[討論] 為何台灣多位知名大導演都是出生於1945-1
如題。
我想有關心電影史的人大概知道1990之後台灣電影市場的萎縮，
到2006-2010大概海角那時候才比較好轉。
不過我蠻好奇的是，
為何台灣那幾位在國際影壇也佔據重要地位的大導演，
如：李安、侯孝賢、楊德昌、蔡明亮，
都剛好是在1945-1960那個時期出生的。
是因為他們的成長背景，
也剛好遇到台灣的社會轉型、以及西方文化進入台灣的文化跟價值衝突，
剛好就成為他們取材的養分？
或是跟當年影視產業很發達有關，
當這個市場能夠產出很多電影，
那年輕人有更多機會發揮，
就有更多展現自己的可能性？
雖然人生履歷、作品經驗跟年紀，可能對於導演都是加分的項目，
但應該他們出生成長的年代能夠造就這麼多的人才，
應該是有其特別的地方。
比如說，
李安出人生三部曲的時間，
其實也已經不是台灣電影市場最蓬勃的黃金年代了，
但他依然能夠憑藉個人敘事的特色，
走向世界。
現在的台灣比較當年，
我們多了什麼，
有少了什麼呢？
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家庭三部曲，更正一下
父親三部曲，更正一下
國內電影市場 =/= 國際注目你的程度
印度電影市場超大 寶萊塢世界有名 影展有在鳥嗎
不就以前有市場培養 現在只能靠補助
這些大導出線的共通點應該是得到中影的支持
這個問題討論起來太複雜，想要歸因於少數因素是沒
辦法解釋清楚的，從歷史背景、產業變化、到製作預
算、思辯教育、美學教育、消費者娛樂習慣改變等，
都是原因，討論到最後很容易變成吵架而已
中影那時候是真的很多經典
這年紀的人剛好在成年時遇到台灣經濟起飛
戰後阿，廢話喔
盧貝松1959生，昆汀1963年生，王家衛1958年生，姜
文1963年生，有沒有可能好看的電影都是那15年出生
的人拍出來的
就剛好而已。台灣知名的投打也都差不多年紀
單純電影產業退步
不只電影領域 蠻多其它領域是環境、政策及前輩帶出
來的。更多是前一輩努力帶著信念孕育下代更好的素養
。從以前的撞球保齡球到近20年的羽球！下次發光發
熱的我猜是搏擊領域
時勢造英雄
可以了解一下「台灣新電影」，電影的改革，屬於台
灣的新浪潮。
標準的射完箭再畫靶的作文方式
在之前還有李行、宋存壽、胡金銓，你怎麼不提
很多人分析了，可以看葉月瑜的書
因為痛苦是創作的養分
現在的都有點為賦新詞強說愁
就跟為何香港的古惑仔電影
為何可以這麼真實一樣
要有類似的環境才能拍得出來
現在台灣的黑道片都是文青想像出來的
這不就循環論證的講法。。。
你要被說貴古賤今了
因為更老的你沒看過 更年輕的還沒累積那麼多作品
有時候也只是巧合 你怎麼不問費納囧怎麼差不多時代
你這問題就跟為什麼世界上最強的音樂家都是在1819世
紀一樣
起步時間不同
google戒嚴、台語片、新劇
去認識台灣新電影就知道脈絡了，電影創作養分能量
不會只有票房而已
因為藝術需要衝突不論是心理還是生理
電影是需要資源的 經濟起飛的時代有這能力
刺激、衝突的確是滋養創作靈感的來源
baby boomer ?
時代影響很大
你把頻一己之力幹翻網飛亞洲主管的導演放哪裡
現在台灣根本出不了這些那麼強的導演 慘
台灣現在都是8+9導演
台灣現在都是藝術學院癟三
1.市場較大 2.政府補助 3.美國支持 4.民智未開
蛤
你也可以說大佬們把資源壟斷，新導演難以出頭天
台灣人現在太幸福過太爽了 培養不出侯楊李蔡等級的
大師了 不得不說 藝術大師比較容易誕生在悲慘的環境
楊的電影沒看過欸
魏德聖是1969 不一定吧
剛好而已吧 而且好導演是需要時間磨練的
那些都是中華民國, 現在是台灣國. 最大的差別在這
裡
很多電影導演其實也出生富裕，李安家境很不錯，史
匹柏、卡麥隆也都不是貧苦出身
大導演總是要時間養成
現在國片除了滿滿89跟三字經，有什麼特別的嗎？
那時候沒人炒房 資金投入商業片 反觀現在
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Re: [轉錄] 台灣電影界有李安國片卻整個不行李安在全世界都是一種特例 因為他是 會賺錢的 藝術電影導演 全世界導演就兩大類 藝術電影 eg 蔡明亮 侯孝賢 北野武23
[問卦] 魏導是走錯哪一步？看到魏導的聲明稿， 真是覺得爛的可以... 想當年海角七號一出， 魏導初試啼聲就一鳴驚人， 造成全台海角熱潮，![[問卦] 魏導是走錯哪一步？](https://i.imgur.com/XhYvZSLb.jpg "[問卦] 魏導是走錯哪一步？")
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Re: [新聞] 臺灣三部曲電影集資 魏德聖號召全臺為什麼台灣要有好萊塢的氣魄？ 台灣是跟美國有一樣的人口和佔地嗎？ 台灣有美國累積的文化和產業嗎？ 什麼叫台灣沒有好萊塢氣魄 我才想問為什麼台灣沒有北歐最低收入保證14
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[問卦] 侯孝賢、楊德昌、蔡明亮 vs 李安？台灣導演三巨頭 文青必推的 侯孝賢、楊德昌、蔡明亮 撇除那些國外的獎項 這幾個打得過李安嗎 有沒有八卦？2
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