流，除了藏品價值較為接近外，整個藝術品交換展出的流程中，保全、物流、與收納保存都會是相同層級的嚴謹，對彼此也比較保障。

確實有某些私人企業富可敵國，然而私人與地方博物館通常仍難以租借到國家等級的藏品，除了本身的硬體設備外，對外溝通與談判的管道與籌碼 也有差。據我所知，奇美博物館單在藝術品運送上與故宮委託相同的物流公司。然而如果有人問：「奇美博物館能某否展出國寶等級的藝術品？」這答案絕對是否定的。

然而，奇美博物館作為台灣最大的私人博物館這點卻無庸置疑。

那麼法規以外，該如何評比不同博物館的高低呢？

我們一般人可能會以為博物館的評比是依照館藏，然而完整的藝術品跟古董就已經難以估算其價值了，更何況一堆博物館倉庫都還有放著爛或等待修復的藏品，現實是大家對全世界美術館的排名都只依靠印象，而目前比較客觀的全世界博物館排名，是《藝術報The Art Newspaper》(The Art Newspaper - International art news and events)所公告每年的博物館人流，也就是每年的參觀人數。

按照人流計算的話，人口基數本身就少的國家，在目前疫情時代各自鎖國下，其博物館自然就會往後掉，不過台灣目前位居第一的仍是台北故宮。(雖然從2017年的全球第9名下降到2021年的第29名)，而奇美博物館當然不可能在榜上。

寫了一千多個字，貌似一句：「原po把故宮放在哪裡？」就可以概括。

另外原po問：「許文龍當初怎麼有這個遠景蓋這個博物館？」
這個問題的答案並不是秘密喔，可以去找許文龍先生的自傳《零與無限大》第四部份來看。不然就是奇美博物館的官網也有喔~ https://www.chimeimuseum.org/about/founded

然而接下來，我想講講我個人對奇美博物館的看法。

首先，每個博物館(或美術館)都會有它的主題，這關係到它藏品的類型，就拿容易讓人混淆定義的台北故宮與國立歷史博物館，雖然藏品都是歷史文物，但台北故宮的藏品幾乎是當初從清朝皇宮中搬出來的皇室文物，而國立歷史博物館內的文物則更貼近人民，舉個最直接的例子，唐三彩由於並非皇室收藏，而多為陪葬品，因此主要由歷史博物館收藏。

板主提到奇美博物館囊括了藝術、雕塑、音樂、樂器、兵器與動物標本等一堆歷史文物，這點在彰顯其展品多元的同時，也間接證實奇美博物館其實並沒有一個收藏主軸。

然而世界上有沒有其他同樣類型的博物館呢？答案是有的，過去我最常拿來比較的就是位於俄羅斯聖彼得堡的彼得大帝珍藏館(Kunstkamera，又名彼得大帝人類學與民族學博物館https://www.kunstkamera.ru/ )，為俄羅斯的第一個博物館，不過說穿了其展品就是當年彼得大帝在四處征戰時的戰利品，與奇美博物館最大的差別就是奇美博物館的展品都是用錢買來的。

這時展品的水準就取決於收藏家的財力、品味與收藏能力。

取決於財力，奇美博物館必然不可能會收藏它國國寶等級的藝術品，而雖然許文龍先生的藝術涵養在台灣的大企業家中無疑是頂尖的，然而以學界或藝術圈來看，則會認為許先生過於鍾情於西方古典藝術。

我還記得在2011年第23屆奇美藝術獎的頒獎典禮上，那年為了公告奇美博物館新館的動土，特別擴大了奇美藝術獎的頒獎規模，並邀請過去歷屆得獎者一起來共襄盛舉，然而在公布奇美博物館新館的外型時，便有過去的得獎者對仿造凡爾賽宮的設計表示不滿。

那時，許先生說了一句話：「無論是本土的還是外國的，只要我覺得它是美的，我就要把它帶來讓我們的民眾看。」

許文龍先生的那句豪語，聽在不同人的耳裡，當然也有各自的解讀。

2015年奇美博物館的新館啟用以後，我也沒少從前輩或師長那邊聽過奇美博物館是一種資源浪費的論調。

然而若用客觀的角度看，一個博物館，它的存在意義是什麼？

在學理的認知中，博物館的工作有三，分別為：
一、文物的保存與修復
二、書寫歷史
三、教育與推廣

第一項沒什麼太大的爭議，而學界跟一般人的認知中差異最大的為二、三項，在許多學界專家的理解中，博物館作為教育推廣的意義遠不如書寫歷史來的重要，所謂書寫歷史，就是在於透過策展與刊物出版，讓一個區域藝術的進程能夠往前走，或是在一團散沙的「藝術創作」中能夠梳理出一段較為清楚的脈絡，這像是試著在為每個未來的藝術家於藝術的這個汪洋中搭建引路的燈塔，一般民眾並不是學界考量的目標，這也是為什麼通常藝術圈的重要展覽一般民眾會抱怨看不懂的原因。

而許文龍先生，打從一開始創辦奇美文化基金會與奇美博物館，目的就在於跟社會大眾結合，其藏品的選擇重點就在於要能「看得懂」、「寫實」，因此難免限縮了與當前藝術圈的關係，相反的更著重在藝術的教育與推廣上，受過學術訓練的人對奇美博物館難免會感到違和，但一般民眾卻能在館內玩得很開心，從博物館設立的初衷就跟學界大相逕庭，這其實也沒有對錯的問題，單純就是選擇的差異。

而未來奇美博物館會選擇向當代藝術的話語權靠攏，還是持續扮演著它現在的角色，作為旁觀者的我們也不會知道，就看未來館方與基金會的的決策吧~。

回歸到，什麼是最強？什麼是最好？這個定義真的非常複雜，藝術並不是一群人朝著同一個方向猛衝就一定會有結果，適度的保留某些多元性，並不斷的向外學習才是唯一的解方。

寫了這麼長一串，是因為看到原po底下的留言，各個面向其實都對，但也都不完全，我拿了兩次奇美獎，也剛好是在新舊館交替的那幾年，對奇美博物館多少有一些個人情感，然而正因為接受過藝術理論的訓練，所以也明白奇美博物館不足的地方。

不過原po在園區內感受到的舒服與體驗絕對都是真的，我們每個人對特定事物的感受皆為各自所知唯一的真實，希望原本的那些留言跟這篇長文不會改變原po原本的想法，感受這事嘛~ 重點不是別人怎麼看，而是自己覺得怎麼樣比較重要~

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最後老樣子貼個朋友吃理想的粉專，歡迎參觀，阿不過最近都在忙招生，黃土水還沒約去看啊QQ

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阿話說，朋友表示，石雕王不敢當，石膏王可能還可以啦哈哈哈哈

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https://www.ptt.cc/Gossiping/M.1643981045.A.01D

友：這可以說是許文龍先生對藝術界的一大貢獻，不過嚴格說起來我會把它定位成奇美文化 基金會的負責項目，而非奇美博物館的範疇 不過如果拉出奇美文化基金會的貢獻、又是另外一篇千字文了...

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其實好像沒有了... 歡迎各路大神補充

感謝大家的推、閱讀跟迴響，祝大家新年快樂~~~

※ 編輯: Patic (27.246.71.116 臺灣), 02/05/2022 22:55:15