[普好雷]《同學麥娜絲》成也男性敗也男性
以下有雷
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《同學麥娜絲》是一部台灣劇情喜劇電影，由黃信堯執導，鄭人碩、劉冠廷、納豆、施名
帥主演，故事靈感來自紀錄片《唬爛三小》，講述畢業後常在泡沫紅茶店打牌唬爛的四個
高中同學，保險業務員電風、做紙紮屋的閉結、在戶政所工作的罐頭與懷才不遇的導演添
仔，儘管多年來彼此相處融洽，但在聚會後他們回去面對各自在事業、愛情或婚姻上的重
重人生關卡，也意外對這些同學的友誼帶來了重大考驗。
2017 年導演黃信堯的《大佛普拉斯》以中年保全因為好奇偷看老闆的行車紀錄器惹上殺
身之禍的故事，呈現出身處社會底層小人物的黑白人生，造就一部讓人笑著笑著就哭了的
悲喜劇，獲得金馬獎 10 項提名，並代表台灣角逐奧斯卡最佳外語片，而《同學麥娜絲》
作為導演黃信堯的第二部劇情長片，這次不提別人，而是講他自己跟高中同學們的故事，
在 2020 年金馬獎取得包括最佳影片等 9 項大獎的好成績，最終成果如何也值得我們期
待。
繼上次把名為《大佛》的短片作品發展成《大佛普拉斯》之後，這次《同學麥娜絲》則發
想自導演黃信堯在 2005 年拍攝高中同學畢業後生活的記錄片《唬爛三小》，把故事聚焦
在以導演的高中同學作為角色原型，操著一口台語的四位中年草根人物身上，透過男性被
親朋好友與整體社會寄予的期待，或者面對同學都有各自成就，自己卻一事無成的悲哀無
奈，讓片中這些角色的遭遇帶給觀眾能對應到自己生活的強烈共鳴。
儘管作為在同個地方長大的高中同學，但《同學麥娜絲》角色不僅在四位優秀演員的詮釋
之下四人四色，每個人不同的性格、經歷和人生目標，也讓身處艱困大環境的他們擁有各
自不同的人生。從像電風扇一樣不停運轉的忙碌上班族「電風」、懷才不遇的失意導演「
銘添」、對未來缺乏目標的「罐頭」，到溫暖善良但因為講話結巴而無法表達內心真實想
法的「閉結」，這些都讓《同學麥娜絲》能夠對人生百態作出不同的呈現。
延續導演前作《大佛普拉斯》讓電影能跟觀眾互動的風格，《同學麥娜絲》不僅片中角色
同樣會打破第四道牆、用瞳孔來轉場，導演也再度親自擔任那位躲在鏡頭後為觀眾講解劇
情發展、補充說明人物背景的旁白角色，正是如此，導演黃信堯透過充滿趣味的敘事呈現
手法模糊了電影與現實的界線，也進一步讓《同學麥娜絲》片中帶出的角色遭遇與社會樣
貌，完全成為許多男性的真實生活寫照。
其中無論是鄭人碩飾演的「電風」作為一位每天必須面對主管和客戶的上班族，明明有能
力且勤奮工作卻得不到公司肯定與應得的待遇，或者施名帥飾演的導演「銘添」，從原本
懷抱著電影夢到意外被推薦參選立委，雖然很快就在這個他原本不熟悉的領域嶄露頭角，
為自己創造更好的「明天」，但也逐漸忘記一開始的初衷、失去他原本擁有的寶貴事物。
而《同學麥娜絲》這種不管「缺乏機會」或「把握機會」都無法讓人獲得快樂的兩難糾結
，就是中年男性內心最說不出口的無奈。
《同學麥娜絲》整部電影最值得稱讚的，無疑是男性演員的選角與他們各自面臨不同困境
的人物設計。因此除了「銘添」這位懷抱理想卻一事無成，只能把那張發票當作精神象徵
繼續往下撐的導演，以及「電風」這位在公司找不到出路，只能試圖在婚姻與家庭中尋求
溫暖的上班族能讓許多觀眾產生內心共鳴之外，我也喜歡《同學麥娜絲》納豆和劉冠廷兩
人所飾演的其他兩位角色的背景塑造，讓電影能透過他們本身的性格與處事之道，反映出
現實世界中許多人看待自己人生的態度。
看著前面兩位受到外部社會影響的電風和銘添，以及剩下總是杞人憂天，卻對未來生活沒
有太多企圖與野心，甚至因為看不見未來而抱持消極態度過每一天的「罐頭」，跟平時照
顧著臥病在床的阿嬤，有著溫暖溫柔的內心，凡事都先為他人著想的「閉結」，《同學麥
娜絲》裡由施名帥、納豆、劉冠廷、鄭人碩所飾演的這四位高中同學，其實也代表著懷抱
夢想、胡思亂想、為他人犧牲奉獻，以及只能求得溫飽的大多數人等四種不同類型。
因此儘管《同學麥娜絲》片中有許多像是一人分飾三角的老李、買了難停車位等極具創意
的笑料，但導演黃信堯也用這部電影反映來真實人生的多樣性，可能會平凡無趣，也可能
充滿戲劇化，以及都可能會面臨的阻礙。活在這個世界上，我們可能會對自己的成就感到
滿足，可能會在挫折後獲得一些機會，可能會擁有一個美滿的家庭，也可能會汲汲營營過
完這一生，永遠只會對現實感到無力或無奈。在大爆炸之前宇宙是一片混沌，而他們現在
的人生又何嘗不是呢？或許這段許多事情都沒有正確答案的生命旅程，就是《同學麥娜絲
》想要呈現的主題。
然而，儘管《同學麥娜絲》的故事情節都讓我們在自己工作、愛情、家庭上找到對應，四
位高中同學集合在一起，也成為許多中年男性每天忙碌地生活，有著理想卻說不出口，只
能在腦海裡想像的真實寫照，但扣除上述能透過角色在生活中面臨困境引發男性共鳴的部
分，《同學麥娜絲》人物說的台詞、所作所為透露出來的直男價值觀，以及整部電影的女
性角色塑造卻幾乎都讓我難以苟同。
為什麼過去台灣許多賀歲片會惹人嫌棄？不就是裡頭隱約有著許多性別、種族歧視的情節
與笑點嗎？《同學麥娜絲》某種程度上就有點接近那樣的狀態。就像把一群直男在 LINE
群組的幹話直接搬上大銀幕一樣，不是說這樣有什麼問題，這確實是能在中年男性或生活
周遭常見的景象，但《同學麥娜絲》作為一部導演自己口口聲聲說受眾不僅限於中年男性
，而是所有在社會上生存的人都能產生共鳴的電影，或許也應該思考裡頭這些以女性刻板
印象來呈現中年男性慾望到底適不適合。
綜觀《同學麥娜絲》全片的女性角色，除了電風的老婆阿珍之外，從攀上年輕有為立委參
選人的瓦樂莉、面對丈夫外遇卻無能為力的阿枝、尋找人生第二春的單親媽媽，到曾經作
為校花的按摩女麥娜絲，雖然不可否認女性在這個社會上有著多種面貌，但《同學麥娜絲
》就這麼剛好呈現出來的，都是女性在現實中最不堪且最容易被男性給掌控的一面。試想
一下，過去不敢追求女神如今以從事性產業身分出現在自己面前，讓納豆在幻想跟她來一
發的同時也產生想要拯救她的想法，這是多麼父權的思想啊。
我知道《同學麥娜絲》整部電影主要還是在講男性在社會上努力生存的故事，其中不管是
年過四十的納豆還保有的純情，或者銘添懷抱理想卻一事無成，只能靠著那張發票等待不
知道什麼時候會來臨的機會，都真實講出許多中年男性的心聲。然而全片調性在認真描寫
社會樣貌與嘲諷戲謔之間的灰色地帶，搭配加藤鷹的金手指與幾場尷尬且毫無美感的床戲
，也很難不讓人聯想到許多中年男性總是對女性品頭論足的噁心嘴臉，進而對這部電影感
到不舒服。
或許是我想得太過極端，但不知道為什麼在觀看《同學麥娜絲》的過程中，總感覺電影也
隱約流露出雖然身為男性很慘，但大家也不用太過擔心絕望，這裡還有一堆女性需要依附
在你腳下，可以讓你控制的思想。若是片中引發人們共鳴的點要使用只以直男價值觀定義
，並且塑造扁平、工具樣板的女性角色才能進一步突顯，那《同學麥娜絲》就永遠無法達
到金馬獎最佳影片所應該有的水準與高度。
正是如此，在《同學麥娜絲》整部電影根據真實人物故事發想，並加入大量創作者個人主
觀意識與價值觀的情況下，片中由劉冠廷所飾演的「閉結」這位角色才更顯得珍貴。看著
結巴的他以行為代替話語，總是以別人作為優先、錢不夠也是他先墊的單純善良，其中一
場入厝的戲裡他向三位朋友興奮地介紹自己的家，以及最終發現自己不再結巴之後，跑到
大路上奮力為自己兄弟揮旗吶喊著：「明天會更好！」這種能為自己獻出第一次與最後一
次的好朋友，麻煩大家請務必好好珍惜把握。
我喜歡《同學麥娜絲》以像是找人上廁所、入住紙紮屋的喜劇情節，呈現出虛偽政客、派
系鬥爭、高房價等社會現狀的橋段。因此在整部電影的躲在攝影機後當旁白的導演，最後
終於在忍無可忍之下把忘恩負義的銘添給揍了一頓，這場戲設計得極好，不僅相當符合《
同學麥娜絲》電影的整體調性，更是以敘事者的身分幫所有觀眾發洩了內心對於現實生活
許多鳥事、不公平，或者對電影情節感到不滿與憤慨的情緒，可以說是洩恨，也可以說是
為自己編寫出這個劇本贖罪，好啦，看著那位「4號(死好)吳銘添」被這樣扁了一頓，我
就暫且原諒你了。
整體而言，《同學麥娜絲》可以說是一部好壞參半的作品，雖然不可否認電影以四位中年
男性為主體，裡頭許多老直男根深蒂固的價值觀讓人不忍直視，整部電影四位角色故事沒
有太多交集，導致最後故事變得發散也非常可惜，但在四位主角演員都是一時之選的情況
下，不僅各自詮釋出男性在社會上奮鬥可能會遭遇的困境與承受的心理壓力，偶爾出來聚
在一起，彼此之間多年同學的兄弟情誼也都能讓人感動，或許這就是中年男子的真實樣貌
，我們當然可以去鄙視批判，但同時也不能忽略他們在許多橋段所展現出來那重感情、重
義氣的另外一面。
導演黃信堯這次把普拉斯(+)改成麥娜絲(-)，除了在一加一減中象徵人生不穩定的起伏變
化之外，也讓「麥娜絲」成為片中一位女性角色的名字，我想正是希望以罐頭對這位女神
的幻滅，來呈現《同學麥娜絲》整部電影關於未來其實都並非會朝著我們原本所想那樣發
展的核心主題，因此生活在這個社會中，應該如何面對這些無法預測的戲劇性？並盡可能
試著讓自己保持初衷，不輕易被外部因素給擊垮？我想就只能以樂觀態度抱持著「明天會
更好」的想法吧。
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好
完全認同，而且片中的女性處理都很扁平，生氣只會摔
盤子。幸好沒得獎，衷心希望能換成「惡之華」入圍。
額，樓上想說的應該是惡之“畫”...
不認同你 阿枝銘添的家庭不就是女主外男主廢嗎?
在你眼裡長期支撐家庭的女性這麼沒存在感?
罐頭麥娜絲的關係我也看不出什麼父權 罐頭在父權的
框架下就是魯蛇中的魯蛇 哪有資格"拯救"? 他連平等
認同，好險這部沒得...
地位的追求都不敢了 麥的提問也不只有消費一個選項
不認同你說的 如果今天所有角色、調性完全男女互
換 我相信就會是超級好雷 甚至變成「深入中年女性
主觀視角，完整還原社會上女性小人物形象」
我只是想表達電影根本就不該過度使用性別下去檢視
，而是回歸本質探討導演聚焦的議題、人物處理的優
不優秀，所以你可以用「四位主角周圍的配角處理過
度薄弱」來評價，而不是加入現實中的性別濾鏡來檢
導演不是旁白也不是替觀眾洩憤 他是第五個同學用自
己的立場跳出來扁人 中間導演就有直接跟主角對話了
很明顯是以同學的立場 不是第三者訪談的方式
施明帥對同學的喜宴喪事很冷漠，我明白導演用意，
但導演沒有處理他冷漠的原因，只給他變成這樣的結果
，光這點我就過不去了。
賀歲片被嘴的原因就一個 拍的難看 什麼性別意識從
來就不是主因
其實不是很懂這些喜歡到處嘴人父權的評判到底是喜歡
看到如何的女性角色
遺毒可以懶惰的解決一切問題
認同女性角色平面 同意每個人可以有自己觀影的角度
但扯父權真的有點無聊 所以到底想要看到什麼內容?
什麼叫做生氣只會摔盤子 今天如果要扣上父權的大
帽子 就算他還是很有深度的悲傷也會被你說成怎麼
只會哭
這只是時代的特寫，不適合這樣檢視
同意E大，性別濾鏡套太過
性別檢察官
紀錄片 根深柢固
很多事情也不用甚麼答案 也不必硬要分析
難看 啊就40歲老魯蛇直男才有共鳴啊
導演之前專訪就說知道會有人這樣批評XD
這電影的主題又不是兩性平權
我還沒看，但大佛裡面我最無法忍受的就是puta那段，
大概會是一樣的男性視角嗎
講到女性觀點就有噓噓部隊
觀影方向錯誤就算了還強說愁的 "範文 "
女性角色扁平，但我一點都父權不起來...
你的預設立場讓人不舒服，跟美劇古代人都不會歧視
納豆春夢那場真是笑死我了
刻板濾鏡太強 為賦新詞強說愁
老問題 大佛也是 甚至鐘導也是有這個狀況 所有作品
bechdel test好像都是過不了
電影的主線就是偏男性,你討論女性角色扁平是想引戰?
最政治正確的電影角色：黑人單親媽媽穆斯林
施名帥的冷漠來自於他的極度自私，這個電影有鋪陳
啊，跟阿枝的對質毫無悔意還直接撒謊，根本就是個
完全不在乎他人感受的人。
罐頭有拯救麥娜絲嗎！？腦補父權不會增加你的追蹤
數啦
就是有這種濾鏡 才不給同學BP
認同，就是女性扁平看不下去。至於噓文裡說女性摔盤
子就不扁平？那是激動，冷著臉憤怒、譏笑著吐露也是
激動，激動並不是只有一種表達方式，只是選了最簡
單的方式實在沒什麼說服力。
還有說男女倒過來就會受女性歡迎，實在是XDDD變成
扁平的男性也不會受喜愛呀
關於父權的問題我會比較考慮到角色的說服性
如果角色設定合理 而不是整部電影透露出的價值觀
就會視為劇情需要的一部分
不過黃導的女性角色通常比較單一面向也是事實
只是我看他的作品重點也不在於看這一部分，所以可以
那你應該下的評價是「周圍配角塑造扁平」你不喜歡
，因為沒有人知道扁平化配角是導演本身的缺失還是
接受，畢竟每個導演都有他的短板之處
有意為之，一旦加入了「女性」，變成「女性被塑造
的很扁平」這個評價基本上就不是在評電影的核心了
，而是在評價這部片的性別意識足不足夠，但我並不
認為性別意識在這部片中是導演要探討的議題
沒看這片，推原 po 觀察，也樂見討論。有時電影角
色並非完美而有很多缺點，我會比較在意電影自己的
視角：是在針對它檢視而提點、還是在美化而讚揚？
因為本片聚焦的就不是在女性角色上，用直線的鏡頭
情緒處理這個角色是很安全的做法，當然取而代之的
就是女性角色不立體，但請想想，四個「主角」的戲
份已經平均到都只拿去報名金馬配角了，名義上的幾
位女性配角的塑造當然絕對會是更貧乏，要因為這樣
給負面評價我相信也可以接受，但去挖掘電影本身要
傳達的並在那個點上做出足夠份量的評價不是才是最
重要的嗎？
反應過度
看似好文 但只從性別看
文青甲退散 謝謝
硬是要把配角中的配角弄到很立體 只因為是女性?
就四個中年男子的故事 一定要弄得很合乎女性主義?
笑死又是一個為說新詞強說愁的
就是部超直男的電影
這部沒有抱持父權吧，除了立委秘書代表性和權的關係
#protectourboys
補血，對於性別多討論是好事
同意。身為女性/設想我同志朋友看了的確會覺得很直
男觀點，導演可以用他的視角説故事、觀眾也可以選
擇喜不喜歡/認不認同。
濾鏡讓你看不到別的
真的傻眼
不認同你說的
當多數敘事的「本質」都是以男性視角為預設值 去更
動又有何不當? 被再製的不只中年男性 更有平板女性
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