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[好雷] 塔爾 TÁR- 在(指揮家的)前面是什麼

看板movie標題[好雷] 塔爾 TÁR- 在(指揮家的)前面是什麼作者
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電影在本周上映

本文嘗試比較不以便宜行事的#metoo取消文化作為解讀
重點是在藝術(音樂材料)與政治性之間的關係




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https://reurl.cc/xl77zL (刊登於方格子圖文並茂版本)


文章標題挪用台灣極簡藝術家前輩林壽宇的作品《我們的前面是什麼》(下圖),並依照作品標題指引,一是林壽宇從抽象極簡繪畫過渡至雕塑立體「平面」在於提醒「平面」幻象,並以身體感知雕塑在空間的深度(現象學)。二是作品本身以顏色和形狀明顯的政治隱喻,紅色方塊的中國正統,與銀色三角不銹鋼表示西方的現代化材料。表示台灣正面對兩種文化力量的拉扯。


以上述兩種層次用來解釋《塔爾》中指揮家身體面臨的「存有」,一者是指揮家「站在」交響樂隊前面,再者是指揮作為經典古典音樂的「自我」表達,「站在」觀眾前面。而這兩者要表現的是什麼?這也是女主角Lydia Tár不斷在追求,並且面對每個人身分(電影主要的是交響樂隊樂手,與指揮家周圍關係人物)的不可控因素進行的提問-這是《塔爾》部署在音樂材料的本質與符號隱喻(政治性)之間的關係。


將《塔爾》視為與《抓狂美術館》互為孿生的關係,意即從藝術的公眾溝通與交流,從經濟建構的社會階級、種族、性別等政治性中思考與美學關聯性。即使顯而易見的,女主角身為白人男性世界掌控的古典音樂知名指揮家,以少數的女性身份,或者為凱特布蘭琪(Cate Blanchett)量身打造一種中性色彩的無性別指稱(註1),意圖解構,抑或是復辟男性霸權等性別政治上的論述,但這並非本文關心重點。


以及如何看待與想像「古典音樂界」?背後涉及,一是古典音樂,累積幾百年歷史並且歷久不衰複雜與經典性,導致影片中稍微提到的人名或者音樂名詞,有更深入的指涉和背後含義。二是當代古典音樂圈的社群政治性。自己因為念藝術學院,或多或少接觸過音樂系學生、認識從小到大學習樂器的科班音樂人。學院中每個系所都有其特性,有別於美術系的隨性、邋遢,相對音樂系因為樂器演奏需要大量訓練技巧,故在「創造性」部分,反而顯得較機械性,而非自由奔放。而念音樂系學生確實大部分家庭經濟狀況較好,同時也是造就社會階級高貴印象之一。


即使那種「高貴」像是一種想像,實際上認識他們介於一般人跟上流人士社會之間,就好比對於古典音樂的感受性,以當今複雜的背景與資訊脈絡,如網路文化,youtuber的推廣,或抖音式的俗民化,使得古典音樂的階級與政治性更加「平等」 卻也造成如電影中發生,真相似乎被輕易掩埋在下面的民粹。


「高貴」主角的沒落,相較於《抓狂美術館》意圖明顯的嘲諷感,《塔爾》則是優雅的點到為止,甚至曖昧不明。這是編劇與影像上交織出俐落與優雅的迷人之處,成為某種「被抽象化的政治性」,意味著電影調性依循著古典音樂的氣質,那是一種超脫於不同政治團體(甚至國族)之間共同語言,卻又隱約進行不同的政治性角力。


如同《抓狂美術館》中,主角策展人與疑似偷走策展人手機社經地位不高的社群住宅,這樣利用空間的階級跨越,在《塔爾》則是與指揮家的曖昧關係,年輕又才華的大提琴家
Olga,除了作為非音樂界體制收編的隨興自由象徵。「走入廢墟」也映照電影大多是高級光滑、簡約、乾淨的場所,廢墟不是她該來的地方,也因此跌倒受傷。



《抓狂美術館》的主角,那個自大又自戀的直男策展人,相較《塔爾》女主角指揮家
Lydia Tár同時擁有陽剛與陰柔特性,總是對現狀抱持著過於坦率敞開的倫理關係,但又往往過於熱情,不自覺展現掌控慾望。也像是意味著壞事不是咎由自取,而是難以改變的「現實」。


如同電影前段女主角上課與BIPOC(黑人、原住民和有色人種)跨性別學生的對話,試著以談論音樂指揮的本質,意圖展開背後複雜的政治權力關係,如巴哈的白人正確性,仇女情節等等,主角希冀著把一切「音樂背後」的關係都釐清之後,便可以清楚看待所謂的「音樂本質」,這樣帶有天真的藝術家或知識份子的公眾(哲學)討論的渴望(註2),也是現世社會之所以為現世,表象往往就是真實,那些背後層次與深度的釐清,可能對於溝通上只是徒增困擾,甚至越描越黑。


電影結尾,女主角因為被罷黜,只好「發放邊疆」至菲律賓發展,關於東南亞的空間性,某方面有種台灣追求西方現代化的過渡空間的熟悉感,雖然這肯定會被解讀某種「不正確」的對亞洲異國風情的消費,卻也是某種現狀,並以指揮家敏感的交響樂樂手站位佈局成為情感記憶的召喚,卻也如此無關痛癢的,並以某種古典音樂的當代應用變成電玩配樂的「異次元」族群化,加以稀釋電影前大部分的高級貴族感。儘管如此也難以擺脫難以平復的傷痛。



那也是覺得,當Tár打包回家,拿出早期伯恩斯坦音樂教育錄影帶獨自欣賞(讓人想到蔡明亮電影中李康生看著四百擊),片中理想宣稱著音樂的抽象與普遍性,但電影中現實的藝術卻成為一種公眾性的挫敗和匱乏,變成只是自我經驗的孤獨淚水,應該就已經是部電影的最後了。



(註1)
《搖滾啟示錄》(或譯:巴布狄倫的七段旅程)凱特布蘭琪就已經飾演其一段中性的巴布狄倫。


(註2)
盡管以其他藝術類別來說,古典音樂要求的是演奏大部分別人演奏過的歌曲,但同樣以「創作」來說,《塔爾》當中的女主角作為指揮是要大家思考,在這個脈絡下的指揮是什麼?



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momvic11045603/11 02:50有看有推

froheprinz 03/11 20:23寫得真好!

ruokcnn 03/11 20:58好文推

Eric891224 03/11 22:35