[三體] 主創談網飛《3體》中國元素為何大幅減少

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主創談網飛版《三體》：中國元素為何大幅減少？

紐約時報中文網 CHRIS VOGNAR 2024年3月22日

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Eli Durst for The New York Times

《權力的遊戲》(Game of Thrones)創作者戴維·貝尼奧夫和D·B·魏斯為HBO製作的這部
熱門電視劇播出八季後即將收尾時，他們不知道接下來要做什麼。就在那時，網飛
(Netflix)的高管彼得·弗里德蘭德帶著中國小說家劉慈欣的科幻小說《地球往事三部曲
》找上門來。

「我們知道它獲得了雨果獎，對讀科幻小說長大的我們來說，那是件大事，」貝尼奧夫說，雨果獎是發給科幻作品的文學獎。美國前總統歐巴馬也曾公開表示喜歡這部作品。

貝尼奧夫和魏史東讀了小說，書中讀到的東西激起了他們的興趣：這部長篇小說講的是太空人對地球發動全面入侵的故事，它始於20世紀60年代的中國文化大革命動亂期間，涉及一個能力更強的外星人種，他們在地球上發展了近乎狂熱的極端信徒。小說將科學與陰謀詭計巧妙地結合起來，科學調查和刑事調查在其中占重要地位，令人耳目一新。「很多內容現在給人的感覺是，『哦，它是又一個刑偵鑒識節目，它是又一部法律驚悚片』，讓人覺得是曾經看過的東西的翻版，」貝尼奧夫說。「這部小說讓人看到了一個完全不同的宇宙。」

或如魏斯補充的那樣，「它本身就是個宇宙。」

這部小說現在是貝尼奧夫和魏斯與亞歷山大·伍（《真愛如血》編劇）共同創作的新系列劇《3體》(3 Body Problem)的核心內容。該劇在西南偏南電影節（簡稱SXSW）的開幕夜首映，並於週四在網飛上播出。電視劇的背景在改編過程中發生了變化，大部分情節在倫敦而不是中國展開（儘管文化大革命仍是一個關鍵因素），劇中角色現在來自幾個國家，大多年輕漂亮。但電視劇保持了原著的核心主題：信仰、恐懼、發現，以及地球受到更強生物的威脅。劇中英雄人物包括態度生硬的情報主管托馬斯·維德（由《權力的遊戲》老將利亞姆·坎寧安飾演），以及一個由五名從牛津大學畢業的年輕、不情願被捲入其中的物理學家組成的團隊，他們的飾演者包括另一名《權力的遊戲》明星約翰·布萊德利，以及賈方·艾德坡、艾莎·岡薩雷斯、潔絲·洪和艾歷克斯·夏普。他們能否為他們的後代
拯救地球？

在SXSW首映的那天，該劇主創人員在接受採訪時講述了他們在《權力的遊戲》之後的生活，他們與《3體》的個人聯繫，以及讓物理變得刺激有趣的方法。以下是對話摘錄，文字經過編輯。

問：該劇與原著有很大的不同，尤其是在背景和人物方面，兩者的中國元素大為減少。這是怎麼發生的？

魏斯：在獲得原著版權的漫長過程結束時，我們最終得到了英文版的改編權。所以，如果我們把情節保留在中國、把角色保留為中國人的話，那我們製作的就是一部以中國為背景的英語電視劇。我們也認為，共同努力解決劇中問題的這群人看上去像是來自全世界，對故事的本質非常重要。會有一名美國人參與其中，這顯而易見。有中國出生的華人，也有海外出生的華人。有來自西南亞的人。有來自拉丁南美洲的人。擴大角色的背景範圍對我們來說有根本意義，因為如果這種事情在世上發生的話，應對過程就會是這樣的。

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約翰·布拉德利（左）和潔絲·洪在《3體》中扮演從牛津大學畢業的物理學家。
Netflix

問：《權力的遊戲》是個巨大的文化現象。那個製作經歷對你們處理這部劇有什麼影響？

魏斯：我覺得我們是在為很多《龍與地下城》的玩家製作劇。我也是玩家之一。

貝尼奧夫：《權力的遊戲》一開始時影響並不巨大。它花了好幾年的時間才取得了巨大成功，這話是說給網飛的人聽的，支持拍它的人對這部劇有信心，而且堅持了下來。但我認為我們在拍《權力的遊戲》過程中學到了一個東西，那就是，請真正優秀的人來，他們知道自己在做什麼，然後確保他們領會你想要的東西。

我們一直在大談拉明·賈瓦迪，他是為《權力的遊戲》配樂的作曲家，也是這部劇的作曲家，我希望他是我們以後製作的所有影劇的作曲家。他把配樂的一小段交給我們時，90%的時候我們會說，「太棒了，拉明。」但也有10%的時候（有時我們甚至不明白問題究竟在哪裡）我們會說，「我拿不準。」他會在略微思考後說：「讓我再試一次。我懂了。」我覺得能找到這種人很不容易，既是高水平的藝術家，又有開放的態度，不輕易覺得被人冒犯了。拍《權力的遊戲》時與我們合作的人中有不少這樣的人，我們把他們帶到了這次的製作中。

問：有那麼虔誠的、不忌諱說出自己想要什麼的粉絲群，尤其是在這部劇後面的部分，是什麼樣的情況？

貝尼奧夫：那很有意思。我們生活在有意思的時代。

魏斯：你想讓人們看你製作的東西，但你沒有辦法控制人們對你作品的反應。

貝尼奧夫：現在還沒有。

魏斯：我們正在研發一種裝置。反正我相信有人正在研究它。但在他們造出這種設備之前，你還得去製作你想要製作的故事，如果你足夠幸運，可以得到做這個故事所需的支持的話，剩下的就聽其自然。

問：人們沒看過多少展現毛澤東的文化大革命的電視劇。《3體》開場的批鬥會片段十分可怕。

亞歷山大·伍：那是一段很少會有小說提及的歷史，更不用說拍攝出來了。我家人經歷過那段歷史，《3體》前兩集的導演曾國祥的家人也經歷過。把文革場景活生生地展現出來，在很大程度上是他的功勞，因為他知道沒有人用這種冷靜的眼光拍攝過這些場景，也許從來沒有過。為了把場景的每個細節都拍得盡可能真實，他下了大功夫。我把那個片段放給我媽看時，能看出她的恐懼，她說：「那是真的。真的發生過這樣的事。」她還說：「你為什麼要讓人看這種東西？為什麼要讓人經歷如此可怕的事情？」但她的反應讓我們知道，我們做到了。

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《3體》的劇情始於20世紀60年代的中國，外星人在文化大革命動亂期間發動了對地球的大規模入侵。 Netflix

問：《權力的遊戲》是一週播一集，那樣做的結果是，劇作是在每季的大部分時間得到了高度、持續的關注。《3體》第一季的所有集一次性上映，為這種短時間狂看模式工作是什麼感覺？

魏斯：這是我們製作這部劇的最大變化之一，但我們明白也接受為什麼要這樣做。雖然我們喜歡用另一種方式來做，但兩種方式各有自己的成本和好處。事後看來，對這部劇來說也許一次性全季上映最好，至少第一季是這樣。我們講述一個非常困難、具有挑戰性、雄心勃勃且一點也不顯而易見的故事，網飛已為我們提供了所需的東西。我們在各個部門的合作夥伴都非常棒。我知道這聽起來有點像《滿洲候選人》裡的某個說法：「泰德·薩蘭多斯（網飛首席執行官）是我見過的最善良、最熱情、最慷慨、最勇敢、最出色的人。」

問：從電影《奧本海默》(Oppenheimer)到你們的劇，物理已變得刺激有趣。這是一個出人意料的發展。

伍：我們盡可能試著讓物理變得刺激有趣。這種事情總是以令人驚訝的方式發生。我覺得在電影《後翼棄兵》(The Queen’s Gambit)出來前，沒有人認為國際象棋刺激有趣。關
鍵在於，把在某件事上特別優秀的人展現給觀眾。這些人有你完全搞不清的技能，這裡面有一種類似性感的吸引力。我覺得這就是讓《奧本海默》如此迷人之處，也是讓我們劇中的角色如此迷人之處：他們有能力思考和設想我們無法思考和設想的事情，但他們仍是我們世界的一部分，他們仍面臨著我們其他人面臨的許多非常人性的挑戰。

問：這部劇似乎也在努力處理一些有關信仰和信念的概念，一部分地球人將入侵的外星人視為神聖的救世主。

貝尼奧夫：在開場10分鐘左右的時候，一個角色問另一個角色：「你相信上帝嗎？」對一個科幻劇而不是實際上的宗教劇來說，這很有意思。書中也提出了這些問題，我們認為將相信存在一種更高的東西與相信神聖聯繫起來很有意思。

魏斯：我覺得，很多在200年前或18世紀寫宗教文獻或小說的人如果活在科幻小說開始出現的20世紀的話，就會寫科幻小說。這部劇仔細考慮的一個概念是，相信某種（至少在表面上）比你優越得如此之多的東西，以至於你甚至無法想像他們做一些事情的動機是什麼

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