Re: [情報] 霹靂國際多媒體【編劇組】全面徵才

※ 引述《sun0513218 (百世經綸)》之銘言：
: 板友們好，我是今年剛畢業的大學生，我從小就跟著家裡人看霹靂布袋戲長大，後來也有: 看金光的武戲片段（很喜歡這種武戲拍法），在大學的最後一學期修了劇本寫作課，有寫: 過劇本。未來想做布袋戲的編劇。
: 下面會貼上我寫過的部分分場劇本，想請板友們幫我看看我這樣寫行不行得通，謝謝。

不好意思，剛好看到朋友分享，覺得很有趣，
忍不住手癢，也藉機回味了一下寫布袋戲劇本的感覺。

我曾在P家任職過一陣子，但離開已久，早已生疏。
我對金光的風格並不熟悉，也沒有接觸過布袋戲以外的劇本寫作，
所以這裡僅以我以前的工作經驗，簡單分享。

我想，每個人有不同寫作風格和習慣，
所以這些分享僅供參考，並沒有絕對的對錯。
修改之處如有冒犯，還請見諒。
也祝你文思泉湧，心想事成。

: 前情提要：談靖流是刀典樓樓主的兒子，刀典樓樓主失蹤十幾年，副樓主夏孤南設計殺害: 談靖流，欲要當上刀典樓樓主，但被談靖流逃脫。談靖流逃脫後在外歷練數年，最後回到: 刀典樓復仇。
: 這邊武功境界我簡單劃分為，凡武、初合、無傷、天人四境。談靖流逃脫時只有初合境界: ，回來時已達到跟副樓主一樣的無傷境。

※建議：
取名和寫台詞時可以用台語多念幾次看看順不順，
或是有沒有什麼搞笑的諧音。
但如果很不在意這些的話也沒關係，
交出去後看看團隊或上司會不會提出不同意見，再修改就行了。

: S ｜105 時｜日 景｜刀典樓
: 人｜夏孤南、談靖流、刀典樓眾人
: △ 上字幕「五年後，西嶽刀典樓」
: △ 刀典樓眾人開早會，夏孤南坐在中間主位上，聽眾人匯報。

通常一場戲開始前，會有一個進場的感覺，
目的是不至於令人感覺太過突兀。
有時候是劇情上承前的交代，有時候是交代環境，
或是氣氛的塑造烘托，或者兼具。
可以透過OS(旁白)或是角色台詞對話來簡單呈現。

由於你沒有提供太多的角色設定，
所以我不清楚角色的性格與地位、重要性、等級……等等，
我就憑我自己的揣測去模擬了。
我預設的是，夏孤南在刀典樓中已經樹立一定的威嚴與黨羽，
身份比較尊貴，敏銳度和角色的格會比較高一點。

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OS: 大殿之上，刀典樓精英匯聚，共商要事。就在眾人專注討論之時，唯有夏孤南察覺氣氛異樣，心頭掠過一絲不安。

△帶一片落葉飄入，飄到夏孤南身旁，夏孤南注意到落葉，不動聲色

夏：嗯—— (莫非是，山雨欲來？)

()內的台詞指角色心中暗想，通常有暗想台詞時，導演應該會把鏡頭給角色

: △ Music in:〈紅塵再現天子驕（紅塵雪天子槍武曲）〉
: V.O.：突然，一股清風吹進刀典樓大廳，門外步入一道熟悉的身影。
: △ 一股風吹進刀典樓廳堂內，談靖流走了進來。

非台詞的任何描述，盡量就在三角動作內完成，
任何要對劇組註明的，也在這裡寫。
需要氣勢，就寫氣勢走上(或是化上、化光上之類的)

重要角色的重要現身，通常會需要一些特殊設計來烘托，
除了圍繞著該角色的性格量身打造
(例如暴戾凶悍一點的角色，可以直接把不識泰山的門人小兵踹上來，
誇張一點還能直接丟屍體或人頭上來，造成震懾全場的效果。)

如果不是那種暴戾型角色，不適合走暴力路線的話，
就另外設法去烘托他出現時造成的氣勢與震驚氛圍。

例如有白目小兵要阻擋，談靖流直接露一手，
看似輕鬆隨意，實則顯露第三層級的無傷境界，
讓大家嚇到吃手手。(還可以用台詞帶一下)

這時候原本在場的人們就很好運用，
不認識談的人，就會驚訝這個傢伙是誰，竟然有這麼強的功力？

也許會有幾個認得談靖流的舊門人，
他們看到談會是什麼反應呢？震驚、害怕、興奮？
對他們而言，當年談是怎麼離開消失的？
如今，談回來又要幹什麼？
有沒有暗中想看好戲的人？

面前這個人已經不是當年的小子，不可同日而語。
如此深厚的根基，恐怕不在副樓主之下。

諸如此類的思考,都可以運用設計一下。
重點要注意邏輯、順暢、連貫、表達清晰…

至於節奏的拿捏，台詞的設計，
是不是要多嗆聲一兩句？
有沒有要高來高去？
有沒有什麼戲劇目的要滿足？
還有，如何寫可以順到下一場次……

關於這些更深的細節,好像不太能夠在這裡講的清楚,
有機會做中學的話, 自然就會有體驗吧~

台詞的部份我就盡量不更動了……
這個不太好說，攸關角色的格調，也許需要再琢磨、精鍊。

: 談靖流（氣勢走進來）：皓天降神雷，紫芒耀神州。自非攀龍客，唯信手中刀；一步還高: 門，由來非一朝。靖平千仞岡，濯世萬里流。
: V.O.：來者竟是談靖流！
: 談靖流：夏孤南，我回來了。我要向你挑戰，你‥‥‥敢接受嗎？（手指夏孤南）

（△手指夏孤南）

三角動作的運用記得加上符號，否則可能會被誤念為台詞。

: 夏孤南（嘴角微翹，望向一旁侍從）：去準備比武台，半個時辰內我要樓內眾人皆到那。

木偶不太方便翹嘴角，需用特效後製，但不確定好不好看。
這部份也要參考團隊或上司的意見。

: （轉頭看向談靖流）我豈會想不到你會回來，這可是我朝思暮想的事情啊。（拔刀）我，: 接受你的挑戰！。

夏孤南之前是坐著，這裡是坐著拔刀嗎？還是要先站起來，再拔刀？
動作描述需要交代清楚喔。

: 談靖流：哈哈哈，就讓我們決一死戰吧，也叫上在潛修中的眾長老，我要讓他們知曉，誰: ，才是刀典樓真正的主人。
: △ 帶天空雲朵飄動，時間流逝感。
: △ 刀典樓眾人奔走告知，敲響召集鐘聲，眾人聚集到比武台周圍。
: △ 比武台上夏孤南、談靖流各自立在左右。
: △ 夏孤南向四周看了看。
: 夏孤南：夏振白長老呢？（問一旁侍從）
: 談靖流：哈哈，他另外有約了。不用管他，我們開始吧！
: 夏孤南O.S.：看來他是有備而來，此時不宜追究，先專心眼前才是。
: 夏孤南：哼‥‥‥（揮袖面向談靖流）
: △ 轉場。

: S ｜107 時｜日 景｜刀典樓比武台
: 人｜夏孤南、談靖流、刀典樓眾人
: △ 夏孤南、談靖流兩人站在比武台上面。
: △ 帶鏡頭拍刀典樓其餘眾人圍在一旁安靜看著。
: V.O.：風聲簌簌，各自站立的兩人不語。一股無形的威壓，從比武台上向外擴張，壓得眾: 人皆難發一語。
: 夏孤南O.S.：沒想到此子竟能爬到與我平起平坐的無傷境。但，這也是我的一個機會，擊: 敗他，名正言順地坐上樓主之位。
: V.O.：夏孤南緩緩的將手握向刀柄，眼神與談靖流緊緊對視。
: △ 慢動作拍夏孤南握刀。
: V.O.：就在夏孤南的手碰到刀的瞬間，他的刀已然斬出！
: △ 夏孤南手碰到刀的時候，瞬間衝向談靖流面前，然後刀由上而下斬出。: △ 拍天空，傳出一聲刀的交擊聲。
: △ Music in:〈人劍無極〉
: V.O.：談靖流也在一瞬間拔刀，擋住了夏孤南迅絕無倫的一擊。
: △ 夏孤南、談靖流兩人快速的交手，腳步不停，在比舞台上不斷移動，刀: 的
: 於耳。
: 刀典樓長老O.S.：六年前還是初合境界的談靖流，如今竟能與在無傷境浸淫數年的副樓主: 戰的有來有往！
: △ 兩人互相斬了一刀後，各自退開。
: 夏孤南（吐氣）：談賢姪，看來這幾年，你進步甚多啊。
: 談靖流（將刀放在肩膀上）：那是當然，只要想到我的命不是掌握在自己手上，我便無法: 停下努力，哈哈。
: 夏孤南：如此甚好，注意來！
: V.O.：只見夏孤南高舉手中寶刀，將引進的外炁外放，刀身閃出赤紅火芒。
: 夏孤南：【刀訣、焚天燃雲】！
: V.O.：赤紅刀身斬出熾熱的烈焰刀氣，直襲談靖流！
: △ 夏孤南舉起赤紅刀刃，橫空一揮，斬出一道火焰刀氣，隨後舉起赤紅刀: 刃
: 衝去。
: 談靖流：哈哈哈，如此威力，不愧是副、掌、門！（副掌門三字，一字一頓用力念，每念: 一字，刀身上的紫色電流便加大一分。）
: △ 談靖流將刀向後斜指，右腳往後一踏，做蓄力姿態。
: V.O.：只見談靖流將刀向後一揮，紫色雷電竄流刀身，身上的威勢不斷增加。刀典樓裡修: 為不足之人，被此影響，紛紛跪了下去。
: 談靖流（大喝）：【刀訣、九雷合】，喝！
: △ 九道紫色雷電被談靖流揮刀斬出，跟夏孤南的火焰刀氣互相碰撞抵銷。: △ 夏孤南持著赤紅刀刃與談靖流的紫電雷刀持續對砍，比武台地面被兩人: 衝
: 餘威給破壞。
: △ 刀典樓長老們站在比武台外圍，紛紛運起外炁，抵擋著散逸的刀氣。: △ 夏孤南右肩被談靖流刀尖劃過，傷口因雷電而變得焦黑。
: △ 談靖流左臂亦被夏孤南弄傷，傷口處衣物著火，隨後談靖流將左手一甩: ，

關於武戲，雖然有很多不同的風格，但仍有一些大原則。
例如在一長串△描述當中，如果沒有穿插一些台詞或OS來輔助，
那等於是對於導演和片場拍攝有相當大的信任和交託，
某方面來講，如果導演沒有照著劇本去拍，
或者詮釋跟你腦中勾勒的畫面有所不同時，
等看到影片成品後，可能就會有一些心理預期上的落差。

有台詞或OS輔助的好處是，
除了讓拍攝的人可以更精準掌握細節之外，
讓觀眾在看戲的觀感過程裡，也許不會感到太無聊
或是太過眼花撩亂，不知道演到哪裡了？

另外也可以協助補充武戲的氣氛、氣勢、兩人強度比較、武功特色呈現等等……
很多可以利用的。至於OS運用的方式和多寡，這就是因編劇而異了。

武戲的形式不難模仿，但難在武戲的節奏與戲劇效果和目的。
武戲中也會有不同的類別，有的是大型團戰，有的是兩人對決，
有的看似武戲實則感情/文戲，很多細節難以一一細數……

: V.O.：烈焰爆燃，紫電橫竄，夏孤南與談靖流的對決，來到了最後關頭。
: 夏孤南：接下來的一招，讓你就此飲恨！【刀訣、赤地千里】！
: V.O.：夏孤南將刀插向地面，比武台地面冒出熊熊烈焰，逼得談靖流只能躍往半空。
: △ 夏孤南將刀拔起再一刀斬向地面，熊熊烈焰頓化成一道道赤紅刀氣，往: 談
: 談靖流（凌空踏步）：哼，是該結束了！【刀訣、紫雷降雲霄】！
: V.O.：只見談靖流周身放出紫色雷電，由上而下向夏孤南衝去，斬出了一道道雷暴。: △ 談靖流斬破一道道赤紅刀氣，來到夏孤南前方。
: 夏孤南：不‥‥‥不可能！
: 談靖流（大喊）：償還你的罪惡吧！（旋身一斬，刀身帶著雷電斬向夏孤南，赤紅刀刃接: 不住談靖流的斜斬一刀，因而破碎。刀繼續揮下，從夏孤南左肩斜斬下去。揮完這刀後，: 談靖流將刀向後斜指，站在夏孤南身後）
: △ 配樂漸小至無。
: △ 雷聲轟隆不絕(音量漸小)。
: V.O.：雷聲渺渺，比武台上夏孤南身軀流竄著紫色雷電，戰敗身死。談靖流，勝！（勝字: 說出後要配合一下大鼓聲）

: 最後附上一點個人寫劇本的心得，這是我第一次寫得劇本（還只有寫部分分場劇本而已）: ，還有許多不足的地方，有像是人情味不夠，情節不夠曲折等問題存在。

我個人的經驗是，隔行如隔山，
也許只有真正到了那個位置上，才會慢慢學習並體會到，
怎麼寫出更適合當下公司團隊所需的東西。

: 最近在思考要寫布袋戲劇本應該要有哪些改變和調整，目前就想了幾項出來，想給板友們: 看看我想得是否合適。

: 1.劇本要具體描述畫面出來，少點文言，這樣劇組在拍攝時也比較方便易懂。

文言確實不是必須，但也不會每個角色都是大白話。
台詞的風格設計，還是需要根據角色的設定去調整。

大老粗的角色就可以不用講文言，
飽讀詩書的高人，如果完全大白話毫無文言，又怕少了一些高人味。

武林俠者，也許可以賦予一些江湖口氣。
這當中的取捨拿捏和衡量，也都是需要累積經驗，
以及和團隊的磨合與適應。

: 2.重視故事性及目的性，我認為每一檔都要這樣，不然很容易演到中期後走鐘，造成虎頭: 蛇尾的現象發生。

關於重視故事性，我想這個應該是一個編劇團隊所具備的基本要求和素質。
差別只在故事設計的有沒有對到觀眾的味，
以及說故事的方法是否妥當甚至加分。
理想總是好的，但現實也會有一些挑戰和阻礙需要去克服。

: 3.因為布袋戲拍攝都是劇本先寫好，然後錄音錄好，現場才拍攝，所以拍攝時都會有時間: (台詞上)的限制，所以想要武戲好，劇本中得考慮把武戲描繪的詳盡一些（能多些時間表: 現及方便操偶師去操偶）。

對於武戲詳盡描繪，是一個好的方向，這是沒錯的。
但如果並沒有很執著特定方式時，
有時候放手給導演和師父去發揮，也是很好的。
只要大原則大方向強調清楚就行了。

至於一場戲的時間，這個通常是根據大綱的安排去設計，抓出大約的篇幅。
如果錄音時超出太多，應該就會退回來要求刪減，或者直接被刪減。
所以寫時也要自己心裡有個底，
不太重要的戲卻寫個十頁八頁的話，會有很大的機會被退稿，要求刪減。

: 4.角色要敢收、敢發便當，不能因為戲偶製作後，想要他多演一些發揮價值，就不給他死: ，該死的時候還是得死。

關於這個，首先還是以公司、團隊、上司、大綱的意見為主，
但自己是可以有所主張和表達的。
重要的是溝通協調，在許可的範圍下做最大的發揮，盡力而為，
萬一事與願違，也就只能學著放下執著，不要太過強求了。

: 5.無謂的武戲可以省去，一些都只是隨便打幾下就化光走的武戲，我覺得沒有那麼必要。: 在動口時不隨便動手，動手時就要有結果，不要只是打幾下沒結果，要跟劇情的轉折、情: 節有關係才打。

通常不太會有無謂的武戲，除非真的很明顯是填充場次用的。
但這個情況應該也很少。
大綱與編劇們自己，對於每一場戲的安排，基本上都是有目的和用處的，
我覺得照理說，應該是不會有無謂的戲份。
就算真的是填充場次，也要設法寫出一些效用或意義。

很多角色的塑造和故事推進，是需要一些場次作為鋪墊、烘托、堆疊，
這是一段過程，總不能只有開始和結束，而中間放空吧？
這樣觀眾看起來，只怕更會感到錯愕、莫名其妙，
甚至是無法融入劇情，或是產生排斥厭惡感。

: 以上一些個人淺見，當然用說得是比較簡單些，實際做起來會有點難度，希望未來自己都: 能顧全到。
: 謝謝大家花時間閱讀。

以上也是我個人淺見，我感覺用說的其實也有點難~"~

另，我純屬路人，一時興起，純屬交流分享，

還請各路英雄高抬貴手，把焦點放在這系列的主題討論上。

感激不盡。

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