[好雷] 《看不見的目擊者》，能看見妳真好。

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2011年由金荷娜與俞承豪等人主演的南韓電影《盲證》，電影上映後不只收穫不少好評，女主角金荷娜更憑此片連奪該年度大鐘獎與青龍電影獎的最佳女主角獎，加上早已獲得的百想藝術大賞電影部門女子最優秀演技奬，讓金荷娜成為囊獲南韓三大影視獎影后殊榮的大滿貫女星。而今這部被讚譽為犯罪經典的《盲證》，被日本買下版權改編成《看不見的目擊者》，請來被知名公信榜Oricon評選為2017年上半年度爆紅女星第一位的吉岡里帆主演，由她來重新詮釋電影中因意外失明的前警校生女主角。與金荷娜同樣的，吉岡里帆亦因演出此片收穫不少掌聲，在年初舉辦的日本電影學院獎上，她更憑《看不見的目擊者》與另一部作品《平行世界的愛情故事》和其他幾位年輕演員共同獲得新人演員獎肯定，演技實力無庸置疑。

記得自己應該是看過《盲證》的，不過畢竟是幾年前看的，印象其實已經有些模糊，因此這次在看《看不見的目擊者》時，完全是抱持著看新電影的心態進場觀賞，所以自然少了和原版比較的機會。《看不見的目擊者》是相當典型的日式懸疑電影，不論是節奏上的慢熱處理、劇情鋪陳的氣氛堆疊、或者是男女主角與警方抽絲剝繭、步步逼近真相的過程，以及部分情節、細節上的設定更改，都讓《看不見的目擊者》成為一部風格很日本的懸疑推理劇，單就這點來說，我覺得《看不見的目擊者》改編的頗為成功。除此之外，整部電影最讓人喜歡的，就是電影破壞、重組了「警察」這職業與「看不見」這狀態的定義，讓本該是保護百姓的正義使者成為了冷血無情的連環殺人魔；讓原來一片黑暗的無助成為了帶來光明的希望，電影試著模糊界線、企圖混淆觀眾，並藉由「希望變絕望」與「絕望變希望」的翻轉達到預期效果，也就是讓觀眾從打破所謂的「不可能」中獲得震撼，讓原來或許會因過於公式化感到無趣的劇情變得很有意思，甚至多了思考的空間。

嚴格來說，《看不見的目擊者》的劇情很難讓人信服，就常理來想，「盲人靠聽見的聲音推斷有人遭到綁架」這件事有多少人會相信？就像電影裡剛開始接獲報案的警察們對於女主角夏目她那「看不見的證詞」多有存疑，然而電影卻透過夏目的職業設定，讓整件事甚至於後面的劇情發展是合理的，她的敏銳度、身體素質、分析能力等等，以及她既會過肩摔也會用槍，全是因為她曾是名受過專業訓練的警校生，這樣的設定或許仍無法完全消除觀眾心底的疑慮，可相信至少可信度是相對提升不少的。

女主角濱中夏目成績優異、表現良好，前途備受看好，可惜一場突如其來的意外造成她的雙眼失明，不僅讓她不得不放棄夢想，她的弟弟更在這場意外中喪生，雙重打擊令她變得喪志，三年來漫無目的的活著，直到她遇上了這起可能的綁架案，心裡那股早已熄滅的火又重新燃起，她想要將被綁架的少女從壞人手中救出，但警方非但不把她的證詞當一回事，連同樣在現場曾和綁匪發生擦撞的另一個目擊者、滑板少年春馬都說自己沒有在綁匪車子後座看到被綁架的少女，於是這起事件很快就被草率了結，不放棄的夏目打算靠自己繼續追查，她將現有線索與新情報拼湊、推敲出事件「可能」，接著再以此說服春馬與警方，她卓越的能力很快就獲得信任，眾人遂一同展開調查，當夏目的「可能」逐漸都成了「事實」後，他們才發現這起綁架案似乎不單純...

「你為什麼這樣對我？我這麼信任你！」

除了夏目被設定為曾經的警校生之外，連環殺人魔的真面目同樣也是警察，甚至還是負責輔導離家少年少女的生活安全課一員。與夏目的設定功用相似，此設定是為了在夏目等人與觀眾面前建立一堵「看不見的高牆」，是為了影響他們辦案、利用職務之便拖延、妨礙他們，因為沒人會想到「原來真兇竟是自己人」，就像當初沒人相信看不見的夏目所說的話那樣，遭綁架的離家少女們也從未想過對他們伸出援手的警察、那個欲將她們救出黑暗的「救神」其實是冷血無情的殺人魔。從調查到破案整個過程說難不難，難的是要如何消除「無形的先入為主印象」？「盲人證詞無法採用」、「警察不可能殺人」...，到頭來才發現「看不見的」從來不是夏目，而是被這些僵硬的先入為主阻斷了思考的我們。而在電影裡救人的是警察，殺人的也是警察，如此矛盾的設定亦是《看不見的目擊者》相當有趣的地方。

「能看見妳真好。」

《看不見的目擊者》整部電影以看不見的夏目目擊一場綁架案開始，然後在成功救出兩位尚未遭到毒手的少女後結束。從整起事件開始到結束，不單只是想要呼籲民眾常保警覺心，不要忽略各種可能存在的可能性，同時是也訴出對於未成年離家少年、少女處境的關心與擔憂，讓警察從壞人變成好人的翻轉更是要讓這伸出的援手能確實被他們抓住，從少女最終獲救時，夏目握著她的手、感受著少女的存在，對她說著那句「能看見妳真好」就可知道，或許遭到綁架的少女們都因各自原因而逃家，但沒有人是應該「被消失的」，父母不通報、不尋人、連被輔導的紀錄都被銷毀，彷彿她們根本不存在這個世界上一樣，《看不見的目擊者》並沒有試圖勸說什麼，而是藉由這現實生活中真的有可能會發生的事情，來讓人意識到家家或許有本難念的經，但這個年紀的孩子們最需要的就是來自父母的關心問候，有溝通才有機會拉近彼此距離，哪怕是爭執也無妨，至少孩子是知道也感受的到，父母眼裡是有自己存在的，因為深深渴望著被看見，所以才會對救神敞開心房、才會在最後被救出時痛哭落淚，那不單是獲救的感激，更像是「終於有人聽見我、看見我並且找到我」的如釋重負。

「我不過是想看到更多屍體才選擇來當警察的。」

《看不見的目擊者》節奏上掌握的很好，日本懸疑推理劇的慢熱感加上鋪陳醞釀，使得觀眾情緒得以跟著劇情起伏，後頭的真兇揭曉方式亦相當常見，雖然少了許多電影會用的反轉再反轉的劇情寫法，然《看不見的目擊者》是也沒少掉令人驚訝的機會安排，｢生活安全課的日下部」不怎麼會讓人想到真兇原來是他，他就像是個電影裡的配角、是他們在調查時會借助到能力的同仁角色，幾句台詞、幾個畫面過去幾乎不會對他有印象，可正因為這樣子的印象模糊，才會在最後得知真兇是他時，看著木村等人去回想過去的蛛絲馬跡，心裡那股不可思議的錯愕跟著升起，接著漸漸成了雞皮疙瘩豎起。不是突然丟出一個真兇，而是早已出現過的角色，看似沒來由其實有跡可循的編排不論看過幾部類似的電影總還是會被驚訝到。

《看不見的目擊者》論看的話絲毫不覺得有任何韓國原版的影子，它有著屬於自己獨特的日本風格，對於喜歡日本懸疑推理劇的朋友應該會滿喜歡的。有好的劇本自然也要有好的演員才有辦法讓電影成立，主演的幾位演員表現同樣不凡，除了女主角吉岡里帆之外，最值得一提的就是飾演殺人魔日下部的淺香航大，他面無表情般的藐視一切，從裡到外都散發森冷又危險的氣息，幾乎沒有什麼起伏的台詞，詮釋這位抱有純粹的惡的殺人魔角色很有味道。此外，我特別喜歡的，就是電影毫不掩飾的血腥鏡頭，斷掌、割嘴、切耳的屍體殘骸不僅直拍，甚至還有近距離切割屍體的畫面，後頭日下部將長刀猛壓砍進吉野的頭部時，那道「喀」的聲音似輕似深，聽了令人頭皮發麻。不過多也不過分少的血腥著實替電影加分不少。

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