[好雷] 《詭扯》，要超越別人之前，先突破自己。

先說心得好了，詭扯是我看過最好笑的國片，沒有之一。

它是惡搞敘事邏輯、情緒堆疊型的笑點，諸多本土化的哏在演員認真嚴肅的詮釋下讓我在人不多的早場裡笑得十分失態！尤其是劉冠廷，完全是本片笑點擔當、海報找不到人擔當！

作為導演許富翔的第一部長片，它在有限資源內，捨棄了國片的種種安全牌，各種試圖翻轉拍片邏輯的巧思，都可以看出導演、演員、劇組工作人員的用心和野心。

－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－以下依然沒有雷，是想講一下國片的困境

我是個影視的從業人員，雖然只是個技術組人員、鮮少去接觸其它組的工作，但每次板上討論到國片困境的部分都還是頗有感觸。

臺灣的整個娛樂產業都在開倒車，音樂、電視都已經被韓國和中國反超，早年作為文化輸出國的盛況早已不再。

國片當然也不例外，商業片可說裹足不前很久了；藝術片在各大影展有不錯的成績，不過這幾天釜山電影節推選出的亞洲影史百大電影，也幾乎看不到近年來的國片。

國片票房逐漸下降，資金也就逐漸下降。在這情況之下要維持製作品質，常見到的是靠壓榨工作人員而來（在更少的工作天、更少的預算要工作人員做出同樣水準的作品）

高層那些政治層面的事情我們無能為力，觀眾口味的變遷我們無能為力，那在這困境當中，有什麼是我們（工作人員）能做的？

我想《詭扯》作為導演的第一部長片，它能拿到的資金肯定不多，所以撞車瞬間拍不出來、黑幫槍戰拍不出來（這些都是要花費大量時間成本的戲）

通常，大概就是在這樣的困境之下，東刪西改地求安全、求保險、求低空飛過，最後產生了一部部平庸的作品吧（觀眾看到的平庸並不是導演的原意，而是有眾多壓力導致不得不拍出平庸的安全牌）。但我覺得許富翔不想這樣做吧，他在試圖用聰明的方法突破平庸這檔事。正如我很久以前跟他工作的經驗，他是很聰明的導演。

喜歡看電影的大家應該有感受到，電影其實有著傳統的敘事邏輯和情緒堆疊，這是多年以來大家習慣的；但久而久之連觀眾也會開始吐槽，因為一切都變得好預測。於是就有導演開始翻轉敘事邏輯和情緒堆疊、甚至以違反觀眾的預期作為笑點。Taika Waititi的《雷神索爾3：諸神黃昏》和James Gunn的《自殺突擊隊：集結》算是近年來把這手法玩得淋漓盡致的電影。

我認為許富翔想做的也是這檔事（他也許也看千篇一律的傳統敘事看得無聊了吧），不過就如同其它喜劇手法一樣，喜劇是非常難掌握的類型。《詭扯》做得不算盡善盡美，畢竟我也得把大腦的某部分關機、忽略諸多製作細節和故事漏洞才有辦法笑得這麼開心。但我覺得《詭扯》在有限的資源內，試圖做出有風格的商業片，這是非常值得讚賞的！

每當國外有什麼成本不高但大熱賣的作品出現，都會有人問臺灣為什麼拍不出ＸＸＸ。其實他們那部片成本也許不高，但參與的主創以至工作人員，都是經歷過很多高成本大片的千錘百鍊而成的；所以才能把技術做到位、節奏做到位。那個底蘊並不是我們今天湊出相同的成本就可以馬上達到的。常看到有人諷刺臺灣國片只會拍小清新云云，但認真看就知道很多創作者都在努力嘗試不同類型，也許失敗，但或許在參與製作的一百多兩百個工作人員當中留下了一點點底蘊的累積呢。

拍片很難，真的很難。難到偶爾出現的微小成功都讓人額手稱慶啊。

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早期臺灣音樂圈跟韓國還算拚得有來有回吧，不過的確是僅限東亞

冠廷沒加分嗎！

哥，雖然我也沒在看同志片，但刻在的票房都破億了，你是只代表你自己講話嗎？ 正經回應：我認為各種片型都可以累積是最好的，那個底蘊才會穩固，人文底蘊和技術底蘊都是。

有興趣講講你覺得哪些劇情令你感到悲傷嗎？很多喜劇在骨子裡的確是悲劇呢