[轉錄] 可以批評斯卡羅嗎?(原標:如何如何拍好一部大河劇
https://www.facebook.com/yijing1/posts/10158851047819495 林宜敬
【如何拍好一部大河劇】
一、
任何一部長河小說或是大河劇，劇中的人物角色一定很多。但是做為一個導演，千萬不可以貪心，一下子就讓所有的角色一起出場。
二、
好的編劇或導演，一定會先從其中一個人物開始說起，以他為中心，完整地說好他的故事。
等到第一個主角的故事講的差不多了，再帶入第二個主角、第三個主角。
金庸寫天龍八部，羅貫中寫三國演義，以及施耐庵寫水滸傳，基本上用的都是這樣的筆法。
三、
金庸在天龍八部中先專心講段譽的故事，講完了段譽再講蕭峰，講完了蕭峰再講虛竹。
等到段譽、蕭峰、虛竹的故事都講的很完整了，再讓他們一起出現在少林寺的英雄大會上，然後整個大河劇的磅礡氣勢就完全顯現出來了。
四、
在水滸傳的第二十二回裡，宋江在柴進家裡喝醉了酒，路過走廊的時候踩翻了一盆炭火，把炭火都掀在正在烤火的一名大漢臉上。
那名大漢大怒，跳起來揪住宋江的衣領，喝道：「你是什麼鳥人！敢來消遣我？」而那名
大漢不是別人，正是武松。於是水滸傳的主角就很巧妙的從宋江切換成了武松。
五、
在水滸傳裡，武松有武松的故事，宋江有宋江的故事，林沖有林沖的故事，魯智深有魯智深的故事。他們的故事原本各自精彩，但是交集甚少。所以等到最後他們在梁山泊聚義的時候，整個氣勢就磅礡起來了。
六、
據說好萊塢的編劇們在寫劇本的時候，會為每一位主要人物設定四個主要特徵點，稱作「人設四邊形」(Character Diamond)。其中三個特徵是優點，一個特徵是缺點。
舉例而言，印第安納瓊斯的正面特徵是(1)執迷於考古學；(2)喜愛冒險；(3)充滿正義感，但是他的負面特徵是(4)怕蛇。
七、
在天龍八部裡，段譽的人設四邊形是(1)出身富貴之家；(2)長相俊美；(3)飽讀詩書；(4)不會武功
而蕭峰的人設四邊形是(1)出身草莽，丐幫幫主；(2)長相粗獷；(3)武功高強；(4)在宋朝長大的契丹人。
由於兩個主要人物的人設截然相反，所以整個故事寫起來就特別的精彩，人物就特別的鮮活。
八、
由於大河劇講的是大時代裡的英雄故事，所以必須有大時代的場景、也必須有個性鮮明的英雄。
如果主角的個性不夠鮮明，那故事講起來就不會精彩，大時代的場面就撐不起來。
九、
如果一個大河劇裡有個主角的人設是(1)十九世紀的台灣客家人；(2)住在客家莊；(3)講客家話；(4)討厭閩南人。那這個故事講起來就會很辛苦，因為在那個時代，幾乎每個住在客家莊的客家人都是那樣，那是族群的特徵，而不是個人的特徵。
十、
講到這裡，一定會有許多網友罵我說：「你這麼會講，那你自己去拍大河劇啊！看你拍的出來拍不出來？」
切！大部份的影評人之所以成為影評人，就是因為他們只有一張嘴，只會講戲而不會拍戲，這不是一個基本常識嗎？
十一、
更何況，我在影視圈的唯一經歷，就是曾經參與楊德昌的電影《一一》的演出，然後去角逐坎城影展的「最佳臨時演員獎」。只可惜，後來因故我沒有被提名，而我的鏡頭也通通被剪掉了。
拍一部電影或電視劇，真的沒有我們想像中的那麼容易啊。即使有一部很好的原著小說，也未必能拍出一部很好的大河劇。
--
陳耀昌醫師的原著《傀儡花》寫的很好，基本上就是第一章先講羅妹號事件，第二章交代蝶妹的故事，第三章交代李讓裡的故事，第四章講龜仔甪原住民部落的反應。
整個故事有序的展開，每個人物的背景都有完整的交代。
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這看起來要30集起跳
拍到30集可能變清代商場爭霸了
如何拍好歷史劇:一開始就要死人。至少我看過the wire 化
外國度 黑帆到某些人最愛講權力遊戲 開頭就是死人 就這點
斯卡羅就及格了
這篇其實說得蠻好
很中肯的評論 不過斯卡羅算是第一部台灣大河劇 有缺點難
免但也是給後續這類的戲劇一個立足點和提供養分
如果預算多一點的話
日本大河劇每集末會有歷史紀行，教育觀眾裡面的歷史事件發
生地在現在的何處，這一點很棒，可惜我們沒有
原著也有一派人說寫得很爛很難看
感謝分享
最好一個原本規劃10集且故事與角色如此龐大的電視劇，可以
像他說的那樣搞啦
友善提醒：請問原po你是文章作者林宜敬本人嗎？是的話
，請註明一下；不是的話，標題應該用「轉錄」才對，而
且這樣全文轉錄之前應該要先徵求原作者同意，板規有寫
。
如果你不是原作者，這樣發文容易讓人誤以為這文章是你
自己寫的，而且還增加文章數（怕你有洗文嫌疑）。
要嘛你可以直接在原本的討論串底下推文，貼出來原文的
網址即可，你這樣貼文又幫人家上色畫重點什麼的，會有
盜轉爭議。
如果你已經先徵求他本人同意可以轉貼，那你也要先註明
清楚。
不要再讓好事者拿ptt來說事、發新聞。
我事先看過原著，開播之後才發現網路上噴原著的聲音其
實不少
也有人單純因為陳醫師參加過倒扁就抵制該劇
只覺得單純的因為台灣題材受矚目而開心這件事在台灣特別
難,總有人想噁心一下那個小小成果
相當認同 先豐滿主要角色的人設再講故事
若以這樣的概念首集講二條線就好 水仔和大股頭
雙線不必交集各自交待 這樣的資訊量其實就不少了
片尾才上羅妹號事件 一來有高潮二來留個懸念
之後再隨著事件加入其它角色 這樣應該會清楚一點
前兩集應該focus在水仔和李先得 敘事比較順 人物營造
比較滿 再填入其他角色鋪陳 但這樣可能要26集起跳
推
一把青就是31集 不過故事劇情時間線也長
一把青前面就很無聊啊 濃縮一點會比較精彩
日本大河劇有50集
板規B-8
若為原作者請註明
若不是請改分類為轉錄
請於8/22 2200前修改
不同意第一點，三谷幸喜的新選組，就是先讓全部的成員一
次出現啊，之後才一個一個描述，還是要看故事素材是什麼
相反地，軍師官兵衛第1集大半時間演主角小時候，覺得太
老套太無聊了，要耐著性子看下去
相反如果有交待清楚每個人設的話，斯卡羅應該會被嫌又臭又長
台灣第一部大河劇不是浪淘沙嗎
台灣第一部大河劇明明就浪掏沙
*浪淘沙
同意前兩樓 第一部大河劇是浪淘沙才對
如果用天龍八部的概念來看,的確有角色豐富度不足之憾,難
怪看得有點悶…
真的不要貪心啊！第一集節奏很重要吧，至少要讓觀眾想繼
續看下去
推歷史紀行
NHK大河劇好像大約50集左右，金庸少說連續劇拍30～40集
，水滸傳張涵予版本86集，我想斯卡羅原作跟劇集都有一些
野心，劇本身有做調整，要更鉅細靡遺的故事也會需要更多
資源，但大家為了劇好提自己的觀點都是好事，都可以好好
討論。
集數太短就會變成這樣
大河劇還有一個特點是會把主要角色英雄化，甚至為了讓主
角特別突出而掠人之美，把其他人的事蹟張冠李戴到主角身
上，穿鑿附會的讓主角與當時的各種重要事蹟沾上邊
但問題是斯卡羅這部戲明顯沒有一個"主角"，而是偏向群像
劇，其中比較符合戲劇男女主角路線的反而是李仙得跟蝶妹
但是讓一個外國人(後來還幫日本侵略台灣)當主角是不討好
的，台灣原住民人口也不高，你對蝶妹的身世可能同情但是
難以感同身受，反而大部分台灣人都是戲中目前形象不太討
好的客/閩人後代，所以觀眾的代入感就低了，好感也低。
那些叫人家去拍的，連影評的資格跟能力都沒有，直接skip
感覺是一直跑劇情卻沒有營造出角色的情緒糾結掙扎，看
的時候情緒沒有被撩動，就覺得很遙遠沒有辦法真正代入
或同理角色（所以才會覺得劇情推展是快但觀眾覺得漫長
）
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[閒聊] 為何沒有以天皇為主角的大河劇？值得拿來拍大河劇的天皇應該蠻多的 但目前大河劇都沒有演過以天皇為主角的故事 天皇都可以在大河劇當配角了 當主角有何不可？ 像桓武天皇、崇德天皇、後醍醐天皇、後白河天皇、明治天皇、昭和天皇的故事都蠻值得拍的33
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[問卦] 能幫台灣名人取個水滸傳式的綽號？每次看水滸傳故事都覺得每個人物都有滿符合他身分的綽號 相當帥氣 例如 豹子頭林沖 九紋龍史進![[問卦] 能幫台灣名人取個水滸傳式的綽號？](https://i.imgur.com/Md5rlu9b.jpg "[問卦] 能幫台灣名人取個水滸傳式的綽號？")
Re: [問卦] 斯卡羅拍出來很多人很生氣 很不方便？的確，以大河劇類比，《斯卡羅》（原著《傀儡花》）從劇情概述看來，比較類似大河劇 中以穿插在歷史事件中的女性為主角的類型。這個類型算是近期才比較流行的，但也包括 收視慘淡者如《花燃》，可見這種角度要取悅觀眾不是那麼容易。如果看早期大河劇題材 ，比如曾經創下最高收視的《赤穗浪士》取材的歷史是曾經被改編成經典傳統戲劇劇目的 《忠臣藏》故事。
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