Re: [普雷] 大俠胡金銓─先知曾經來過
https://fb.watch/gmkVvZTahj/
去聽導演在台中秋紅谷會館的座談會
現場請到一位跟胡金銓關係很近的教授
叫李天鐸，他說他當過嘉禾公司的董事
是台灣人，但連嘉禾被賣掉他都不知道
在座談會上他說胡金銓是他結婚的證婚人
關係匪淺，兩個人常常開車時在聊天
他說電影裡面被訪問過的人
在他晚年都沒幫過他
因為胡導演晚年過的很淒涼
主要是江郎才盡，拍的電影不賣座
大家就不會想跟他合作，沒戲拍朋友就跑光了
感覺每個電影大師或大明星好像都是如此
一旦脫離一線就會慢慢被邊緣化
然後慢慢被人遺忘
就像蔡明亮拍的那部「不散」
龍門客棧裡面的男主角石雋
坐在快倒閉的二輪戲院裡面
看著以前自己演的龍門客棧
看完後散場在售票口看到演反派的苗天
然後說苗老師，現在都沒人認識我們了
感覺真的幕前幕後全劇組晚景都很淒涼
去聽座談會才知道龍門客棧原來在台中拍的
還是在火焰山下大安溪的河床上蓋一間客棧
他們說以前李翰祥時代台中才是台灣的好萊塢
中影台影都在台中，後來中影火災才搬去台北
後來台影倒閉，中影則賣給鴻海集團的郭台強
以前台語片時代大家都在看港片
後來李翰祥離開邵氏來台灣發展
國府有兩個大官當製片接待大導演來台拍片
一個叫龍芳一個叫陸運濤，給錢給人拍國語片
把台灣電影整個帶起來，拍大製作的西施跟武俠片
胡金銓的就是在沙榮峰的聯邦片廠
也是被帶起來的其中一部賣座大片
當時國片投資大，發薪水都是用麻袋裝的
後來龍芳跟陸運濤1964年在台中被人墜機
這些大導演沒了政府的大金主就慢慢過氣了
那位李天鐸教授從徐克到李安一路罵
說非常討厭這些人，說胡導晚年都沒人理他
死後又通通跑出來捧他沾他的光說是他的徒弟
他在旁邊罵的導演非常尷尬，等於是在罵導演
後來座談會現場有送票，晚上在文心秀泰免費看
去看完後，人還是很少，主辦單位拍照也很尷尬
送票都沒人來看，主要是知道胡金銓的人不多了
我在想賓漢的導演跟演員現在也是沒人知道他們是誰
只知道他是拿過最多奧斯卡的好萊塢片
只有鐵達尼號拿的奧斯卡能跟他打平
未來會不會吳宇森、史匹柏、卡麥隆等大導演
50年後也會被人慢慢遺忘，被新的電影所取代
現在的漫威、李安、DC等未來也都會變成老片
就像賓漢一樣成為電影史，只有電影系的人才會看
幾百年後就會像歷史課本裡面的李清照跟李白一樣
就是一頁書或是一行字草草帶過，也很少人會想看
裡面還訪問到胡金銓徐楓拍俠女在坎城拿到技術獎
徐楓說除了金棕櫚獎有獎座，其他獎就一張紙而已
她就說未來我一定要拿到法國坎城金棕櫚獎
結果多年後她開公司拍霸王別姬就真的拿到了
這是台灣首座金棕櫚獎也是唯一的一座
她說這是幫胡金銓跟幫自己圓夢
他們當演員也要去跟戲學電影
還要在片場幫忙放煙製造濃霧
在韓國拍山中傳奇就拍了一年
當時跋山涉水整個劇組都很辛苦
但也成就了她未來變成大製片家
徐楓應該是胡金銓最成功的傳人
石雋還去當年拍龍門客棧的火焰山場景
還有俠女的南投竹山溪頭竹林場景
還有花蓮長春祠場景舊地重遊
懷念當年拍攝的聖地巡禮
當年這些武俠片上映時可謂是盛況空前
大概就像是海角七號跟捍衛戰士2
或復仇者聯盟4一樣的萬人空巷吧
1964年後李翰祥史詩片跟胡金銓武俠片結束
就開始了李行二秦二林的愛情片三廳電影時代
沒錢就沒電影，再小的夢想跟電影都需要鈔票
※ 引述《oaboy (歐A男孩)》之銘言：
: 胡金銓 應該是現在年輕人比較陌生的名字
: 但他卻是影壇的武俠巨擘
: 1978年他還入選英國「電影指南」當年「世界五大導演」
: 開創了武俠電影的一些拍法以及藝術的部份
: 第一部曲主要是探討他的作品的部份
: ~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~*-*~
: ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ 雷文 主文分隔線 ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~
: 這部邀請了一堆重量級人物來談他們跟胡金銓合作的經驗
: 例如吳宇森、徐克、洪金寶
: 電影不論中西方 都有很多人受他的影響
: 例如李安的臥虎藏龍 或好萊塢後來也開始學他的一些技巧
: 電影一部一部的慢慢談
: 每談一部就會講一種他的使用技法
: 例如中半期開始使用大量的煙
: 打鬥節奏
: 等待光影的變化（這點也有到拍攝原場景去）
: 道具製作
: 營造古景
: 跳躍
: 受京劇影響等等的
: 這些細部的地方他都有自己的要求
: 但對於我這電影門外漢來看卻有點枯燥乏味
: 這部的拍攝手法大多是 講出電影 穿插電影片段+重量級人物回想他們當時的互動
: 這樣的方式一直演了2HR後我覺得有點無聊
: 主要推薦給喜歡瞭解電影拍攝手法 喜歡武俠電影 喜歡胡金銓的人
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第一排右一是李天鐸教授、右二是本片的導演
https://baike.baidu.hk/item/李天鐸/56076748
感謝
其實下集會提到晚景淒涼的部分...
看胡拍的那部畫皮真的有夠難看，但看了紀錄片才知道
原來洪金寶16歲就當過胡金銓的武術指導跟演過大反派
想到胡金銓的畫皮，就想到王羽的火燒島，歲月不饒人
這也難怪動作片大哥大洪金寶會跑去演那麼難看的鬼片
武俠片大師那麼愛拍聊齋鬼片，應該拍一輩子武俠才對
教授還說胡的片是受了黑澤明跟很多日本武士片的影響
導演也說侯導只有悲情城市賣錢，其他全部都是賠錢的
陸運濤並不是官方，而是當年跟邵氏打對台的僑商(新
馬國泰集團，電懋影業)
當年陸運濤的死會是關鍵主要是因為早先前台灣民營
事業聯邦(沙榮峰四人)跟電懋從邵氏那邊把李翰祥、
胡金銓挖腳了過來
那時候邵氏發現人被挖腳後不願意放人，是國泰跟聯
邦出錢墊付做交易，才讓李跟胡能順利來台，但也種
下日後李胡因為資金問題跟聯邦鬧翻的惡因
所以我們要振興國片就要去把林詣彬挖回台灣拍玩命11
這片還是把胡來台合作的一些細節拍太美好了(胡生前
受日本採訪的口頭自傳還比較老實)
當年聯邦邀胡來台時製片部門還在草創階段(本來聯邦
是做發行而已)，《龍門》拍的時候大湳國際片廠甚至
還在動工沒弄好
後來真的弄好片廠、景搭完，《俠女》一拍就拖數年
，幾乎是傾一廠之力養一人(中間出產的那些聯邦武俠
片現在有誰記得？)
胡後來會找不到人合作，其實與他這種工作方式有很
大關聯
看來您是專家，可以再發一篇說說當年影壇的來龍去脈
從李翰祥跟胡金銓的例子就是台灣需要大師來台灣拍片
而且是商業片的大師，像玩命關頭或尚氣而不是馬丁史
柯西斯跟是枝裕和
就像要拿世足冠軍，也要請全球最棒的教練來教才能贏
自己人在那邊土法煉剛只能練出海角七號跟賽德克巴萊
會拍電影不會賣，像魏導一樣圓個夢賠死全家債留子孫
問題是胡金銓並沒有真的扶起聯邦製片......
聯邦製片部非常短命，而且存活期間不過只產出了二
十幾部電影，甚至如今只有胡自己的兩部電影名聲被
留下
聯邦公司內部當年因為胡金銓在製片部權力太大而起
了糾紛，最後其餘金主背著支持製片部的沙榮峰把大
湳片廠賣掉
這些紀錄片沒有拍出來的事情，只是呈現出《龍門》
和《俠女》其實是誕生在非常特殊的產製背景下
假設胡金銓繼續待在邵氏，他大概拍不出《龍門》和
《俠女》(因為邵氏不會給他這麼大的權力
但這件事是兩面的：這顯示出當年台灣自己的產業環
但這件事是兩面的：當年台灣自己的產業環境本身就
有沒解決的問題，才會出現胡金銓跟聯邦之間不正常
的關係
看沙榮峰的口音就像是個上海大製片家 很重的上海口音，查了才知道是江蘇人 上海製片廠的菁英都躲共匪躲到港台來 就像向華強想躲來台灣拍電影還來不了
聽到聯邦影業拍了20幾部片就連想到杜琪峰的銀河公司
一個專門拍古裝武俠跟鬼片，一個專門拍時裝黑幫愛情
如果算進製片部後期近荒廢時幫劉家昌做的幾片，有
紀錄就31片。但這個產能仍然是不及格......
李翰祥的國聯也沒有好上太多，後來還是負債回去邵
氏接片
台灣當時放遠看，對於這兩人都只能算是曇花一現的
圓夢地，商業卻站不住腳
香港混不下去就去台灣，就像魏導跟豆導一樣曇花一現
當時台灣有錢就去台灣，現在大陸有錢就跑大陸，以前
嘉禾何冠昌、新藝城、永盛、等等等起來了又跑去香港
https://youtu.be/yCrvqFAtsnA 聯邦20部的一代劍王
簡單說胡那兩部片就是魏德聖拍台灣的三部曲的成功
版 對產業整體發展效益不大 只是放煙花罷了
又是你813，哪裡都看得到你，海角票房跟龍門有得比
所以李安不來台中水湳機場挖一個水槽也拍不出少年PI
很多導演在台北沒那麼大權力拍片，但來台中就能解放
所以大導演歡迎來台中拍片，台中市政府出錢出地出人
出金錢豹，就為了行銷台中觀光搶救百姓的旅宿小吃業
這篇有一些錯誤 不過我懶得打字了 XD
我是胡金銓"山中傳奇"的粉絲 胡導相關的紀錄
看了不少 這部紀錄片在台北電影節放映我有去看
當時是一口氣放映四小時 前半部講的那些得獎光榮史
已是耳熟能詳 此片比較有新意的是描述了胡導的晚年
生活 包括他在美國蝸居 以及與林小姐的故事
此片有兩點小有遺憾的是 對於徐克與笑傲江湖之間
的恩怨講得還是很模糊 還有沒訪問到張艾嘉
那個李教授也在罵這個事情，他說在美國跟胡導住很近
常去他家找他聊天，也不希望下集一直講胡導的林小姐
這個李教授是導演的老師，可能不爽導演沒去訪問他吧
現在徐克在對岸如日中天，雖然拍的片有夠難看，但得
罪了徐克未來應該就沒有中資拍大片了，所以當然要力
捧這些還活著的後人，置於這個李老師可能就像李敖一
樣懷才不遇所以見人就罵
如果有寫錯可以告訴我，我可以修改文章
我是覺得這個導演訪問的這些人都是大導演大製片大影
評人，就是希望未來從這些人身上得到資金拍部好電影
導演應該不希望一輩子拍紀錄片，有錢才能拍劇情長片
導演應該也想超越胡導、李安、徐克、徐楓，像奉俊昊
一樣拿華人第一座奧斯卡金像獎最佳影片
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爆
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