[好雷] 《千年女優》人生如戲，戲如人生

《千年女優》以戲中戲的風格描繪傳奇演員藤原千代子曲折的一生，千代子曾是一名相當知名的演員，卻在事業巔峰時閃電引退，而《千年女優》故事即從紀錄片導演立花源也的角度出發，在與千代子訪談的過程中，慢慢進入他的內心世界，並揭曉一段淒美的愛情故事。

以下有雷

初看今敏導演的《千年女優》，老實說我並沒有看懂，觀影過程中我花了許多心神想要釐清千代子似虛似實的回憶中，究竟何為電影何為現實，甚至受到《全面啟動》的影響，貪婪的想從鑰匙來分辨現實與虛幻，但我發現我辦不到，看完還是一頭霧水，直到我看了第二次，才了解到分辨何為真實並沒有意義。

初登場於捉拿畫家的刀疤警官不斷出現在電影場景中，以不同裝扮作為一個反派角色不斷登場，這顯現出了千代子的回憶不是當初的電影，而是自身情感投射的版本，即使是在回憶自己戲外的真實人生，也會混入一些電影的元素，像是千代子二度遇上畫家時，在這裡有一幕是電影中帶著藝妓妝容及服飾的千代子．透過拉門一秒卸妝變回樸素的日常裝扮，這也是一個千代子在電影背景中插入真實回憶的例子。

在千代子的回憶中，他的人生早已和電影融為一體，來自戰國電影的女妖怪成為千代子的夢魘，「老身憎恨妳，恨到不能自己，卻也為妳心疼，心疼到難以自抑。」，正如電影最後揭露的，這個妖怪就是千代子的化身，他恨自己花了大半輩子在追尋一段飄渺的愛情，也心疼如此委屈的自己。也或許當初電影中女妖怪講的根本不是這句話，是千代子想藉由這個形象，向自己說出內心話而已。而當最後千代子意識到長久以來的心魔就是自己時，她才真正地放下，並了解到她視為珍寶的鑰匙，早已開啟了最美好的事物，那就是追逐著那個人的自己啊！

如同上述幾個例子，《千年女優》中的回憶虛實參半，最後北海道之行更是明顯，畫面時而真實，時而電影畫面，千代子在最後穿著太空戲服走在月球上，手裡拿的卻是寶貝的鑰匙，望著幻想中的畫，現實、電影與美夢融為一體，此時何為真實何為虛幻真的已經不重要了。

了解到這個道理後，我第二次觀影也看到了更多細節，像是初入回憶時，延續開頭黑白色調的紙劇場，後續回憶中的人物色調都有刻意地被刷淡，強調年代感，在社長與攝影師兩人出現時更能看出明顯對比，而隨著千代子年齡的增長，更靠近現代的回憶中色調逐漸飽滿，直到最後登月橋段才追上現實的色調。

除此之外我也不斷讚嘆今敏導演的剪接與轉場，每一個踉蹌一個轉身的剪接點都轉得恰到好處，畫面丕變，卻不突兀，最後從攝影棚奔向北海道的畫面尤其經典，奔跑過程和之前的回憶畫面完美重合，那段畫面濃縮了過往千代子的所有人生，同時不斷堆疊情緒，而最後追尋之旅失敗的結果，將先前的激動的情緒轉換成滿滿的惆悵，螢幕前的我真的忍不住嘆了口氣。

而除了表面上的千代子的生平故事，今敏導演還透過了《千年女優》包裝了幾個議題，一是很明顯的女性主義，與媽媽傳統女性觀念相夫教子衝突，千代子勇於追求自己的事業與愛情，雖然女性過度追尋愛情在現今的女性主義之下已不合時宜，但在二戰前的那個年代，多數女性畢業即出嫁的日本，已是非常前衛的表現。

二是對御宅族的描繪，御宅族與日本動漫文化相輔相成，因此日本時常有作品喜歡討論御宅族，像是《正宗哥吉拉》中的科學家，對一切事物都是一號表情，只有在研究有突破時，才露出淺淺微笑，就很符合理工宅的形象。《千年女優》電影的起源就是一個偶像宅追星的過程，沒有立花社長的崇拜，動念想拍紀錄片的話，這個故事只會放在千代子的心底生灰，整部電影都不會存在，這顯現出了偶像宅與偶像間的共生關係，沒有偶像，這些粉絲就不會存在，但沒有粉絲，偶像的存在也失去了意義。千代子追尋不存在的身影之形象，也相當契合偶像的氣質，表現了純真的情感，卻沒有展現出實際的情慾，很符合偶像宅對偶像的小任性，最終千代子的名言：「因為我喜歡的是追逐著那個人的自己啊！」也呼應了偶像形象的建立，整部電影始於偶像宅，終於偶像，也始於火箭升空，終於火箭升空，頭尾呼應的相當完美。

總而言之，《千年女優》真的是一部值得一看的好作品，現在電影院正在上映數位修復版，還沒看過的朋友要好好把握住這次的機會！

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Leo黃電影院
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