Re: [討論] 國片缺的是什麼?
※ 引述《Beanoodle (津崎似超人平匡先生)》之銘言:
: 大家安安
: 乳題
: 國片好像很少能有討論度
: 連「想見你」這種票房不錯的在版上也是
: 我想可能是剛好有阿凡達跟灌高的關係吧?
: 而國片有在第四台播出的也少之又少
: 幾乎是被港片跟其他國家的電影瓜分
: 金馬獎也被說是自嗨獎
: 到底國片缺的是什麼?
: 好劇本?好導演?好演員?
: 還是只是缺很多很多的錢??
先回原PO,說金馬獎是自嗨獎的
到底看金馬獎多少年了呢?
大家是不是忘記那些年
被香港還有中國拿獎拿到手軟的時代
以前還被說是金馬獎是台灣屈辱咧
因為台灣都拿不到獎
中國後來封殺金馬獎
才變成華語片以台灣為主
但新加坡跟馬來西亞還有香港也不乏拿獎的
國片缺了什麼? 直接說就是缺錢
但講缺錢是有點籠統
要從很多層面去講國片面臨的問題
先講缺觀眾這件事
國片一直以來都是缺觀眾
雖然有時候還是有票房很好的國片
但整體來說還是敵不過外國片
不少人的心態還是國片不用去電影院看
中國跟韓國刷自己電影票房的時候
那真的是蠻可怕的
當然我不是要檢討觀眾
畢竟每個人想法跟習慣不同
但沒觀眾就沒錢,沒錢就難生下部片
再來就是缺電影工業化
相信大家都知道,台灣搞電影的
尤其是劇組人員幾乎都是一個人當多人用
沒辦法像好萊塢、中國、韓國一樣
但這也沒辦法,國片目前的規模
不夠足以支撐電影工業化
但台灣電影無法工業化的原因
有部分跟台灣人的尿性也有關係啦
台灣就是愛炒短線,一部片失敗
下一部要找投資者就很難
沒有人願意做那個長期投資的角色
再來講缺劇本這件事
台灣不少導演劇本都是自己寫的
寫完之後自己想辦法拍
要買斷劇本來拍這件事,對編劇來說
在國片是比較難賺的,或是賺不夠多
所以不少人選擇先寫書,然後再賣版權
這點其實在國外也不少人這樣做
畢竟劇本荒不是只有台灣有
台灣編劇大多都寫電視劇,好賺啊
聽說鄉土劇的編劇非常賺你信嗎?
台灣缺演員嗎?
說實話台灣一點都不缺演員
台灣好的演員非常非常多
說實話真的比大陸一狗票的流量明星好太多
鄉土劇隨便抓幾個來都能演
但好的演員不見得會有流量
畢竟現在是個顏值當道的年代
有流量的找來拍片
比較容易吸引投資者投資
至於台灣人很愛嘴演員口條什麼的
那是因為那是你母語,你才會嫌
那些韓文、英文、日文口條差腔調怪的
聽得出來的有幾個?
當然我沒有要討論那些真的超爛的演員
那至於這些東西,有錢就能解決嗎?
說實話未必,但有錢就會進步是真的
國片有人看有票房,下一部片就會出來
這種狀況久了,劇本也不斷會生出來
然後國片多了,良幣就會驅逐劣幣
爛片跟爛演員還是會有,但會減少
整個規模都有了,電影就能朝工業化發展
台灣電影欣欣向榮,讚
但這也有點雞生蛋的邏輯
國片要先好才有人看
還是國片要有人看才會好
總之目前無解
身為觀眾的我
但也還是只能希望大家多支持國片
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不是母語也聽得出來口條差、台詞爛啦,例如漫威那
些尷尬到不行的搞笑台詞,我看與狼共舞也覺得有些
橋段台詞很狗血很尬。
問題是國外不會把台詞寫得像莎士比亞戲劇,台灣會
把台詞寫得像國文課課文一樣。不然就是太口語化,
口語到讓人感覺到粗俗不耐的程度。
看不下去的東西硬進去看只因為需要票房支持才能再
有更好作品?傻囉,買單等於認同等於「這樣拍,可
行,你看月老你看哪部,有人看啊嫌屁嫌是你不懂」
然後會促進產出更不一樣更優質的作品?呵呵
都自知缺觀眾,就是市場不買單目前的這些玩法和作
品程度,小品都一堆缺點,我推坑人都不敢,因果顛
倒,厲害厲害
再扯一下雞生蛋蛋生雞、大環境、沒錢、票房不挺所
以爛是正常(欸那幹嘛推坑搞情勒)
既有的缺點死不改,製作概念和取向、基本的節奏和
畫面攝影美學不到位,題材發揮差,各種脫節無法共
鳴的詮釋…要人買單認同加錢投資繼續保持這些缺點
來製作?
有缺點就要認,製作概念路線與精髓這些「專業人員
」能被統籌發揮好的有發揮,其餘的才是你做電影的
人不可控的理由,那些自然不是幕前幕後的問題,不
會有人怪你,也才站得住腳幫你叫屈「你他媽我們有
好人才好創作好的實作程度,這部不看嗎?」
這時,大家才有辦法互相推坑去看,而且是基於預告
就讓人有想看的感覺再外加市場真實口碑,而不是用
喊的是在古早選舉愛歹丸喔?
要票房要錢,就是商業,就面對,不要一手要商業面
,一手又要情勒、大家都不懂都故意唱衰不捧場…我
很希望看到良率高的小品片好嗎?問題是可能十年才
一部,怎麼推,昧著良心還是加入成為同溫層不凡信
徒呀
外國作品的也一堆小品片,會特地看口碑的或殺時間
而進場的也不少人,這些國片抓不住做不到位,怪誰
?工廠圈子自己想想製作概念現行缺點待改進、調整
較適當的方向啦
如果台灣要像中國韓國那樣的愛國主義才能撐起電影
業,而不是靠電影本身的品質好,那也滿悲哀的。這
個議題以前HTC就吵過了,究竟是台灣人該盲目支持國
產,還是HTC應該先端出好的產品?況且現在中國人對
愛國電影也漸漸沒那麼支持了
海角七號之前國片一灘死水
現在有國片可以罵的前提是有國片拍出來
沒片自然不會被罵(誤)
缺一個東西:B級片,小製作,快產出,不怕賠
好萊塢很多名導都是從B級片之王羅傑科曼當學徒出來
的
日本動畫也是從低成本快產出興起的,宮崎駿甚至批
評前輩手塚治虫的廉價成本策略過於壓縮動畫製作
推
因為在台灣小學生都知道 要投資就是丟房地產
推samsonfu,台灣缺B級片
台灣好像很多國片都是電視劇出來的?
台灣電影一堆只想拍自己愛看的智障導演,沒錢就去
拍廣告湊錢,湊到了拍電影虧錢,然後又回去拍廣告
湊錢,毫無意義的商業行為,完全不檢討自己的電影
為何沒人看,只覺得自己有作品很爽,久了誰還看國
片,跟智障導演一樣的智障文青才看
台灣電影劇組人員一人當多人用 已是十年前......
現在台灣電影劇組人比香港還多 好嗎
只有廣告 及 電視台自製劇 人較少 (但亞洲都一樣
其實算月經文了,版上討論來來去去都是那幾個原因
這什麼結論?笑死人
然後情況依舊,會看就是會看,不看的就是不看,討
論一萬遍還是一樣
觀眾群基本上定型了
除非有不同類型的片去開拓新的客群
要更上一層樓需要另一個現象級的國片
不要情勒,爛就自己下去
還是有品質好的國片可以推,不用情勒。
陸劇也聽得懂也算母語吧 就沒啥出戲過 台灣演員到大
陸拍戲口條會變好 因為人家導演會指導會要求 像小煜
不太會演戲的到大陸拍網路劇 口條都好了N倍 台灣導
演不是不知什麼是演戲就是跟本沒在管這個 還有台詞
也有關係
以前國片口條也沒有這樣,還蠻道地的
缺的是觀眾啊笑死
口條問題同意M大說法 看一下中國電影電視劇就知道
他們三四線配角的口條說不定還比台灣某些主角好 講
不熟悉的語言怪腔怪調無可厚非 但自己母語的聲音演
技都七零八落還扯這麼多 然後就算不是母語還是聽得
出口條問題好嗎 沒事轉去好萊塢電影台看看那些低成
本電影 (是說最近star movies也好萊塢化 播了一堆
爛片) 就算是講英文你還是聽得出來棒讀 跟是不是母
語沒有證據關係
就是沒有實力啦 第一沒有科班培養體系
第二台灣舉國人文素養斷崖式下滑 甚至以輕視所有人
文科目和思考為榮為樂
那些台灣演員 尤其40歲以下 絕大多數本身就是非常
膚淺、思考能力很差的人 也不會有那種靈性自己去把
口條情感演技體悟出來
不要整天沾沾自喜什麼政治自不自由 擁那麼多資源卻
要自我審查很可悲沒錯 但講到產業底 的方方面面我
們跟人家天壤之別
「底蘊」
先認清這點才有可能進步、才有底氣情勒國民啦 呵呵
我看罪後真相,整部片的演員給我一種假假的感覺
認同86樓
所有問題的根源都來自錢
不只是硬體,有錢才能留住真正的人才
砸錢有用,但要連續不斷幾十年的輸入才會有效
樓上說的也沒錯
任何產業都缺錢 結案
劇本走不出鄉土劇情節,連抄國外改編的能力也一團
糟,所以現在台片都只賣賣偶像魅力,你找工讀生宣
傳洗版就有錢賺了,誰在乎所謂的不足?
你對演員的標準有夠低
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首Po大家安安 乳題 國片好像很少能有討論度 連「想見你」這種票房不錯的在版上也是 我想可能是剛好有阿凡達跟灌高的關係吧?18
國片票房高的不外乎校園愛情片 或gay片,其他都慘不忍睹,剛好 那種片又是九把刀+柯震東包辦, 這兩人一個偷吃一個吸毒就算了, 不論人品,論劇本和演技明明也尬1
幾個問題必須先解決 到底要不要中國市場還是針對國內市場 一旦考慮中國市場一定會變調 但僅靠國內市場或賣海外版權通常會虧死 大製作血本無歸機率高25
我一直覺得八二三或者古寧頭 排一場有大規模的戰爭片 都是個很好拍的故事 已經有三十多年 快四十年沒拍過這種戲了吧?11
這個問題我覺得商業片跟藝術片要分開來看 太多人都把兩者混在一起講 導致互相矛盾 藝術片部分 首先全世界的藝術片票房都不好15
其實我有一個念頭,或許會聽起來不中聽喔 因為我是完全以自己消費計算、自己體會為角度出發點 即使好萊塢每一年大片不只一部,但我可能平均一年也就只看一、二部 那當然在CP值高的好萊塢大片之中選擇了XD 國片我也很想支持,但僅只於心中支持28
這個系列文,好像從以前到現在都點出差不多的問題。 劇本、導演、資金、題材、演員,看起來就是國片什麼都缺,沒有一樣是好的。 但如果把世界所有電影放進來一起比較,其實會發現這些問題都是世界共通性的,跟是不是 國片沒有那麼大的關係。也就是說,這些問題都是問題,但也都不是台灣電影獨有的問題。 根據台北票房觀測站的數據,2022年的國片票房前10名,破億的一部(想見你是年底上片,41
陳進興事件能不能拍啊?這是台灣人目前中年一代小時候都感受過那種草木皆兵的緊張社 會氛圍。 整部片融合綁架、虐待、屍體、強暴、逃亡、變臉、飛車追逐、SWAT槍戰、引發國際事件 、談判、鬥智。最後抓到人伏法 還可以探討社會問題:小孩送到國外適應問題、罪不及妻小問題、社會安全網關懷問題8
事實上國片就是什麼都缺 但若要認真討論比較,最缺的還是好導演,而且證據就在眼前。 李安導演拍的(1991)推手、(1993)囍宴、(1994)飲食男女。 這三十年多前的國片放眼到現在,在國際上仍是頂級一流的電影。 從數據上來看,三部片的IMDB評分都超過7,爛番茄也都超過80%。16
香港電影 曾經有過巨大的成就 (烈火戰車不錯看) 也是直接被 好萊屋 這個 BUG 幹到趴下 不如看看 面對此巨人 誰能夠另闢蹊徑 我先想到的是 A24 多半沒有大咖演員
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Re: [討論] 香港電影毀於濟公和大話西遊陳可辛的《投名狀》是2007年的電影,當年中國的華語電影最高票房是《集結號》,2.6億 人民幣;到了2019年(近兩年疫情因素不參考),最高票房是《哪吒之魔童降世》,50.35 億人民幣。 以2007年當時的中國電影市場,還只是在起飛階段,就《投名狀》這種AA級大片而言,中 國市場不足以cover,台灣還是一個關鍵地區。如果同樣卡司陣容放到現在,《投名狀》光10
Re: [討論] 台灣是不是很多人死也不看國片?一般人 25-55歲的人 一個月會看幾部電影..... 假設會看兩部好了! 你會想看好萊塢爽片,還是看"金馬獎得獎"的"國片" ? 我個人覺得 "國片"是非戰之罪。 拍爽片,很難比拚過大資金的好萊塢,連過去香港的槍戰警匪片都難贏! 說真的,很多人休假只想要輕鬆的看爽片及商業片.......4
[討論] 國片該怎麼拿奧斯卡?我們民國國片離奧斯卡金像獎最近的距離 就是20年前,2000年李安導的臥虎藏龍 那是中影跟美國電影公司出錢合拍的電影 從三星集團出錢拍的寄生蟲拿奧斯卡大滿貫後 現在整個亞洲諸國有了希望拿下奧斯卡不是夢9
Re: [討論]都要年底了,國片怎麼沒有起飛一起拚?國片能討論(戰)的點多如天上繁星,舉凡運鏡、口條、成本、演員素質、票房....... 都是值得批判的點。 而問題多多的國片去年在那邊吹噓說票房多好,這顯然有明顯問題。 我們好心的原PO特地點出去年國片票房成績好只有一個原因 「外國電影延期上檔才讓國片票房成績變得亮眼。」2
Re: [討論] 金馬客群的基數大概有多少人??人數不敢肯定 但絕對是極少數的同溫層 上圖是今年金馬影展的觀眾票選排名 每次看排名都以為國片一片欣欣向榮