[討論] 日本電影與導演對於三大等 A 類影展的態度

《寄生上流》得獎後板上有很多檢討(?)日本電影的討論文，的確日本現今的電影產業有很大的改進空間，不過同時每年其實還是有很多優秀的作品產出，可能類型偏向文藝冷門所以在台灣的關注度也就沒有這麼高了（或是在日本本身都是）。

先不論產業內部的「大人」問題，今天想來討論不同面向的問題。

因為小的會一些日文皮毛，所以平常會特別觀眾日影的新聞，也算是愛看日本電影。不過這幾年看下來，再加上平時觀察國際影展的動態，其實應該都不難發現日影在三大的能見度有越來越低的趨勢，雖然前年《小偷家族》才讓是枝裕和風光抱回了坎城的金棕櫚大獎，但如果攤開了近五年日影在三大不管主競賽還是其他單元的片子，除了偶爾竄出一兩位新人外就都是那幾張面孔在輪流，而最近連原本熟悉的幾位導演也幾乎都退居二線單元甚至掉出三大去了盧卡諾或聖塞巴等（雖然仍是A類影展）。

這邊是我整理的清單（可能有漏，尤其是柏林單元太多）：

※ 主競賽單元：

2015 - 《天之茶助》　　　　｜Sabu　　｜柏林
2015 - 《海街日記》　　　　｜是枝裕和｜坎城
2017 - 《龍先生》　　　　　｜Sabu　　｜柏林
2017 - 《光》　　　　　　　｜河瀨直美｜坎城
2017 - 《第三次殺人》　　　｜是枝裕和｜威尼斯
2018 - 《睡著也好醒來也罷》｜濱口竜介｜坎城
2018 - 《小偷家族》　　　　｜是枝裕和｜坎城
2018 - 《斬、》　　　　　　｜塚本晋也｜威尼斯
2019 - 《真實》　　　　　　｜是枝裕和｜威尼斯

※ 其他官方與平行單元：

2015 -《岸邊之旅》　　　 　｜黑澤清　　　　　　　　　 　｜坎城 一種注目
2015 -《戀戀銅鑼燒》　　　 ｜河瀨直美　　　　　　　　 　｜坎城 一種注目
2015 -《極道大戰爭》　　　 ｜三池崇史　　　　　　　　 　｜坎城 導演雙週
2015 -《逆光少女》　　　　 ｜長谷井宏紀　　　　　　　　 ｜威尼斯 雙年展學院
　　　
2016 -《女人沉睡時》　　　 ｜王穎（港裔美國）　　　　　 ｜柏林 電影大觀
2016 -《恐怖鄰人》　　　　 ｜黑澤清　　　　　　　　　 　｜柏林 特別展映
2016 -《比海還深》　　　　 ｜是枝裕和　　　　　　　　　 ｜坎城 一種注目
2016 -《臨淵而慄》　　　　 ｜深田晃司　　　　　　　　　 ｜坎城 一種注目
2016 -《紅烏龜：小島物語》 ｜Michael Dudok de Wit　　　 ｜坎城 一種注目（日法合資）
2016 -《殺戮都市 GANTZ：O》｜川村泰　　　　　　 　　　 ｜威尼斯 特別展映
2016 -《愚行錄》　　　　　 ｜石川慶　　　　　　 　　　 ｜威尼斯 地平線
2016 -《Seed》　　 　　　 ｜河瀨直美　　　　　 　　　 ｜威尼斯 威尼斯日（短片）

2017 -《當他們認真編織時》 ｜荻上直子　　　　　　　　　 ｜柏林 電影大觀
2017 -《散步的侵略者》　　 ｜黑澤清　　　　　　　　　　 ｜坎城 一種注目
2017 -《無限的住人》　　　 ｜三池崇史　　　　　　　　　 ｜坎城 特別展映
2017 -《溶解》　　　　　　 ｜井樫彩　　　　　　　　　　 ｜坎城 電影基石（短片）
2017 -《喔！露西》　　　 　｜平柳敦子　　　　　　　　　 ｜坎城 影評人週（美日合資）
2017 -《極惡非道最終章》　 ｜北野武　　　　　　 　　　 ｜威尼斯 特別展映
2017 -《坂本龍一：終章》　 ｜Stephen Nomura Schible 　 ｜威尼斯 特別展映（美日合資）
2017 -《游泳的夜晚》　　　 ｜Damien Manivel & 五十嵐耕平 ｜威尼斯 地平線（日法合資）

2018 -《預兆》　　　　　　 ｜黑澤清　　　　　　　　　　 ｜柏林 電影大觀
2018 -《我很好》　　　　　 ｜行定勲　　　　　　　　　　 ｜柏林 電影大觀
2018 -《未來的未來》　　　 ｜細田守　　　　　　　　　 　｜坎城 導演雙週

2019 -《漫畫少女愛啟蒙》　 ｜HIKARI　　　　　　　　　　 ｜柏林 電影大觀
2019 -《爸媽死了，我卻不想哭》｜長久允　　　　　　　　　 ｜柏林 世代單元
2019 -《典座 -TENZO-》　　 ｜富田克也　　　　　　　　 　｜坎城 影評人週
2019 -《Grand Bouquet》　 ｜吉開菜央　　　　　　　　 　｜坎城 影評人週（短片）
2019 -《擺渡之歌》　 　　 ｜小田切譲　　　　　　　　 　｜威尼斯 威尼斯日

不過其實有時候不免懷疑，與其真要說日本沒有好電影或是沒有能夠承接的後輩，感覺比較像是是日本片商或是日本這些中生和新生代的導演對於國際影展沒有積極度？

日本目前穩定進出三大或其他 A 類影展的不免就是是枝裕和、河瀨直美、黑澤清、深田晃司、三池崇史和 Sabu 這幾個人，2018 年在坎城主競賽終於殺出了一個濱口竜介，還有產量相對少但被威尼斯寵愛的塚本晋也。其他就完全沒人了，只有在一種注目類或是平行單元偶爾出現個一兩位，像是剛帶來新作《蜜蜂與遠雷》的石川慶和行定勲等。但目前看來還是沒有辦法是幾乎有新作就可以去沾邊哪怕是平行單元也好的狀態。

再看回上面那幾位導演，是枝裕和、河瀨直美、黑澤清、深田晃司這幾位到中後期幾乎每片都是有法資投入的，國際銷售也往往會有 MK2 或是 Wild Bunch 這類一級的公司在處理，進出 A 類影展也自然容易（《睡著也好醒來也罷》就是好例子）。但反觀沒有歐洲體系公司經手的日本片就很難出去日本。

單論 2019 年的日影來看好了，我們看看旬報選出的前 20 名：

《火口的二人》
《半世界》
《男人真命苦 真人版電影》
《側顏》
《蜜蜂與遠雷》
《再見了，唇》
《那一夜》
《愛がなんだ》
《嵐電》
《在世界盡頭開始旅行》
《新聞記者》
《海角上的兄妹》
《漫長的告別》
《罪樂園》
《町田君的世界》
《タロウノバカ》
《重生之海》
《王牌辯士》
《月夜釜合戰》
《多十郎殉愛記》

可能有些片子不是那麼完美，但其實我覺得丟去三大也都有平行單元的水準，像是《側顏》我就很喜歡，有當初拿一種注目評審團獎《臨淵而慄》的水準，但不知道為甚麼只有盧卡諾願意收。真利子哲也這次的《男人真命苦》我覺得比上片更好，盧卡諾當初給他新導演，但這次沒有跨出海外。《那一夜》雖然有些缺失，但去大觀類單元我也覺得很合適。《火口的二人》沒有機會看，但相信也是絕對有實力的。《海角上的兄妹》放影評人週獲威尼斯日都恰恰好。等等...

去年金馬深田晃司來《側顏》映後就很想問日本導演或片商對於三大或是國際影展的看法可惜沒有機會問到，也不知道日本的片商或是導演在於國際能見與曝光度究竟有甚麼見解，是不是真的就像我說的相對很消極，也以至於這幾年日片在國際上的能見度遠低於韓片。

不過也有像岩井俊二一開始的《愛的捆綁》、《夢旅人》、《青春電幻物語》等片也都有去柏林且拿小獎，但後來好像也就不怎麼出去，甚至之前《小偷家族》拿金棕櫚他反應也很冷淡。

大家覺得呢？

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