[情報] 金馬58最佳導演入圍 《花果飄零》預告

https://youtu.be/tMxnAP8wyK0

羅卓瑤入圍本屆金馬獎最佳導演的作品《花果飄零》預告出來了

預告片中可看出來 此次的演員應該都是以素人為主
而以影像也可看出來本片在技術上和製作的確偏向小成本

作品的背景設定也有提到香港雨傘運動
但也要等完整故事大綱出來後才可知全片故事為何

《花果飄零》目前預計是在今年金馬影展世界首映

我也找到另外一篇2016年羅卓瑤有提到此部作品的專訪 (僅擷取關於《花果飄零》的內容)https://macaucloser.com/zh-hant/magazine/%E5%B0%8B%E8%A6%93%E7%8F%BE%E4%B8%96

…經過幾個作品後，羅卓瑤為觀眾帶來了很有個人色彩的《花果飄零》。這電影雖然沒有太多資源，但卻是充滿了對電影那清純的愛。

「我在尋找自身在這個現代世界中的位置。」

自「一二．三事件」後，你離開澳門已經差不多50年了。這事件與你離開澳門彷彿好像有關連。我們想知道今年「一二．三事件」五十周年是否與你決定回澳拍攝電影有關？

並沒有。我這次回來跟那事無關。我們覺得它是歷史的一部分，而我們中國人不能忽視我們正在尋找民主的這一件事實。自從百年前，我們就在嘗試找出如何在現代的世界中生活，以及到底我們的文化在這個西方文化中有甚麼意義。而我就覺得我們仍未找着。

- 你依然對於當年澳門的生活和「一二．三事件」記憶猶新嗎？

是的，很奇怪所有事情都很清晰在我腦海裏。關於那件事本身，我知道的並不多，因為當時我們把自己關在家裏，不能外出。我的母親在那時候很擔憂，而我們又住在一間頗大的屋子裏。我所能記得的是我的母親從窗戶望向街上，覺得很憂慮和對於將要發生的事很害怕。之後我們便離開了，走到香港。我不記得實際日期是甚麼，但我想大概是1967年1月初。

- 這些年之後，你又回來了。這是你第一次在澳門拍攝，你會如何感知這個城市？

澳門與我的從前那個城市很不一樣了。當第一間賭場葡京落成時，這裏還是很寧願，像一個小村落一樣。我對於這裏的童年回憶是：這裏很靜及很和平現在我不認為我能夠在這裏呼吸了。走進城市中，人群不斷湧向你，感覺很不現實。昨天我去了路氹城去拍些賭場，在山上，你可以看到整個地方。可是我想我在這裏生活得不夠久，對這裏的認識不夠深。在這裏幾天，我覺得有點被吞沒的感覺。

- 在澳門有沒有甚麼東西讓你覺得好像在家一樣？還是你覺得自己完完全全是一個訪客？

我覺得這在裏有一些東西令到澳門特別。你要自己去找它。它不在表面。那種與葡國的結合是古怪的，讓我覺得它是我的一部分。但這不是因為葡國文化，而是有些東西讓我覺得與這個地方有聯繫。那不是一些實物。我覺得你的過去是你的一部分，而且會在你內生長。你愈老，你的過去就愈會回來你身邊。

如果我不是在澳門出生的話，我的感覺就會不一樣。可是我是在這裏出生的，也有些這裏的童年回憶。任何事都不能取代你的感覺。所以那感覺就在你裏面生長着。它就像水一樣，與你的血液融為一體，所以你不能否定它。......可是我覺得就是這個融合讓我覺得自己既不全是中國人，亦不全是澳門人，也不全是香港人，更不全是澳洲人。

- 你在這裏有沒有試過覺得很感性，以至令你有點驚奇？

奇怪的東西是當一個我的朋友帶我去看看整個城市時，所有去的地方我都記得。這是我覺得很奇怪的事。那些地方仍在，在我記憶中也有它們。令我驚奇的是它們之前從未出現在我的回憶中。當然，我們曾居住的那間屋已經不在了。可是它在我的記憶中，我在夢裏經常見到它，見到我在街上走來走去。那裏有一間小商店，這我依然記得，所以當我回到那條街時，對那裏的感覺很熟悉。那是我的一部分。我很難解釋它，而這感覺又很新鮮。我回到墨爾本很將能夠為它命名、給它一個標籤。只要我坐下，回想和思考一下，我可能就會些不同的感受。

- 你把這個企劃標籤成一個論文式電影。你想探索一下包括時間的流逝等的事物。那你又會在這電影中用甚麼方法去探索其他事呢？

這套電影的內容不是完全虛構的，有些是Eddie與我一直希望去實驗的事.。在《遇上1967的女神》我們做了我們稱為「蒙太奇」的事，但並不是人們所說的方法，而是把不同的元素、用不同的場景並列在一起，以產生某種化學作用，就像要造出另一種元素出來一樣。

我覺得你不是被一套戲劇內見到的事所束縛。你是從故事中被完全帶出來，變成一個觀察者或評論者。你以一個外人的角度去看這電影。我們故意這樣做，因為我們不想濫用觀眾的情感，我們希望他們可以同時成為涉事者及外人。只有這樣做，他們才能有一個對於生命及存在更廣闊的視野。

這就像寫書一樣。寫書只需紙和筆。今時今日你會用電腦。如果是畫畫的話，你會需要些顏色。可是在電影中你需要安排很多事：人、金錢、大型機器等。可是今天你可以用一部小攝影機。現在的器材好得你不需要裝設燈光及其他設備。我是一個很「畫面為本」的人，我不能接受不好看的畫面。我喜歡美麗的畫面，我覺得我們可以用很少量的機器完成這事。

我們知道這次是一件實驗，所以我們都儘量達成我們想做到的。當我們寫劇本時，我們有考慮過這一切。首先，我們知道如果我們在香港或澳門等的亞洲城市拍早上的鏡頭的話，畫面將會很難看，因為大部分時間都不會有足夠陽光。這可能因為污染吧。所我們的就在晚上拍攝，我們知道畫面會因為有街燈而好看。

我們也知道我們不能有50個演員的大場面，這是不可能的。所以大部分時間內都只有2至3個演員。可是這不代表這只是個小故事，它依然可以是關於一個很大的領域，不只是一個人的故事而己。裏面還是可以包含很多歷史與文化。所以我們把它當成紀錄片一樣，在裏面放些歷史事件及我們的評論。我們會用到些歷史，也有些想像。它最後成了一個所有事的綜合。你很難說他只是一個虛構電影，所以我們就把它稱作論文式電影。

- 如果你被問它到底關於甚麼，你會如何簡單地答？

這電影是關於人的靈魂、對美的追求，以及對家的尋覓。我在尋找我們在這個現代世界中的位置。我想這應該是一個永遠的題目，而且也是一件令人沮喪的事，因為很多時候當我把一套電影帶到影展時，他們都會說這電影是關於一件事的，可是我的電影都不只是關於一些事。我為此感到很心煩，因為藝術不只是關於一些事。它也是關於存在以及你與世界的關係。哲學、藝術、文化等一切一切我都不再尋覓了......可能我們不能達到這事，但最少我們有試過。

電影時，不希望它與你之前的那些一樣，或者不與世界上其他的人在造的一樣
。你提過你在數年前起就不再去影展，以不再去戲院。為甚麼呢？

因為這是一件令人沮喪的事。當我看到一套很好的電影時，我會希望被感動，希望有那昇華的感覺。我想感到我被推動去欣賞人類的精神，並被其所感動，還有被我們可以做到的事而感動。但我現在再也不能在電影院中找到這事。可能是我錯了，可能我還未有看足夠的電影，可是那些我看過的已令我不想再看下去。

※ 引述《lgng66133 (臭猴子)》之銘言：
: 今年金馬獎入圍名單公布後
: 最讓人感到驚喜及好奇的作品莫過於僅入圍最佳導演一項的作品 羅卓瑤《花果飄零》: 此次也是羅卓瑤第五次入圍金馬獎最佳導演 前四次分別為
: 1990年《愛在他鄉的季節》
: 1993年《秋月》
: 1996年《浮生》
: 2009年《如夢》
: 據入圍記者會後金馬執委會執行長 聞天祥 描述此作品的說法
: (轉自The News Lens 關鍵評論網 https://bit.ly/3oAuAU2)
: 「《花果飄零》僅入圍導演獎項，而此片是用非常低本的方式拍攝，涵蓋澳洲、澳門、香: 港等地，羅卓瑤用非常詩意的方式，講述歷史、現實，其抒情風格帶有獨特形式，在今年: 的參賽作品中獨樹一格。但《花果飄零》在製作上的某些限制，在技術性的項目較為吃虧: ，不過全片展現出的導演能力與視野，深受評審肯定與佩服。」
: 而我也查了一下此片的相關資料 幾乎可以說非常神秘
: 僅在一篇新加玻雜誌的2017年專訪上有看到羅卓瑤講述關於這部作品的說法
: http://21gmag.com/zh-hant/clara-law/ (僅擷取關於《花果飄零》的內容)
: …要拍那樣的電影，愈來愈難。我在一個電影輝煌年代長大，現在已不同於當年。因為影: 壇已經被美國片殖民化，現在的好電影和以前讓我看了很滿足的很不一樣。大概會愈來愈: 難找投資商，要申請輔助金也要看哪個國家。我們剛移居澳洲時，還可能得到一些支持，: 現在根本不可能。但與此同時，科技讓我們可以用很少錢很少人完成一件事。我可以證明: ，因為我們剛完成了一部電影。
: 我和方令正…他是我的伴侶，也是我的監制、編劇，現在還成為我的攝影師。我們自己帶: 攝影器材，帶著很小很小的劇組，完成了一部長片。在澳門和香港拍攝，回到澳洲在家裡: 弄了個studio，從零開始到完成，用非常少的錢，但憑借很多很多活力和熱情。現在已經: 可以這樣了，這是年輕一代電影人可以思考和嘗試的。
: 談談完成《花果飄零》的過程。
: 《花果飄零》 其實來自一位中國哲學家一篇在60年代寫的文章，他說華人遍布全世界，: 就像花果飄零。香港發生雨傘運動時我們不在香港，但我們感受到年輕世代的絕望、熱情: 和那團火，這不是關於那場運動，而是我們都在掙扎，就是這樣的過程讓我們意識到作為: 人類對自由和民主的追求。這是人權和自由，人類最基本的需要。這不只是華人，全世界: 到處都在發生。
: 我們知道不可能找得到有錢而且有心要做的人投資，又覺得科技已經發展到我們其實可以: 拿著很小的攝像機，沒有打燈也可以捕捉到美麗的影像。 這是一場我們覺得成功的實驗: 。我來新加坡之前剛完成，比我一般上拍電影的時間更長，但我覺得值得。從資料蒐集到: 實踐到最後成品，對我來說是一個學習過程。尤其我不是技術方面的人，Eddie解決了很: 多這方面的問題。下一部電影如果找不到資金，我們還是可以繼續這麼做。沒問題的，別: 擔心，沒有阻止得了我們。
: 電影發行方面呢？
: 這是我們現在要克服的終極障礙，我們已經克服了那麼多障礙，這是最後關卡。希望可以: 參加電影節，再從那裡開始。電影會有自己的生命的，雖然我們不知道會怎樣，但它總會: 找到自己的道路。
: 《花果飄零》回到很原始像學生一樣拍電影的狀態。現在在體力、精力上肯定不及從前，: 怎麼支撐？
: 很奇怪的，拍的時候就忘記了。我對自己也感到很意外。我那麼習慣正常的製作，比如你: 會有導演椅，有大monitor，有很多人幫你。我們拍《花》的時候，在香港只有我和方令: 正，還有他的老友記在製作上幫我們協調一些事情，非常簡單。只有個助手，但他有時來: 不了；有位收音，他有時也來不了，哈哈！我沒有椅子坐也沒有人遞水給我，但我可以站: 著拍6小時。
: 當你有這樣的意志力，當你想去做的時候，它就會發生。當然之後你可能‘死咁滯啦’，: 但是在那個時候你就是一直繼續 ，沒問題的。
: 回到墨爾本之後，我們在自己的studio繼續做，很多時候做到晚上10點也不肯去吃飯，沒: 有人踢我們走嘛，做到大家說不可以了，這樣下去會死的！後來改了一點點，但起碼做到: 9點多才去吃飯，第二天又繼續做。
: 照專訪內容來看 此部的劇組人員非常之少
: 羅卓瑤為導演 也可能身兼編劇
: 而其伴侶方令正（香港知名導演 執導作品包括《唐朝豪放女》《川島芳子》）
: 為此部監製、編劇、攝影師
: 而專訪內容提到的此部作品的原型應為中國哲學家唐君毅於1974年的著作
: 《說中華民族之花果飄零》
: 影迷想一睹為快此部的內容 大概也要等金馬官方放上此部的預告了

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