[心得] 夢與現實的間隙：《AR盜夢事件》觀後感

https://i.imgur.com/k5FZ6YY.jpg

https://i.imgur.com/eswAf4J.jpg

#有劇透，未看過的板友再自行斟酌是否觀看內文，感謝：）

夢與現實的間隙：《AR盜夢事件》觀後感

這部《AR盜夢事件》，在第一次看時只有看到後半部，那時稍微被劇中略帶詭譎的查案風格所吸引。看著名為「榮格」的警探（／警察），追蹤連續殺人案的重要嫌疑人與現行犯（看起來是未遂），同時他也找來與身為造夢師兼盜夢者的女主角－朵拉（黃多娜），在大學到研究所時的指導教授－依德，詢問他關於學生時期的朵拉，發生了哪些事，是怎樣的一個人？

在「榮格」警探的調查過程中，朵拉與像是其信徒或同病相憐的同伴（／戀人）的另一位案件重要關係人－白智凱，兩人的童年創傷與如何相濡以沫，則是在兩人的相遇地點，甚至是一切事件的發源地－聖雅各之家，這間孤兒院為主要敘事場景。透過回憶、現實、夢境，加上事件相關人士的視角穿插，一幕一幕地呈現於觀看者眼前。當時，從後半部分開始看到結尾，給我的感覺是，這是一部包裝在驚悚或懸疑類型的愛情電影。特別是結尾，夢境中的男女主角靜靜地靠在彼此身旁，現實中男主角則持續照顧著或許是陷入夢境世界，長睡不醒又逐漸老去的女主角，寧靜而不再遠離彼此孤獨卻不是真的如此孤獨的生活。

而，正如結尾白智凱所下的註解－這是我的內心世界。這部加入大量精神分析或心理學概念與氛圍的劇，確實是著重於展現與演繹源自於身為男女主角的朵拉與白智凱，顯得荒涼而充滿陰影與追逐光明的企盼的內心世界。「榮格」警探與「依德」教授的每一幕對話，似乎也在營造出，某種對心理學或人的精神（／內心）世界，充滿疑惑又不斷挖掘、探詢的姿態，且帶有幾許從各自的角度、立場，相互質詢、辯證的意境在。由於佛洛伊德與榮格的理論，我都曾感興趣也曾自行研讀、接觸一些，但記憶而今已有些遙遠，就先直觀式地，稍微談談自身對這兩位包含一定程度的「象徵性」的角色，各自的想法與推測其在「探訪」朵拉與白智凱的「夢境／人生」時，各自代表哪些角度或立場。

「榮格」警探在劇中設定裡，他是即將退休的資深警探，而「AR盜夢事件」正是他退休前夕，遇上的一個重大案件。沒有因即將卸下警探身分，而鬆懈查案的態度與熱情，他很快掌握案件關係人，同時主動出擊，及時阻擋了陷入夢境，分不清現實與虛幻的白智凱，犯下或許他也不會感到後悔的「隨機殺人案」。被以未遂的現行犯逮捕的白智凱，則表現出全然配合調查的態度，這一點，或許也能解讀成他想對名為「榮格」的警探，訴說他與在虛擬世界重逢的「造夢者」的故事。

相對於透過事件觸及相關者的「內心世界」的警探「榮格」，「伊德」教授則是一開始就處於「事件」的核心，卻如同溫厚又抽離的學者那般，貌似帶著研究的興趣與身為其學生的朵拉，展開那一段界線模糊不明的「關係」。他與朵拉（黃多娜）不只有師生關係，還兼具醫病、戀人（或許是婚外情？）關係，他自己都說，他對朵拉也抱持著某種模糊的感情，就像治療師與個案之間，總是存有朦朧、難界定且界線不明的情感投射。這一點，恰似在有意無意間，複製了佛洛伊德與病患「越界」的慾望投射。或許這對同樣醉心於精神分析研究的師生兼醫師／患者，都在各自的「投射」裡無可自拔，直至其中一方意識到「現實」的冰冷與殘酷，才帶著她在那段關係裡唯一的「收穫」拂袖而去，卻反而招致更深一層的悲劇與遺憾。

朵拉（黃多娜）／教授與朵拉／白智凱（小男孩），這看似兩道平行線的情感糾葛，於聖雅各之家這座孤兒院，超現實又平淡地交織於一塊。「伊德」教授形容朵拉跟小男孩（白智凱）在一起時，眼神與跟自己一起時截然不同，加上她的論文的行文方式，是異常的狂傲與堅定，相較平常的乖乖牌好學生形象，可說是有著極大的反差。在教授與朵拉共事又發展出一段不見光的戀情後，他總會在朵拉與白智凱相處的某個時刻，把她自那時還是小男孩（青少年）的白智凱所待的房間帶出去，除了討論正事之外，更大的目的是情慾的宣洩，兩人近乎不避諱外界的目光，在孤兒院的某座辦公室裡忘情地相擁，有好幾次白智凱緊隨離去的朵拉，來到她與教授待著的房間前，就這樣在窗邊窺伺著沉溺於情慾世界的那對男女，既好奇又悵然地，見證他認定「變了一個人」的朵拉，展現給他的「大人的世界」。

夢境與現實、回憶與現況在警探的探查與問話中，一幕一幕地鋪展出相互對照的故事線。以劇中的背景來看，「AR造夢系統」算是引領使用者，踏入由身為造夢師的朵拉，一手打造的夢境與現實的分隔島，在白日戴上AR隱形眼鏡，將路人看成遊戲人物般的使用者，隨著使用時間的加長，似乎會逐漸養成依賴或帶來成癮的副作用。現實中看似隨機殺人的犯罪事件，在沉溺於AR系統的使用者眼中，竟是一幅幅「行屍走肉」般的逃亡再反殺成群「活屍」的畫面。對照同為使用者的白智凱，剛戴上AR隱形眼鏡時，路上的行人（通常是漂亮的女生）的頭頂會冒出愛心，只有暗示朵拉的內心創傷的嬰兒車，會出現近似「警告標示」的異常反應，使用造夢系統的宅男們（此系統的主要客群），想必是在尋求新鮮或單純想見一見，可以在夢中化為「造夢師」的朵拉，不知不覺淪陷這表面安全，實則暗潮洶湧的「造夢空間」。

那麼為何此系統會由「造夢」變成「盜夢」呢？讓我看完後，覺得比較可惜或意猶未盡的還是，對於從何「盜夢」似乎沒有太明確的線索，深陷夢系統的使用者們，與其說是被在AR世界中，形如「教主」或「黑暗女神」的朵拉的投影，教唆去盜取那些路人的夢境，更像是深陷於朵拉所造的夢境中，分不清夢境與現實的疆界，將路人都當成「行屍」，為了自身安危或從夢境回返現實世界，而犯下那一樁樁引起榮格警探的調查興趣的「隨機殺人案」。不過，就朵拉也被稱為「盜夢者」的設定來推測的話，或許被盜夢的人，就是那些使用造夢系統的「宅男」。唯一的「犯罪者」正是創造此造夢系統的朵拉，連同她的「裡人格」，在夢系統中無所不在、神出鬼沒的「黑暗女神」，貪婪無節制地盜取那些使用者的夢境，好讓她持續「造夢」同時獲得維持此AR造夢系統永續運作的龐大能量。誠如她在調查展開的中途，就因機器出狀況而陷入「植物人狀態」，或許那不是意外，而是她拋卻曾經努力過，卻終究將其阻絕於外的真實世界，轉而擁抱那個所有要素都齊備，只待身為夢的主人的她，義無反顧地投身其中的虛擬世界。

若單從「造夢者／盜夢者」的角度來看，或許這部《AR盜夢事件》也訴說了一段因童年的創傷而起，卻終究只能各自療傷的愛情故事。形如兩道平行線在各自的內心世界投影見而不得的情愫與羈絆。畢竟白智凱循著此系統而與離開孤兒院後，就此下落不明的朵拉重逢，見到的卻只是其在虛擬實境的化身，那個在夢境中幻化各式誘人模樣的AR導覽員。夢系統中的「朵拉」似乎未曾辨識出白智凱的到來。因為他也差點在現實世界犯下「無差別殺人」的重罪，顯然若非榮格警探的即時阻擋，想與朵拉在夢世界長相廝守的白智凱，或許也將成為被此系統吸收的，夢境的「迷途羔羊」之一。而這邊，似乎也隱喻了每一段關係裡，或多或少都帶來相互消耗的危機，只是，白智凱最終昇華且保全了他與朵拉那場，似乎在相識之初，就埋藏了悲劇因子的「戀愛幻夢」。

白智凱／朵拉／伊德教授這段充滿象徵意味的三角戀，在這三者的「年齡差」的襯托下，似乎也指涉有些畸形的「原生家庭」，同時將這形似複雜卻又不太糾葛的畸戀，置放於更廣闊的探究空間。那即是，父子／母子／雙親或任何「親情」之間，在現實的壓力與個體失衡的扭曲情感使然下，相互拉扯又不自禁在關係崩毀之際，從無力的身心盡全力擠出最後的力量，只為拉住那些即將逝去的血肉羈絆。正如黃多娜從小就被迫困在「姊姊的守護者」的角色，失卻與同儕打成一片的自由，童年與青春期都黯淡於光線不足的家中。或是白智凱從孤兒院中，被可能是自療養院逃出的「家暴者父親」，帶往他選定的人生終點，顯得蒼涼的海岸。姊姊的二十歲生日、父親跳下海岸前的擁抱，黃多娜在全身癱瘓的姊姊發生「墜樓意外」之時，誤認為是她親手把阻礙她「正常人生」的親姊推下樓，白智凱則錯覺是自己把提議與他一同「赴死」的父親，斷然往他所希望的死亡懸崖推去。

這兩人的童年陰影，竟擁有相似的失落議題。只是朵拉（黃多娜）更像是渴望突破的一方，白智凱則是被動或專注於守候唯一僅存的溫情盼望的一方。因此，朵拉在最後一次嘗試活在「現實世界」，也就是離開「不愛她了」的伊德教授，獨自生下那段指涉移情作用的「畸戀」的結晶，一名剛出生的不久後就猝死的稚嫩嬰孩，或許象徵朵拉終究被現實消耗殆盡的溫柔。從此她不再留戀毫無自身的容身之處的現實世界，轉而擁抱她對教授與白智凱都提過的，比現實更加真實的虛擬世界。

在黃多娜（朵拉）的眼中，只有現實世界是虛假的，反過來說，由她一手塑造的AR夢境世界，就可以是貨真價實的，只因在那邊，她可以無止盡地投射她曾一心鑽研的潛意識，放那位吞噬一切又創造一切的「裡人格」，也就是黑暗版的「朵拉」，來為自己而活。在那邊她也可以給該殘酷的殘酷，該溫柔的溫柔。就像那打開潘朵拉盒子般的偏執教義，她引導使用者，那些「宅男」們，一步一步踏上「打怪（無差別殺人）」的征途，成為她破壞以創造新的，那樣以極端手段一手造就的終極幸福──單獨又完整地活在其創立完備的夢
世界中。

也或許，從收尾方式來看，《AR盜夢事件》也是個象徵無條件的溫暖守候的純愛故事。在那輛曾連結了白智凱與朵拉的共同盼望的客運，仍在白智凱或陷入植物人狀態的朵拉的夢境中，在那持續運作的造夢系統中，為夢境中的兩人創造一場又一場相互療傷，終而相約看海、單純倚靠彼此的溫暖邂逅。客運上的兩人從儼然化身「電影人物」，穿著一身考究的西裝的白智凱，單獨搭上客運像是要往赴某場，不一定等得到佳人依約到來的約會，直至同樣幻化「電影中人」，穿著一身典雅的旗袍，化著精緻而復古的妝容的朵拉，不負所望地搭上了那班客運。

客運中的兩人，起初分別坐在相隔數排空位的位置，朵拉在前而白智凱在後，中間兩人有一段像是相互辯證或確立彼此所在、所想的對話，來到劇情的尾聲，白智凱坐到對他的到來報以欣然微笑的朵拉身旁，對應前一幕頭髮發白，顯然已步入中老年的白智凱，坐在床邊照料仍沉睡的在時間中也一同老去的黃多娜（朵拉）。在所欲守候的那人眼前睡去的現實中的白智凱，就在夢中醒來，同時實現了貌似與其不再存在「年齡差」的朵拉，相偕而行、相視而笑的願望。更前面的一幕是，身著AR導覽員服裝的朵拉 ，帶著造夢系統的使用者－白智凱，來到某個海岸邊，回憶兩人在現實世界相遇、相聚的點點滴滴。曾經因父親的墜崖自殺事件，從此無法開口說話的小男孩白智凱，因朵拉的到來與陪伴，而終於能重新開口表達自身感受，卻從此只對朵拉說出他真正想說的每一句話。

再對照「AR盜夢事件」的調查者，兼朵拉與白智凱無解的羈絆與人生故事的見證者的「榮格」警探，在此案件因主要嫌疑人「盜夢者（／造夢者）」朵拉的沉睡，終而被迫帶著幾許不解懸念「結案」後，為連同此案與警局中的已結案或未結案的調查檔案，所下的「其實…這些都不是案子。這些…是一個又一個的人生」。

此註解貌似遙相呼應心理學家榮格所提出的「集體潛意識」，在那一張又一張的「人格面具」裡，個體演繹著像是自己又「不像自己」的慾望與陰影，透過AR造夢（／盜夢）系統的投射與擴大，個體與集體的潛意識於一場又一場「虛擬實境」水乳交融，終至「現實（／意識）」與「夢境（／潛意識）」的疆界崩毀，那些可望而不可及，渴望而不可得的歸屬與愛，曾經幻滅的所有，獲得重新修復進而再度出發的驅力。至少在沉睡的朵拉（／黃多娜）未可知的意識，透過似乎未曾停止運轉的造夢系統，與守在其身旁的已經成人的白智凱的夢境中，兩人的連繫已然穿透夢境與現實之間，自各自所在的兩端，共同刻畫無須誰人見證的真實人生。

卓敬檸／2022.06.16 00:22

--