[好雷] 《春行》的三種時間性

提名金馬 最佳男主角、新導演

現正熱映中 蠻推的
可以睡飽一點再去看

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《春行》的三種時間：電影內部的時間，稱之為劇本時間；材質時間 超16mm底片紀錄著時間流淌的封存，同時播放在戲院的空間放映 觀眾體驗著時間雕刻（如片頭與片尾的瀑布流下的時間可見性）；客觀時間，指的是可以化約的時代性，普遍存在世上的時光傷感。片尾的風景壁紙無疑讓人想到搬遷的空房，路邊被拆掉廢墟牆上的囍字，人去樓空的感概。

《春行》看完一度納悶是當代性問題，如果只是重複塔可夫斯基式的雕刻時光，只是人物場景換成台灣有何意義？《春行》堪稱近十年來國片最有力量的結尾，足以串聯上面三種時態的多重時間性。

本來看似無劇本（只是平舖直述）的劇本，其實還挺高明的利用底片的材質性（過去的光線泛黃感，與當下潮濕的藍冷色調），暗指當時在老家結婚的兒子， 同時也藉由底片招換了自己（身為觀者）過往參與傳統本省家庭的婚禮記憶。 所以後來才會理解，兒子後來出櫃，頑固的老爸不接受，老媽偷偷跟兒子與男友聯絡，還拿衣服去祭改。

於是電影前段老爸與水電行老闆的開玩笑 說現在小孩都不結婚的台灣「少子化未來」，更顯荒涼地，是老家空間的人已不在，以看似底片懷舊的「時間共寫」 弔詭地指向某種不得不的未來樣貌。

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