[討論]馬欣:金馬57，國片是否迎來真正的春天？
今年金馬獎的大贏家都是台灣電影，《消失的情人節》獲最佳劇情片、導演、原著劇本等5項大獎。
今年金馬獎的大贏家都是台灣電影，《消失的情人節》獲最佳劇情片、導演、原著劇本等5項大獎。
今年的金馬獎明顯的較往年更具熱度。因疫情關係，少了外片的強勢壓境。台片的能見度升高，頒獎前，國人通常已看過一兩部，讓這次的金馬有了群眾參與的熱能。
許多人都認為今年國片剛好水準整齊，可以適時找回原本外片影迷的信心，同時今年金馬國片無論在片型或是在頒獎典禮上，都做到了雅俗共賞。也少了一些藝術片曲高和寡，或是商業片在技術環節缺失的情況下，屢見窘況的情形。
水準整齊 安打片多
因此今年國片是能滿足多數觀眾口味的。水準整齊又連結在地情感、題材有趣，也有些時代性，以小品居多，但至少安打比率多了，成功減輕了觀眾以前看國片如背愛國十字架或得要刻意降低期待的焦慮。類型片如《怪胎》很輕鬆地帶出了正常與不正常僅一線間、《刻在你心底的名字》有它趨於成熟又不致蒼白的商業價值。《孤味》帶出了集體對某種傳統母親的記憶。
《消失的情人節》與《同學麥娜絲》以詼諧手法化解當代男性焦慮，《親愛的房客》成功地激起了哭點，也呼應了非典型家庭概念。《無聲》則是突破了國片中較溫情的那層布幕，直接觸及了人心與結構的狼羊交織，配上了偽善裝瞎的大人社會，有了對黑暗寫實更邁進一步挖掘的決心。
81歲第一次走金馬紅毯的陳淑芳，以《孤味》贏得最佳女主角獎、《親愛的房客》贏得最佳女配角獎。
81歲第一次走金馬紅毯的陳淑芳，以《孤味》贏得最佳女主角獎、《親愛的房客》贏得最佳女配角獎。
貼合大眾群像 國片開始有明星感演員
抓對了人設、時代背景，與傳統家庭與社會情緒勒索，的確逐漸抓到了市場與藝術的中間值，也因貼合大眾群像，國片也開始有明星感演員（那不只是年輕藝人還包括中老年演員）浮出檯面。
這都是往產業健康化的好起步。但人們也都在問，等外片進來後，國片還能穩住地盤嗎？今年金馬頒完獎後，可以帶出一點答案。
馬來西亞電影《南巫》獲得最佳新導演與會外獎「國際影評人費比西獎」，實為今年最強黑馬。（金馬執委會提供）
馬來西亞電影《南巫》獲得最佳新導演與會外獎「國際影評人費比西獎」，實為今年最強黑馬。（金馬執委會提供）
從《南巫》來看 我們的確仍需要夠開放的金馬格局
獲得最佳新導演的《南巫》，實為今年最強黑馬。雖為宗教驚悚片，但在美學與敘事高度上有大格局，有如韓片《哭聲》以鬼魅與荒鎮來處理韓國人從日據時期就有的強烈孤立感。導演張吉安以降頭疑雲與鬼的美學來直探馬來西亞的種族認同，其中鬼魅的身段如近代舞，醜美於一身，藉由民間請鬼與問神的赤裸慾望，將人性各種美與醜怪都掀翻了出來。
《南巫》有了與強大外片抗衡的實力，也拉高了悲傷的層次，而不至於淪為沉溺。這樣的亮眼異軍，讓人知道台片還是需要夠開放的金馬獎。
今年港片不多，《手捲煙》雖不及往年港片的深刻，但那些蒼涼與冷冽寫實風韻，讓人懷念起香港人間煙火般的拍片美學。
悲劇要走向國際需要冷眼熱心腸 而不是催足力道的哭點
台片近年基本味是疼惜且溫暖的，固然很容易觸動到人的淚點，但這是好也是不好，《親愛的房客》成在它的主角設定打動人，三人合照的「假全家福照」，三人各自帶著不同想像的笑容，凸顯了那岌岌可危的幸福，緊扣觀眾的心。
這緊扣的力道是兩面刃，主角的沉溺近乎喪失病識感，且對於社會來往人際與事務處理上全然放棄，它的「親愛的」與「恐怖的執念」一體兩面。如果主角是女生，會有同樣的效果嗎？還是議題仍先行於劇情？
兩主角仍是台灣家庭裡習慣情緒勒索中的產物，雖反映了部分現實，演員也演得好，但這部戲配角人物爬梳不夠周詳，加上某些橋段轉得生硬，催化悲劇的強度過大，有多少人哭就有多少人出戲。以悲劇來說，仍有進步空間。悲劇需要多一點冷眼熱心腸，如《悲情城市》《一一》、李滄東的《綠洲》，往往能讓故事走得深遠一些。
今年很多人以淚點來凸顯電影的好壞，但其實以《孤味》來說，全家人演技不同調，除媽媽一角外，其他角色人設都不完整到位，可以說要人哭不難，但真實的好片，如經典家庭片《羅馬》《海街日記》平淡中見深刻，則真是讓人迂迴深思。
《親愛的房客》的「假全家福照」，三人各自帶著不同想像的笑容，凸顯了那岌岌可危的幸福。莫子儀以本片獲得最佳男主角，陳淑芳獲最佳女配角。（牽猴子提供）
《親愛的房客》的「假全家福照」，三人各自帶著不同想像的笑容，凸顯了那岌岌可危的幸福。莫子儀以本片獲得最佳男主角，陳淑芳獲最佳女配角。（牽猴子提供）
《消失的情人節》 從美滿中見到童話本質的殘酷
《消失的情人節》以今年入圍片來說，得到最佳劇情片不意外。《同學麥娜絲》仍有《大佛普拉斯》笑中帶淚的風采，雖敘事線較前作鬆散，但仍有可觀處。《手捲煙》手法漂亮但內涵不足。《日子》兩條寂寞線的未完成，久觀生出悵然，但仍非常考驗市場。
而得獎的《消失的情人節》的確是陳玉勳回返當年神采的作品，以平行敘事的創意，幽默地描述了一個浪漫癡漢的故事，雖然女主角的人物描述不太完整，但結局與片尾曲「I Started A Joke」的涵義是相反的，反而凸顯了這場童話表象美滿與本質殘酷。
導演即編劇 點出了產業的問題
以疫情蜜月期來說（12月中旬大片《神力女超人1984》上檔），台片是吸納了不少觀眾，但如這次頒獎典禮上明顯點到的，導演找不到編劇，導演也幾乎都是編劇。這也造成長年題材不夠豐富多元、女性角色長期缺乏真實血肉（尤其是中年與年輕女性角色）、悲傷男性故事開始重複的問題。如何讓更多編劇人才投入產業，不要太過迷信作者導演，台片票房才能真的能在這次蜜月期中破繭而出。
金馬非自家遊戲 仍需更多宏觀視野
有人說，金馬獎這兩年少些外來競爭片也可以很好，這句話言之過早。光是馬來西亞片《南巫》就帶出國際的新美學與格局來看，如何在巨人肩膀上看世界，仍是藝術的核心價值，不要因意識形態而一葉障目，也別太早自滿，電影產業曾毀掉過，需要足夠時間才能重建，這句自滿的話請留到三到五年後再說。
更新時間｜2020.11.23 19:09
其實也希望台灣能拍出 來了 的社會神怪大片
還有哈維米克勇敢對抗世界的婊氣同志
--
疫情結束就沒了
其實仔細想會覺得蠻多外片有點被低估，例如南巫絕
對不只值那兩項提名，幻愛也是
我希望台灣能拍出一些有趣的動作娛樂片。
你的文沒轉完吧？下面還有好長一段，尤其最有力的
結尾「有人說，金馬獎這兩年少些外來競爭片也可以
很好，這句話言之過早。光是馬來西亞片《南巫》就
帶出國際的新美學與格局來看，如何在巨人肩膀上看
世界，仍是藝術的核心價值，不要因意識形態而一葉
障目，也別太早自滿，電影產業曾毀掉過，需要足夠
時間才能重建，這句自滿的話請留到三到五年後再說
。」
以這種資源再拍三年頂多做出劉冠廷宇宙吧
推樓上XD 冠廷宇宙正在成形中XD
今年的新導演，怪胎、無聲、孤味，都很讓人期待，
但南巫真的是可以挑戰三大影展的作品，但反過來說，
南巫的導演也40幾歲了，他花了非常久的時間來醞釀這
個作品，要拿這來貶這些新導演們，似乎也不甚公平，
台灣電影還是很有機會更好的。
南巫的導演張吉安就跟是枝裕和、李滄東一樣對候孝
賢膜拜，相信台灣還是會有下一個大師的。
「侯」孝賢，打錯字抱歉
簡單說市場要更大 作品要更有深度
以過億的台灣票房 很難有什麼資金願意投入
再怎麼拍都是這樣的收益 要多少金主分 獲利會大嗎
長久來說支持不了
而今年這樣能過億的只有一片
真正的考驗在疫情結束 外片又進來才算數
老實說 南巫有豐富的民族誌調查 又有文化特色 拿出
這篇不錯
去國際影展人家還會多看幾眼 台灣這幾片算了吧
南巫我是沒看到全片 只有看到導演訪談 以他的思考
深度我覺得是比畢贛強多了
btw他好像還有搞鄉音考古 民族音樂那種他應該也有
涉獵 真是博學
不用自己把金馬獎看小了，要是金馬真的沒有影響力
，中國根本不會放在眼裡還動作一堆，而且之前不是
美國影藝學院還特別宣布未來獲得金馬獎最佳紀錄片
的得獎作品，將直接獲得奧斯卡金像獎的候選資格
的確會期待張吉安多過畢贛，當初看到路邊野餐是蠻
驚喜，但到了地球最後的夜晚只覺得技術更炫了，希
望他第三部能打我臉。
我覺得畢贛就狂想跟無病呻吟而已 根本沒他這種內涵
金馬可以挖出南巫這種片很好啊 但給的鼓勵不夠
問題不在中國怎樣吧 是台片怎麼做
的確不夠，我個人認爲可以拿原創劇本，陳玉勳都拿影
片/導演了，拿不拿劇本其實很雞肋，不過這就個人意
見，等南巫正式上映大家看完應該心裡會有自己的答
案。
這篇真好。
要轉文就全轉好嗎 後面提到導演兼編劇的問題
還有女性角色缺乏真實血肉 情人節女主人設不完整
只轉部分的內文也太怪了吧
有些人就是外國的月亮比較圓嘍 總是要貶金馬
是貶金馬還是覺得你自己的片根本就沒人家好 明明就
是兩回事
一樣都在金馬得獎 哪有什麼貶金馬的問題
致 自由
今年的金馬獎電影比往年要輕鬆好看一點~比較好入口
這些都只是小品電影 台灣需要能撐票房的片子
不然平時沒疫情直接被海過去 哪有時間等你口碑發酵
主角是女生還會有一樣的效果嗎？這不就是片中他想講
得，如果我是女生，你還會問我這些問題嗎？是在質疑
什麼...這就是想要討論的阿...
蠻好奇大品電影是指哪樣子的
大品就投名狀 賽德克巴萊那種阿
你要不要想一想主角是女生被當謀財害命的小三的可
能性有多高
我覺得現在比較慘的是好像連小品都拍不過人家
台灣強的就是連結本土情懷的故事阿 孤味/房客 這種
好萊塢能給你嗎
台灣缺的是ip品牌 像返校那種 不用過多的宣傳 一
樣賣到翻掉
返校本來的粉絲底就滿厚的 不能算在同規格
台灣的小品文藝片近年都滿優秀的，還真不懂是哪裡
拍不贏別人
的確啦 先賺錢比較重要
我看了中國的獨立製片 真沒覺得台灣有比他們強 這
沒錯吧
雖然他們也過得沒多好就是
這樣大品的風險就是投資報酬風險很高，我覺得不是沒
有能力拍而是沒有投資者敢貿然大手筆，可能拍成功
讓產業往前好幾年但也有可能拍讓產業滯留兩三年恢復
其實台灣也不是沒拍過大片啊 賽德克不就是
看起來好像是倒退了
btw常常入圍金馬的萬瑪才旦最近有一部片上映 評價
很不錯
自己覺得投名狀跟賽德克不算是好例子，投名狀跟賽德
克自己覺得沒有成功讓產業飛越幾年，但也沒有失敗
到倒退。太平輪電影才是典型的失敗甚至倒退的電影
其實用無病呻吟四字形容畢贛是很怪的 因為畢贛作品
中並沒有呻吟甚至悲鳴 只能說地球失去了路邊野餐的
靈魂與神釆而已...但的確很期待張吉安 能夠深入民
族誌學的創作者希望能不要消褪
應該是說我覺得凱里根本就是他的道具背景 拿來呻吟
他的詩 張吉安是剛好相反
想太美，魏德聖的三部曲一下保證讓國片又變得乏人
問津
凱里已融入他的創作骨髓了 影片時刻都聞得到凱里
中國獨立製片會不會有被捧過高的狀況?
今年金馬算是難得入圍大片都雅俗共賞 但要說這樣就
失去創作性也不盡然吧
你要這樣說我覺得金馬也在捧啊 這幾年的最佳影片幾
乎都給中國的獨立小品
就不知道消失的情人節去強碰中國獨立電影結果如何?
拜託要說話前先去查查資料 從2015開始
聶隱娘/八月/血觀音/大象/陽光普照/情人節
只有兩部是對岸的片子
甚麼叫幾乎都給中國的小品
從去年他們就沒參賽了 你可以把陽光普照之後的刪掉
那也不叫幾乎喔 謝謝
2015開始算 笑死 你要不要再算之前這十年的
截成這樣有夠可憐
連八月那種片都可以拿最佳影片了
自己要用近幾年+幾乎 原來10年前也算啊近幾年阿
改觀了
八月拿最佳影片是滿讓人意外~金馬有時候給獎也是怪
但是認真說可以入圍的電影水準都滿不錯的
我覺得神探亨利張也是 一整個莫名其妙
神探亨特張也是另一個謎 哈哈
這10年來怪怪的最佳影片比較多一點
看入圍的片種就知道評審有多喜歡中國獨立電影
我自己是覺得給中國獨立電影入圍一些還不錯～不然現
在除了畢贛/萬瑪才旦/張大磊，我也不知道還有誰了QQ
你把金馬當一個公司就不會奇怪了吧 以前就想做全華
人 現在中國不來 公司還是要經營啊
好在中國影展有致命缺陷 所以金馬公司還玩得轉
我覺得萬瑪還不錯 畢贛第二部不行
那是他們的事 現在連西寧first跟平遙好像也沒了
萬瑪氣球在中國有上映 排片量只有1%
中國 自從習大登基 還有獨立的片嗎？很懷疑
中國想要打壓金馬，第一步要做的是題材開放，張藝謀
今年新片「一秒鐘」因為講文革也被政府取消金雞首映
，金馬的多元包容在各國影展都顯得珍貴
中國這幾年真是越過越回去了~一直退步..
其實不只金馬吧，歐洲三大也不見得每次都給出令人
滿意的名單
「今年很多人以淚點來凸顯電影的好壞」 這句話還真
的很中肯 但其實不是今年而已 往年也是 只是今年的
時局配上某些電影議題先行於劇情 所以今年看來特多
連賈樟柯都被直接趕出去 應該是沒救了
沒救我們才有搞頭啊
好萊塢 越來越難看，繼續政治正確，漫英電影繼續氾
濫，這也是國片能有市場區隔了，只是國片的節奏感跟
音樂還需要加強，分鏡有進步
其實金馬的大方向，還是要回到整個華語電影，還是期
望能見到優秀的中国、香港作品入賽。
少了國外電影的競爭所以最大贏家是台灣....？
日本電影獎最大贏家不也是日本嗎? 樓上腦子清楚一點
同一樓
腦子不清楚的是你，前幾屆因為有些大獎都給國外拿去
，所以當時才在討論是不是不要讓國外參賽。
至於日本電影獎本來就是日本自己國內的獎項，自己玩
當然都是日本人得獎。
金馬獎除了台灣地區還有中國、香港等地參加
還是得提醒一下，開放不代表要遷就，能在把握核心價
值的情況下開放所多擴展的資源才會是有意義有幫助的
否則本末倒置、失了核心價值，更容易被取代而已
中國電影在他們相對有好作品有競爭力時來參賽且拿下
獎項，代表的是他們有本事、也是金馬指標性的可貴
中國要自綁手腳限制他們的電影產業不交流，那是他們
推這篇，不是小看金馬，只是以往金馬選出的片的質是
足以涉足國際影展的，近年卻只選出受台灣觀眾歡迎
的國片，卻無法吸引世界影展的評審注意。
另外中國新導演很多是跟中共抗衡的，如被封殺的婁燁
、賈樟柯，他們在那裡都敢碰六四這種題材了，不覺得
他們也很勇敢嗎？
好奇樓上說無法吸引國際影展注意是怎麼判斷的？有消
息來源嗎？
很勇敢也沒用啊，他們在台灣都還比在中國有能見度
吧，結果敢來金馬嗎？
終究還不是得屈服於中國的政權，這就像美國大學為
什麼收掉一堆中國留學生的研究室有某種異曲同工之
妙，有人才、但中國的政權制約太可怕
中生代導演還是要多跑國際影展~多開闊拍片和辦展的
眼界~這幾年台灣電影的確跨出去的腳步都不夠
希望明年金馬大陸跟香港片能恢復2018年的報名盛況
不是他們不想跑 是因為沒有錢 www 現實的問題
跑一輪國際宣傳 預算都比拍國片高很多
要是有入圍國際競賽不是都有獎金嗎?
比較好奇的是婁燁怎麼會沒報？照理說他沒這麼聽中國
的話吧？
現在還有誰敢不聽黨的話?? 讓你消失喔~~
不聽話的條件有很多 看你要哪一種
以前他都找外國資金在中國偷偷摸摸拍 這樣沒事
現在可能連偷拍都沒可能了
帶個團出去百萬起跳 那個少一位數獎金能幹嘛 XD
其實台灣都有補助國外影展的參賽，只要有入圍，就會
送你出國比賽
繼續保持
其實今年國片真的很好看，大家多進戲院支持
這篇講到我的心坎了，金馬就這樣繼續辦，中國都不要
來參加，3到5年後來看金馬會怎麼樣
中國怎麼可能會來...武漢肺炎武漢肺炎的叫
台灣任何一個電影團隊，會去參加叫台灣詐騙天堂、
殺人犯可教化的國家參加頒獎典禮嗎
中國如果來參加，又遇到傅瑜之類的發言，回去還要被
關切，搞不好一個不小心踩到統獨紅線。衡量之下不
參加正常，反正沒中國也能辦金馬，以後就都不要有吧
外國本來就不一定要來 中國只是一樣說中文而已
可是華語電影又不是只有中國，大馬新加坡的電影也
很多在這次展露頭角，怎麼講得好像只有中國電影能
看
過3~5年金馬會怎樣？繼續瓣啊 不然咧
辦
中國金雞那個樣子才真的需要擔心三到五年後會變怎
樣吧
金馬就算沒中國也一路辦多少年了，招牌早就掛在那
邊，在沒有夠有資格挑戰金馬的華語電影指標大賞出
現、金馬也沒有自砸招牌的情況下，國片也許不好說
年年出色，但金馬地位肯定依舊
更別說還經歷過中國明顯出手打壓的風風雨雨下還是
堅守住可貴的核心指標價值，這絕對是讓金馬的公信
力更加鍍金
3-5年會怎樣? 不會怎樣 我們優秀的影人還是一大堆
國片的類型跟劇本搞好比較重要
而且真的不要看衰國片金馬，資源跟品質是多年累積
出來的，韓國也是娛樂產業發展10多年才出來一部寄
生上流
南韓十七年前也是因為發現需要大改革才漸漸進步
但不得不佩服他們就是團結 (個人倒是覺得比寄生
好看的南韓片很多XD
看看他們的電影隨時可能不能播 擔心的對象搞錯了
爆
[請益] 消失的情人節好看嗎上次看台片 怪胎 還滿好看的 請問消失的情人節好看嗎 刻在 另外ㄧ半沒興趣 入圍金馬11項大獎 評價如何？![[請益] 消失的情人節好看嗎](https://i.imgur.com/fpsMFslb.jpg "[請益] 消失的情人節好看嗎")
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分享網友的金馬感想，流淚讀完作者 黃銘彰 原始出處： 「台灣導演、演員、攝影都是很棒的人才，把他們留在台灣拍電影！」淑芳阿姨在演戲演 了 63 年拿下金馬獎最佳女主角後，在台上這麼說。 電視機前的我想，見證國片起起落落、影人來來去去的她，對於這幾年來台灣電影人才外13
[討論] 台片導演們真的該放手編劇劇本今年金馬獎 吳慷仁、陳竹昇頒獎時調侃入圍劇本獎的都是導演 儼然是另一場導演獎的競爭 雖然令人會心一笑 但卻又覺得這是台灣影視產業另一種的可悲21
Fw: [新聞] 金馬大贏家《消失的情人節》 12/23線上金馬大贏家《消失的情人節》 12/23線上看得到 勇奪本屆金馬獎5項大獎，電影《消失的情人節》即將在12月23日獨家搶先於CATCHPLAY+ 、中華電信 MOD 與 Hami Video攜手同步上架。《消失的情人節》由陳玉勳導演執導，劉 冠廷與李霈瑜主演，電影中描述的奇幻浪漫情懷細膩溫暖，不僅拿下了本屆金馬獎最佳劇4
[討論] 2020年的台灣電影2020年其實有很多很棒的台灣電影...個人真心推薦大家支持欣賞。 我幾乎都看完了... 搶在金馬獎之前，想簡短分享一下： 愛情類我覺得《怪胎》、《消失的情人節》很棒，蠻好看的，屬於比較大眾娛樂的故事， 但又很特別，不只是一部愛情電影而已。
爆
[討論] 各位有過在電影院看到睡著的電影嗎？22
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