[好雷] 親愛的童伴 (小媽媽)

有雷，防雷。

《燃燒女子的畫像》導演新作從一開頭就很打中人心：Marion開車載著女兒Nelly離開外婆的療養院，後座的Nelly問媽媽說：要吃餅乾嗎？接著拆開一袋餅乾便自顧自的吃了起來，正以為剛剛的問句只是小女孩的童言無忌時，一塊餅乾遞給了駕駛座的Marion，然後遞第二片、遞第三片……其實有點擔心媽媽會不會對這樣的重複感到厭倦，但下一幕遞到
前座的不再是餅乾，而是杯插好吸管的果汁，Marion喝了一口並且會心的笑了，然後最後一次──彷彿就是要做完這個動作才算完成日常的儀式一般，是Nelly從後座給Marion的
一個擁抱。就像聞老師影評裡提到的：不需要依靠對白，觀眾就能明白Marion跟Nelly的母女關係有多親密。當Nelly半夜渴了起來喝水，第一個想到的是媽媽可能也會口渴，於是端了一杯裝滿的水放在Marion睡的沙發邊，到這邊可以接收到幾個關於Nelly的幾個訊息：她是很懂事的、她很愛媽媽，以及她是一個情感豐沛的人。

然而這就讓電影的第一幕顯得有些違和：Nelly用著機械式的語調跟養老院裡的長輩一個個說再見。後來能得知這是媽媽對Nelly要求做的事。這也代表著Nelly呈現的樣貌不僅僅只是她這個人的本質，也揉合了Marion對她的家教。可以預想長大後的Nelly個性多少會帶有母親的影子，正如同Marion也受到自己母親影響一般：從小Nelly的外婆對Marion最常掛在嘴邊的就是「我明天就要死了，這或許是我們最後一次見面。」，而長大成人後的Marion在Nelly眼中則是「常常愁眉不展，總像是過得不太開心。」，儘管Nelly跟Marion之間有著很良好的交流，但母親跟(孩童時期的)女兒之間，多少伴隨著上對下的關係，於是兩人總有著一點點、難以說破的隔閡。這便是我覺得導演席安瑪在劇本上很高明的地方。席安瑪所做的第一件事情是讓Nelly的角色設定儼然就是個小大人，提升女兒這一方的精神高度，第二件事情則是透過奇幻的設定，直接讓Nelly面對孩童時期(且同樣是8歲)的Marion，讓母親的高度降下來，兩人以平等的姿態相處發展關係，讓後來的Nelly得以對童伴Marion說出深藏在內心的恐懼：長大後的妳之所以會變得不快樂，是不是因為我？
Nelly跟Marion之所以會那麼親密，不像純粹源於母女血緣的羈絆，更像她們本就是兩個契合的靈魂，即使關係從母女變成了童伴，她們也能成為彼此最好的朋友。

而無論是母女或是童伴關係，整部片看似明確聚焦在Marion跟Nelly的親密相處，但其實能從幾處情節看出導演意在言外的表達：成年Marion對Nelly的若即若離。Marion推託說自己沒空跟Nelly去自己小時候搭建樹屋的森林，卻又選擇獨自一人前往；Nelly說平常只有自己在睡前問一堆問題，才能有機會爭取到跟Marion相處的時間；Marion用「妳爸爸才不會記得樹屋的事」打發掉對話，敏銳的Nelly則在後來跟爸爸說「有可能媽媽只是從來沒把這件事告訴過你」。幾個片段的訊息似乎暗示了Marion個性的另一面。Marion憂愁的核心在片中難以被確認，但人長大之後跟小時候的自己最大的區別或許是：有了更多的執念、以及更難以放下傷痛。當Nelly與童伴Marion從初識漸漸變得親密，還是小孩的她們能毫不保留的鼓勵對方：當Nelly得知小時候的媽媽夢想是當演員的時候(Nelly起先的反應是一陣錯愕，因此能看出後來的Marion並沒有成為演員)，她對Marion說「我相信妳能成為演員」，而Marion也認為Nelly不告而別的媽媽「一定會再回來的」，她們之所以能說出這些話，不是因為她們真的能夠預知未來，而是因為孩童的她們還沒有太多顧慮，只是單純的想傳遞安慰給對方，並且相信這些話語能讓對方更有力量。

童伴關係的兩人在最後的分離顯得十分清爽，原因除了對兒時的Marion來說自己終將跟
Nelly相遇以外，也能從兩人最後一次的角色扮演遊戲中看出端倪：兩人終究必須回到自己原本生活的重心，去面對那個深深羈絆著自己的母親。當Nelly告別了童伴Marion，回到家中迎接她的是終於回來的成人Marion， 經歷了這段奇幻旅程的Nelly則開始試著用「Marion」而不是「媽媽」來呼喚她，對她們來說，在往後的日子裡除了原本就有的親密，會能有更多真誠溝通以及對彼此坦承自己脆弱的可能。

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