[好雷] 第二次看《寄生上流》一些更深刻的想法

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前言
因為得了奧斯卡之後開始很多討論，看了一些形式上的分析（剪接、鏡頭）的影片，抱著比較是技術呈現分析的心態來重溫這部或許是奉俊昊形式美學的極致（編按：劇本真的強），卻比較多是得到對更深刻當下世界的感受，還是想說分享給大家。

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https://tinyurl.com/retyluk （原文網址，因為已經在本版po過，網頁語法設了錨點，會自動跳到第二次補充的地方，但手機觀看似乎失靈…請見諒）

再次又看到幾乎是成為寓言式的「寄生計畫」，想到《該死的中產階級》這部荷蘭電影，如中文片名所揭示，在當代社會對資本主義下的中產階級所佈署的敘事策略與帶出的冷血感。但相對《寄生上流》又保持著或多或少的寫實性，這一點非常重要，因為這樣才能呈現親切的地方特色，保持著禮貌，或說是一種「無害的入侵感」。然後就這樣的走在寓言和現實的邊界中，以致於《寄生上流》並不會是《該死的中產階級》那樣冷血，或麥克漢內克《大快人心》那樣戲謔的極致，相對於《寄生上流》片尾死亡的重量與哀傷。

從在當家教的契機的對話中就出現一個關鍵字：單純（simple）。無非是形容接下來出現的哥哥即將前往的美好溫室，但即便社會上大部分人，或說觀看電影的人，經濟狀況是介於在片中這兩個家庭之間，於至於有某種雙面的熟悉感，如同我們會去吃路邊攤，偶爾生日也會去高級餐廳那樣的「感受距離」，不只是社會上貧富差距的呈現，而是如同奉俊昊《駭人怪物》那個怪獸，那個恐怖的東西，那個如同電影《隱藏攝影機》匿名影片背後的那個人，那個焦慮與害怕的一個人背後被家庭支撐的安全與安穩是不是受到了侵犯，乃至於扣合著《寄生上流》那個有錢家庭只是圍繞在家庭成員的單純消費世界，相對於貧窮家庭因為太窮只要有錢賺的某些不擇手段的社會化感。如同學生時代好奇家境不好而提早去外面打工，那些已經見過世面，經歷那個更大的世界的同學們，自己的生活範圍就只是學校跟家裡這樣單純。又或者，對流浪漢的神祕感的消失終止於新聞報導：喔原來他也曾經有個家，有家人有小孩，而不是那個永遠無法歸類的異鄉人也好，不斷漂泊度過一生的流浪者也好。

就如同曾經無法想像過年吃年夜飯時刻難得跟大部分人一致地跟家人吃飯的共時性，但卻聽到有朋友要在餐廳上班這類無法團圓對他們來說是居然是家常便飯；又或者想像著在運動場跑道上跑步渡過跨年的一個人。

就是這樣的感覺，各種世界的關聯與不關聯，關係於家庭背景所帶出來什麼樣的「世界感」。從中段東窗事發之後，在大雨中逃離並淹水，運動場安置之後開始蒙太奇（剪接）並置著兩種反差情境，造成原本戲謔感轉向成驚嚇、不知所措、還是乾脆放棄攤牌，而後達成中後段精彩豪宅有錢人開趴嵌合著殺人的場景。

在場景中佈署著歡樂無害的驚喜，蹲在草叢後面假裝嚇人，但窮爸爸心情尚未平復，不想開玩笑，但這是工作，而且有加班費，但後來卻變成真正的殺人。妹妹偷偷的去廚房跟媽媽講話，並準備要拿食物下去被困在地下室的人，卻被女主人攔下，導致哥哥帶著石頭往地下室一探究竟被地下室男攻擊，以至於妹妹的死亡。媽媽身為前體育選手知道一些護理知識大叫著要妹妹按著傷口，並有力量跟地下室男一搏，而後爸爸憤怒殺掉男主人。

電影最難的是開頭和結尾，《寄生上流》是奉俊昊擅長引人入勝，密不透風形式美學的開頭。但更重要且難能可貴，卻在結尾補上了感性的描述。殺人事件過後，面對著警察和妹妹的遺照前面，哥哥一直笑著。像是韓國犯罪電影某種瘋狂病態表現，但同時又像是暫時忘卻歷史傷痛的失憶者，與那個不知道過了多久以後的雪景。那不是在開頭營造的荒謬感延續下的一場廉價的死亡，而是分岔出了荒謬的沉重感，家庭破碎，不只是侵蝕著有錢人那個導致安穩家庭崩壞的怪獸，而是延續著前段局部的寫實步伐，爸爸消失，女兒死掉之後，那他們家後來怎麼了…。

那個或許讓人哀傷的大雨中逃竄，哀傷地接續著開趴歡樂的情境中，哥哥在樓上透過玻璃看著樓下庭園的有錢人聚會說著：他們臨時過來的，卻很從容，對比著內心焦慮著這場臨時起義的計畫要怎麼繼續；妹妹則是也偷偷的擔心接下來計畫要如何進行，卻又強顏歡笑拿著蛋糕準備慶生。那種如同原本要跟家人出去玩，但東西忘了帶回家拿東西，找東西時，突然靜下來發現在自己在空無一人房子中只剩下一個人的世界。但家人在車上等你，並留著你的位置等你拿完東西上車準備出發。那種突然意識到自身存在的孤寂感只要一轉頭就變成了團體的歡樂溫馨感，就這樣實實在在存在於每個人縮限的世界當中，真正的悲劇。

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