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《文字遊戲》獨立遊戲在台灣

三年前幾位台灣的獨立遊戲人，只用文字做出了一款遊戲並風靡全球，這就是讓人眼界大開的《文字遊戲》。

他們怎麼想到這樣一個創意，怎麼實現的？後來發生了些什麼事呢？而台灣的獨立遊戲是一個什麼發展狀態？

"當心樓梯。"文韋說。

台北老公寓四樓的Team9工作室並不起眼，卻孕育了獨特的遊戲。

工作室最顯眼的是兩面書架，擺滿了科幻小說和遊戲週邊。 "大部分是Hank的書，他愛讀書。"

三年前的文韋還是個設計師，整天泡在《基地》《迷霧之子》這樣的科幻小說裡。讀多了產生了奇怪的習慣：走在路上，腦中總會自動冒出文字，為眼前的景象配上旁白。

機緣巧合，有天他在早餐店喝奶茶，杯上印著個謎語："為什麼蠶寶寶很有錢？因為會結繭（節儉）。"這個簡單的文字遊戲，讓他領悟到漢字的魔力——一字之差，便是天壤之別。

就這樣，《文字遊戲》的構想誕生了。

從Google文檔到遊戲原型

最初的構想很簡單：一個純文字的遊戲。

文韋在Google文件上寫下了簡單的企劃案，然後找到一個適合新手的遊戲開發軟體，開始製作Demo

在這個粗糙的原型中，主角從一個句子走出來，最後要找到門離開。

雖然走久了格子會歪，推箱子的謎題也做不出來，但這個Demo證明了他的想法是可行的。

"做到這個程度，我就可以開始跟朋友講，你覺得這個怎麼樣？你能不能想像它其實還可以做出很多類似的關卡和玩法。"

機緣巧合發生在軍隊服役期間。

文韋重遇了大學時期認識的Kai。兩人都剃著光頭，直到第五天才認出彼此。

聊天中，文韋提到了他的遊戲構想。 Kai說：『要不要乾脆這一年我們就來做做看？"並介紹了擅長寫作的Hank加入團隊。

Hank當時剛從英國國王學院文創產業碩士畢業回來，主要在做文學創作和翻譯工作。

「這個案子感覺起來也沒有那麼像是傳統一般的遊戲，我可能不用太擔心我能力的問題，應該是做得來的。」Hank回憶道。

但要做出一款遊戲，這顯然還不夠。他們需要程式設計師，但在台灣，遊戲產業對工程師的待遇相對其他產業並不具有優勢。

找了很久，文韋最後只好回家找自己的弟弟──一位前端工程師。再加上能處理動畫的大學同學小釣，五人團隊才算是完整。

從300萬起步

創業需要資金。

發布試玩版後，Team9選擇了群眾集資，募到了300萬台幣。加上後續投資，總計約500萬台幣的啟動資金。

「我們前面兩年籌備的時候，就大概決定了整個遊戲的玩法，然後這整個故事的世界觀結構，章節的大綱也都已經安排好了。"文韋說，"這個勇者之旅會怎麼樣進行，哪邊被打敗，哪邊重新爬起來，這些結構都有了。"

開發過程中，Hank先寫出章節大綱和劇本，文韋同時進行關卡設計。

他使用Adobe XD這個介面設計軟體來製作分鏡，把每個關卡的場景、角色走位和文字都詳細規劃好。

因為是純文字遊戲，省去了大量美術資源的開銷。

創新往往伴隨著風險。

"我很怕這個東西大家玩不下去，"Hank說，"因為終究顏色就是很少。在我們這個時代，其實大家已經很習慣很瘋狂的聲光效果，然後顏色也很鮮豔，動畫很豐富。"

為了驗證想法，他們帶著prototype參加了台北的獨立遊戲聚會"增肥聚"。

「原本我真的就覺得它是一個蠻次文化，蠻小眾的遊戲。因為我們故意把那些吸金的東西都刪減掉，就是只給你黑底白字來玩遊戲。」但開發者們的反應出乎意料地好。

菜鳥的困境與突破

開發過程並非一帆風順。

第三章的關卡就經歷了大規模修改。 "我們那時候想了很多倉庫番的玩法，各式各樣。"

Hank說，"一開始就覺得既然都想了，那就要讓玩家玩到每一個都很有趣。但實際測試了之後才知道，雖然我們覺得這些很不一樣，很花式，但對玩家來說，其實那些都是推字，都是倉庫番。在一定的數量之後，它就變重複了。"

解決方案是進行大量測試。

團隊分三個階段進行測試：最初的demo測試，中期的分章節測試，以及上市前三、四個月的密集測試。

他們邀請了作家、法律工作者等不同背景的人來測試，並根據回饋不斷調整。

"我們這群菜鳥，之所以可以做好的遊戲，很大程度是遊戲界前輩給的幫忙。"Kai說，"每一次來的每一個人都非常珍貴。如果假設我們完成的作品有85分，他們每次來都可以讓我們再往前推進三分，到最後打磨成93分、95分。最難的就是這後面，從85分到這一段。

最終，《文字遊戲》賣出了15萬套，營收超過2,000萬台幣。

這個成績遠超團隊預期。更重要的是，他們改變了玩家看待文字的方式。

"有玩家跟我講說，你們真的很過分，"文韋笑著說，"因為他玩完《文字遊戲》之後，他覺得看字都不是字了。在路上看到招牌，點菜的時候看到菜單，都會想這個字如果刪掉會變成什麼。"

如今的Team9沒有停下腳步。

他們正在開發一個關卡編輯器，希望讓玩家也能參與創作。 「有沒有可能是當我們看到很多評論區的玩家在敲碗說，他也想要自己來設計一個他覺得有梗的《文字遊戲》的時候，我能不能打造一個工具跟一個生態，讓這些玩家跟創作者可以加入這個用文字做出遊戲、用文字做出場景的生態系統。"

正如Hank所說："遊戲跟其他的藝術形式比起來，它有更強的互動特性。遊戲是一個可以深入每個人的自己的家，自己的裝置裡面，然後你用自己的裝置就達到互動效果的一個形式。"

這群來自設計、文學、政治等不同背景的菜鳥，以純文字證明：當創意遇上開放包容的遊戲產業，一切皆有可能。

導演BK
專注遊戲紀錄片

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