[好雷] 電影音效傳奇:好萊塢之聲(2019)小心得
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1.影片名稱 : 電影音效傳奇:好萊塢之聲/Making Waves(2019)
2.觀影時間 : / 2020/02/24 [週一]
3.觀影地點 : 國賓長春
4.觀影方式 : 自行購票
§其他防雷說明(非必要) : 一刷
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因為我並非電影或音響相關從業人員,所以若是文中影像與聲效
工作部門人員職稱有寫錯的地方,也煩請各位指證,感謝~。
本片以電影史中的音效技術發展驗演變為經、配音、特效、聲部處理
為緯,回顧了電影史上多部經典的精采片段。也邀請了當年些經典
電影導演、音效配樂等製作人,談回憶當時製作的情形,談他們當年
因陋就簡,以出於自己的熱情與創意,巧合採取的製作方式,無心插
柳柳成蔭,樹立個人獨特風格,形成影響後代後進的標竿。
片中訪談了影史中代表音效技術創革的三部重要電影「現代啟示錄」
(1979)的Walter Murch等人、「星際大戰(1977)」的Ben Burtt、
「玩具總動員(1995)」的John Lasseter…等,以此三部電影的音效
製作人在業界的回憶為骨幹連結,除了錄音器材的進步,而使得更多
的細節操作與表現能被創造以外,更可貴的是音響部門的錄音特效
人員,臨時發想就地取材用隨手可得的材料,無意間就能得到很好的
效果。例如千軍萬馬軍隊鎧甲的摩擦撞擊聲響,僅靠鑰匙在玻璃杯中
內撞擊,就得以呈現部分效果。這也是以前看配音員工作幕後訪談
才知道的。另外,廣播劇配樂音效、作曲家John Cage所使用新的音樂
實驗概念手法被引入電影之中:時而以混亂脫序、不連續的跳躍剪輯,
時而靜默無聲,來凸顯描繪劇中人物的細微心理狀態,或引導強調
劇情的場景氛圍,讓音樂來引導及告知劇情的發展走向,也是當年
創新,但後來非常常用的手法之一。
錄音師收集野獸的咆嘯嘶吼聲、做為音效素材,來為沒人聽過的
聲音(例如恐龍)、或有人聽過的聲音(例如戰鬥機引擎聲)配樂
,效果也非常生動逼真。
本片的最後讓這些幕後音效製作人員道出她們的心聲(女性居多):
雖然她們不像鎂光燈下的演員為人所知,只是一群幕後默默努力
的工作者,但在言談之中,她們無不對自己的工作充滿熱情與喜悅
,也覺得這份工作讓她們美夢成真、以團隊的成就自豪。也讓這天
觀看本片的自己,理解工作人員的分工精細與專業。每個微小的
聲響細節,無不蘊含著嘔心瀝血創意巧思與熱情。讓我日後再看到
電視裡的電影台所有新舊電影時,能用跟以往不同的角度看電影,
產生全新的心態,對這群幕後工作人員抱持著敬畏與感激。
#電影音效傳奇 #好萊塢之聲
#Making Waves
#造次映畫
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[討論] 老電影重新配對白、音效跟音樂等聲音的可不知道有沒有人跟我有一樣感覺,看老片時覺得聲音實在有些難以入耳, 受限於早期的錄音技術,印象中所有的老電影的音效都不是那麼好, 但是相對的在畫質的部分,老片跟現在的電影比起來比較沒有那麼大的差距, 特別是一些使用的是大片幅的65mm底片,其畫質之細膩, 讓我看著看著甚至有這根本是最近才拍的新片的錯覺,4
[片單] 創作者的紀錄片1. 請簡述自身需求片單理由 或 欲尋找電影的類型或特徵(請盡量描述清楚) 想找一些關於創作者的紀錄片 最好是他們同時正在創作的過程 創作者本身是大師或名人很好,但也不受限一定要大師 2. 已知符合需求的電影或偏好的電影類型(為避免重複推文,請至少列舉一部)2
[負雷] 花木蘭本片的爛聞名遐邇,也因此我一直很 抗拒看此片 但直到今天意外在電視上看到,我才 知道這片的問題有多大 姑且撇開整部片劇情的重大問題,如1
[情報] 蕭雅全x電影音效 講座蕭雅全電影的音樂與影像的搭配向來魅力十足,有一個先決條件:蕭雅全向來執行「聲音 先行」的合作模式。 蕭雅全向來先和錄音師混音師在製作初期就參與創作,不會等到影像拍完才製造「聲音」 ,因為他認為「聲音」可以補足視覺以外的很多可能與想像。聲音先行,就可以讓聲音可 以不只服務影像,而是做一個主動出擊的角色!- 幾年前在金馬影展時看了《電影配樂傳奇》,當時覺得它敍事有點亂,但可以看到很多今 日不太可能回頭去看的電影經典配樂又可以增加一些電影幕後的知識,所以覺得還滿喜歡 。後來甚至跟室友在catchplay+串流上二刷了那片。 一直對技術層面的東西很感興趣,看到《電影音效傳奇:好萊塢之聲》上架的時候,也把 它加入收藏。放了一陣子,漸漸也忘了(catchpaly+的缺點大概就是它不會一直提醒你加