[好雷] 盜墓奇美拉

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法國、瑞士與義大利合拍的電影《盜墓奇美拉》，結合盜墓、通靈、跨國戀情、考古與藝術的元素，除了入選2023年坎城影展正式競賽片之外，也收錄在今年金馬奇幻影展的「當代奇幻」單元。

謎樣的考古學家阿圖來自英國，他曾深愛著莊園女主人佛蘿拉太太的女兒貝妮亞米娜，最終卻失去摯愛。

阿圖除了考古專業，也擁有不尋常的能力，能感應地底下的珍貴寶物。那些屬於逝者的，是當地曾經的輝煌；一旦被發掘，再華麗的過去也逃不過被競價變賣的下場。

這段聽起來難以想像的經歷是由吟遊詩人述說，加深阿圖的故事是當地「鄉野傳說」的印象。當吟遊詩人彈著琴，唱和著詩歌，阿圖與盜墓集團夥伴的故事彷彿幻化成「阿里巴巴與四十大盜」般散發著魔力，但同時，吟遊詩人不時向觀眾透露「這是一個悲傷的故事」。電影一開場就是在火車上歇息的阿圖夢見自己失蹤的女友，而她的身影也穿梭全片，沒人知道貝尼亞米娜究竟人在何處，最後說是「悲傷的故事」也行，但其實隱含著溫暖的想念，也算是美好的結局。

雖說觀眾與劇中人到最後一刻都不確定貝尼亞米娜究竟是死是生，但阿圖顯然並沒有放棄希望。幻象裡的貝尼亞米娜總是拉著一條紅線，似乎冥冥之中牽引著阿圖找到自己，而擁有通靈能力的阿圖本就在陰間與陽世游移，所以觀眾也無法判定貝尼亞米娜的所在地。直到阿圖最後一次為盜墓人感應地下的珍稀寶物時，不幸遇上小型坍方，困在洞裡的他只好繼續往內前進，卻沒想到抵達洞窟深處，竟看到自己朝思暮想的紅線。雖然此刻大家已經意識到阿圖喪失生命，但看到慢慢拉著紅線的他，終於與貝尼亞米娜重逢，一切好像也已值得。

奇美拉原為與異種混合的神話幻想生物，但在《盜墓奇美拉》裡，或可解釋成阿圖跨越陰陽兩界的能力，也可說明為他感應珍稀寶物的能力，畢竟盜墓夥伴們在提到阿圖的能力時，都以「奇美拉」來稱呼。不過，即便擁有如此強大的能力，阿圖還是落得遭人利用的下場，其他人並沒有真的將他視為夥伴，而只是借助他的通靈能力，自己做著發財夢。但是，阿圖並不在意，從他賺進大把金錢仍舊住在破敗的房子便能看出，阿圖不但在意文物多於財富，他更期待與女友重逢的那天。

除了敘事安排為吟遊詩人講故事，拍攝手法上也混合使用十六釐米與三十五釐米的膠捲，透過流暢切換所產生的不同畫質，讓觀眾親身體驗阿圖徘徊在兩個世界之間的感覺。盜墓中或清醒時的阿圖存在於活人世界，但不論是放空出神或在睡夢中見到貝尼亞米娜，還是在火車上遇到向他傾訴自己的陪葬品遺失的逝者，都有著阿圖正在另一個世界的如夢似幻感。電影也真的到片中所提的盜墓者天堂「伊特魯斯坎文明」所在地拍攝，讓整部片在帶有奇幻色彩的同時也充滿真實感。

阿圖在片中多次對挖掘出來的文物說「你們不是為了人眼而存在的」，甚至最後在私人拍賣會上將盜墓集團要用來談判的籌碼「女神雕像頭部」丟入海底。就像《鐵達尼號》裡，蘿絲將「海洋之心」丟進海裡一樣，這些寶物存在世上只會讓人互相覬覦，而且身為考古學家的阿圖深知這些文物的價值，因此他找到它們的時候是真的「視如珍寶」，反觀其他夥伴居然能夠毫不遲疑就直接敲斷，實在讓阿圖沒辦法接受。出土的文物是無價的，對逝者來說更是陪伴他們離開這個世界的紀念品，但只要讓它們為了「被欣賞」而登上拍賣會，定義它們的俗氣數字就會大幅降低真正的價值。

其實，電影裡提到各種層面的「盜墓」。阿圖與夥伴實際走進墳墓去竊取逝者的陪葬品，固然是盜墓，但貝尼亞米娜的家人在佛蘿拉太太還在世時，就時不時詢問她自己能不能帶走屋裡的某樣東西，甚至打著房子賣價的主意，又何嘗不是一種「盜墓」呢？雖說待佛蘿拉太太離世後，她所擁有的一切本就會由她們繼承，但時機未到就打著如意算盤，給人的感覺終究不好。偷偷帶兒女入住莊園的僕人兼學生被發現後遭逐出，居然改造廢棄車站，成為暫時住處，雖然改造的功力的確令人佩服，但擅自佔有公共財，也不比盜墓集團的行為高尚多少。

《盜墓奇美拉》裡每個角色都有自己心中最想要的世俗夢想，盜墓集團成員想發快財，伊塔麗雅想獲得一段關係，佛蘿拉太太希望藉著阿圖的能力找回自己的女兒，唯有阿圖，抱持著對藝術與愛的心，純粹想一睹文物的美，而為了找到心愛的女友，赴湯蹈火也在所不惜，雖說最後賠上生命，但這也是他最大的想望。

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