[韓漫] "財閥家"也來自條漫!韓國滑出600億美元商

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"財閥家"也來自條漫!韓國滑出600億美元商機

非凡新聞 / 記者黃梅琴

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韓劇「財閥家的小兒子」、「非常律師」這些影集的原著，都出自「條漫」，可以快速往下滑著看的直條形全彩漫畫，從韓國興起一年吸金376億台幣，輸出海外成為新商機，8年來至少有6家韓國網漫平台進軍台灣，打造能賺錢的IP產業鏈，2021年全球市場規模47億美元，2030年預計成長到601億美元。

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一筆一畫繪製出光明女巫飄逸浪漫的金髮，這部台灣原創條漫，是描繪隱身在都會裡7位女巫的情感生活，幕後創作者是從小在北投長大的簡士頡，他把北投溫泉博物館，當作是女巫聚會的場所，在裡面發生很多奇幻冒險的故事，拿著手機一隻手指滑滑滑，從上而下滑著看，符合手機閱讀的格式稱為「條漫」，是來自韓國直條形的全彩漫畫，不同於來自日本的「頁漫」，是一頁多格屬於Z字形的閱讀動線，要一頁一頁的翻，對創作者來說分鏡上不同。

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台灣漫畫家簡士頡：「我個人是覺得說條漫有一個動態，它有點跟頁漫不太一樣，因為我們在看漫畫的時候，印象中是靜止的，就是畫面是靜止的，可是在做條漫的時候，滑動的那個動作，它是一個動態，如果你畫一個很長的場面，你在滑動的時候，其實就是用手指在運鏡，就在你手機上面運鏡的感覺。」

網路條漫平台以APP形式誕生，為了抓住年輕人求快求變的心理，條漫的挑戰比頁漫大，2014年進軍台灣的韓國條漫平台，有將近900部漫畫，台灣原創條慢有140部，為了牢牢抓住200萬名讀者，每天都有50部漫畫更新，每話更新的篇幅約1、2分鐘就能看完，而連載漫畫必須每週更新，還要在6秒內留下讀者，條漫編劇必須更緊湊，即便部分內容要收費，仍吸引大量用戶下載。

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韓國條漫平台行銷總監王嘉綺：「我們在上一個新作品的時候，其實一次就會上線3個話次以上，我們希望是在讀者接觸這個作品的第一時間，就可以被勾住，然後會喜歡上這個新作品，那在跟創作者溝通的時候，其實我們也會要請他們在3話以內，盡量要創造出劇情上的爆點，甚至是在每一話，他都要布下勾子，讓讀者在看每一話的時候，都願意往下去做觀看。」

原本畫紙本漫畫的簡士頡，改畫條漫才紅，連載4年的北投女巫，創下765.1萬次點閱率，每週更新的時間壓力，還要掌握節奏緊湊。

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台灣漫畫家簡士頡：「我覺得角色互動還是蠻重要的，讀者很愛看的角色互動，所以要用心設計，前面都花在一直改分鏡，一直改腳本，因為我是覺得，我比較在意的是腳本的節奏跟對白，然後跟角色的表演，到完稿(畫)的時候，比較覺得不用那麼精緻沒有關係，大場面我會讓它精緻，我有幾個重點，一定要精緻表現的地方，我會留著。」

近年來條漫平台拓展商業模式，擴大IP產業鏈跨界賺，並輸出海外成新商機。

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韓國條漫平台行銷總監王嘉綺：「無論是小說、條漫或戲劇、電影，都是我們希望讓這些IP可以更活用在這樣產業鏈當中，目前台灣的部份，像是宅男打籃球、黑盒子或引路人，已經確認會影視化，這部作品，它也是在我們之前推到泰國跟印尼的市場，目前它在海外的一個搶先看的營收分潤，其實已經超過他在台灣的稿費收入。」

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將條漫IP影視化，常能帶旺原著人氣，相互拉抬的結果，吸引更多投資者致力開發原創IP，根據韓國文化產業振興院的調查，韓國條漫年吸金376億台幣，連載超過8年的，全球瀏覽數突破91億，在台灣平台累積3.4億，內容描繪因外貌遭霸凌的男孩，一覺醒來竟變成帥氣校草，展開完全不同的人生，它的IP不斷擴張，推出手遊、網路劇、動畫，幕後高顏值作家朴泰俊也爆紅，長相帥氣有如韓國明星。

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韓國漫畫家朴泰俊：「我是看日本漫畫長大的小孩，就像我從小看日本漫畫心懷尊敬，長大後成為漫畫家一樣，我也希望我畫的漫畫，能讓全世界的讀者看到，讓他們長大之後，還能記得我的漫畫很久很久，可以說畫出聞名世界的漫畫，就是我的夢想。」

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韓國條漫因大量影視化，在全球受到矚目，網路漫畫家成為新興熱門職業，平台上年收最高的漫畫家，1年賺進124億韓元，約新台幣近3億元，而平均年收為2.8億韓元，約新台幣672萬元，收入懸殊大，韓國文化體育觀光部今年初更宣布，將從年度預算提撥10億韓元，培育能創下10億瀏覽數的網漫作家。

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根據調查2021年全球條漫的市場規模為47億美元，到了2030年預計成長到601億美元，韓國條漫的商業模式不斷輸出各地，改寫了漫畫的流行面貌，要黏住全球8千萬讀者，條漫經濟規模持續擴大。(記者黃梅琴、林秋強/台北採訪報導)

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