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[三體] 主創談網飛《3體》中國元素為何大幅減少

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Napoleon313
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主創談網飛版《三體》:中國元素為何大幅減少?

紐約時報中文網 CHRIS VOGNAR 2024年3月22日

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圖 主創談網飛《3體》中國元素為何大幅減少
Eli Durst for The New York Times

《權力的遊戲》(Game of Thrones)創作者戴維·貝尼奧夫和D·B·魏斯為HBO製作的這部
熱門電視劇播出八季後即將收尾時,他們不知道接下來要做什麼。就在那時,網飛
(Netflix)的高管彼得·弗里德蘭德帶著中國小說家劉慈欣的科幻小說《地球往事三部曲
》找上門來。

「我們知道它獲得了雨果獎,對讀科幻小說長大的我們來說,那是件大事,」貝尼奧夫說,雨果獎是發給科幻作品的文學獎。美國前總統歐巴馬也曾公開表示喜歡這部作品。

貝尼奧夫和魏史東讀了小說,書中讀到的東西激起了他們的興趣:這部長篇小說講的是太空人對地球發動全面入侵的故事,它始於20世紀60年代的中國文化大革命動亂期間,涉及一個能力更強的外星人種,他們在地球上發展了近乎狂熱的極端信徒。小說將科學與陰謀詭計巧妙地結合起來,科學調查和刑事調查在其中占重要地位,令人耳目一新。「很多內容現在給人的感覺是,『哦,它是又一個刑偵鑒識節目,它是又一部法律驚悚片』,讓人覺得是曾經看過的東西的翻版,」貝尼奧夫說。「這部小說讓人看到了一個完全不同的宇宙。」

或如魏斯補充的那樣,「它本身就是個宇宙。」

這部小說現在是貝尼奧夫和魏斯與亞歷山大·伍(《真愛如血》編劇)共同創作的新系列劇《3體》(3 Body Problem)的核心內容。該劇在西南偏南電影節(簡稱SXSW)的開幕夜首映,並於週四在網飛上播出。電視劇的背景在改編過程中發生了變化,大部分情節在倫敦而不是中國展開(儘管文化大革命仍是一個關鍵因素),劇中角色現在來自幾個國家,大多年輕漂亮。但電視劇保持了原著的核心主題:信仰、恐懼、發現,以及地球受到更強生物的威脅。劇中英雄人物包括態度生硬的情報主管托馬斯·維德(由《權力的遊戲》老將利亞姆·坎寧安飾演),以及一個由五名從牛津大學畢業的年輕、不情願被捲入其中的物理學家組成的團隊,他們的飾演者包括另一名《權力的遊戲》明星約翰·布萊德利,以及賈方·艾德坡、艾莎·岡薩雷斯、潔絲·洪和艾歷克斯·夏普。他們能否為他們的後代
拯救地球?

在SXSW首映的那天,該劇主創人員在接受採訪時講述了他們在《權力的遊戲》之後的生活,他們與《3體》的個人聯繫,以及讓物理變得刺激有趣的方法。以下是對話摘錄,文字經過編輯。

問:該劇與原著有很大的不同,尤其是在背景和人物方面,兩者的中國元素大為減少。這是怎麼發生的?

魏斯:在獲得原著版權的漫長過程結束時,我們最終得到了英文版的改編權。所以,如果我們把情節保留在中國、把角色保留為中國人的話,那我們製作的就是一部以中國為背景的英語電視劇。我們也認為,共同努力解決劇中問題的這群人看上去像是來自全世界,對故事的本質非常重要。會有一名美國人參與其中,這顯而易見。有中國出生的華人,也有海外出生的華人。有來自西南亞的人。有來自拉丁南美洲的人。擴大角色的背景範圍對我們來說有根本意義,因為如果這種事情在世上發生的話,應對過程就會是這樣的。

https://i.imgur.com/WKNCFuq.png

圖 主創談網飛《3體》中國元素為何大幅減少
約翰·布拉德利(左)和潔絲·洪在《3體》中扮演從牛津大學畢業的物理學家。
Netflix

問:《權力的遊戲》是個巨大的文化現象。那個製作經歷對你們處理這部劇有什麼影響?

魏斯:我覺得我們是在為很多《龍與地下城》的玩家製作劇。我也是玩家之一。

貝尼奧夫:《權力的遊戲》一開始時影響並不巨大。它花了好幾年的時間才取得了巨大成功,這話是說給網飛的人聽的,支持拍它的人對這部劇有信心,而且堅持了下來。但我認為我們在拍《權力的遊戲》過程中學到了一個東西,那就是,請真正優秀的人來,他們知道自己在做什麼,然後確保他們領會你想要的東西。

我們一直在大談拉明·賈瓦迪,他是為《權力的遊戲》配樂的作曲家,也是這部劇的作曲家,我希望他是我們以後製作的所有影劇的作曲家。他把配樂的一小段交給我們時,90%的時候我們會說,「太棒了,拉明。」但也有10%的時候(有時我們甚至不明白問題究竟在哪裡)我們會說,「我拿不準。」他會在略微思考後說:「讓我再試一次。我懂了。」我覺得能找到這種人很不容易,既是高水平的藝術家,又有開放的態度,不輕易覺得被人冒犯了。拍《權力的遊戲》時與我們合作的人中有不少這樣的人,我們把他們帶到了這次的製作中。

問:有那麼虔誠的、不忌諱說出自己想要什麼的粉絲群,尤其是在這部劇後面的部分,是什麼樣的情況?

貝尼奧夫:那很有意思。我們生活在有意思的時代。

魏斯:你想讓人們看你製作的東西,但你沒有辦法控制人們對你作品的反應。

貝尼奧夫:現在還沒有。

魏斯:我們正在研發一種裝置。反正我相信有人正在研究它。但在他們造出這種設備之前,你還得去製作你想要製作的故事,如果你足夠幸運,可以得到做這個故事所需的支持的話,剩下的就聽其自然。

問:人們沒看過多少展現毛澤東的文化大革命的電視劇。《3體》開場的批鬥會片段十分可怕。

亞歷山大·伍:那是一段很少會有小說提及的歷史,更不用說拍攝出來了。我家人經歷過那段歷史,《3體》前兩集的導演曾國祥的家人也經歷過。把文革場景活生生地展現出來,在很大程度上是他的功勞,因為他知道沒有人用這種冷靜的眼光拍攝過這些場景,也許從來沒有過。為了把場景的每個細節都拍得盡可能真實,他下了大功夫。我把那個片段放給我媽看時,能看出她的恐懼,她說:「那是真的。真的發生過這樣的事。」她還說:「你為什麼要讓人看這種東西?為什麼要讓人經歷如此可怕的事情?」但她的反應讓我們知道,我們做到了。

https://i.imgur.com/aXzeCUD.png

圖 主創談網飛《3體》中國元素為何大幅減少
《3體》的劇情始於20世紀60年代的中國,外星人在文化大革命動亂期間發動了對地球的大規模入侵。 Netflix

問:《權力的遊戲》是一週播一集,那樣做的結果是,劇作是在每季的大部分時間得到了高度、持續的關注。《3體》第一季的所有集一次性上映,為這種短時間狂看模式工作是什麼感覺?

魏斯:這是我們製作這部劇的最大變化之一,但我們明白也接受為什麼要這樣做。雖然我們喜歡用另一種方式來做,但兩種方式各有自己的成本和好處。事後看來,對這部劇來說也許一次性全季上映最好,至少第一季是這樣。我們講述一個非常困難、具有挑戰性、雄心勃勃且一點也不顯而易見的故事,網飛已為我們提供了所需的東西。我們在各個部門的合作夥伴都非常棒。我知道這聽起來有點像《滿洲候選人》裡的某個說法:「泰德·薩蘭多斯(網飛首席執行官)是我見過的最善良、最熱情、最慷慨、最勇敢、最出色的人。」

問:從電影《奧本海默》(Oppenheimer)到你們的劇,物理已變得刺激有趣。這是一個出人意料的發展。

伍:我們盡可能試著讓物理變得刺激有趣。這種事情總是以令人驚訝的方式發生。我覺得在電影《後翼棄兵》(The Queen’s Gambit)出來前,沒有人認為國際象棋刺激有趣。關
鍵在於,把在某件事上特別優秀的人展現給觀眾。這些人有你完全搞不清的技能,這裡面有一種類似性感的吸引力。我覺得這就是讓《奧本海默》如此迷人之處,也是讓我們劇中的角色如此迷人之處:他們有能力思考和設想我們無法思考和設想的事情,但他們仍是我們世界的一部分,他們仍面臨著我們其他人面臨的許多非常人性的挑戰。

問:這部劇似乎也在努力處理一些有關信仰和信念的概念,一部分地球人將入侵的外星人視為神聖的救世主。

貝尼奧夫:在開場10分鐘左右的時候,一個角色問另一個角色:「你相信上帝嗎?」對一個科幻劇而不是實際上的宗教劇來說,這很有意思。書中也提出了這些問題,我們認為將相信存在一種更高的東西與相信神聖聯繫起來很有意思。

魏斯:我覺得,很多在200年前或18世紀寫宗教文獻或小說的人如果活在科幻小說開始出現的20世紀的話,就會寫科幻小說。這部劇仔細考慮的一個概念是,相信某種(至少在表面上)比你優越得如此之多的東西,以至於你甚至無法想像他們做一些事情的動機是什麼

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jayppt03/22 21:44根本意義?好哦 下次把瓦甘達也改成世界故事 看看意義

roea68roea6803/22 21:45這樣算文化挪用嗎

jayppt03/22 21:46不是 你原先沒有國籍元素(例如星戰)也就算了 明明有國籍

jayppt03/22 21:46了再去改國籍 覺得奇怪

COBLEE03/22 21:47目前看了前三集其實還行

hsiehhsing03/22 21:58看完了 還行 只是文謅謅 有些看起來怪怪的 不明就裡

ocean1103/22 22:01豆瓣上被打超低分 不意外

LouisLEE03/22 22:03主創編劇:劉慈欣就是個寫小說的,懂個屁三體

mrmowmow03/22 22:04這些人不太會拍片,權力遊戲我覺得也很難看,好看的美

mrmowmow03/22 22:04劇那麼多,想不通為什麼會紅

healworld03/22 22:06阿就沒人想看中國人救世?

owo020403/22 22:30其實也沒差 三體不設定在中國故事也成立

william45603/22 22:48雙標有夠爛呀

TaiwanFight03/22 23:13雙標就雙標

calmdownplz03/23 08:54三體影視版權不是在中國出版社手上?中國版權方都同

calmdownplz03/23 08:54意了,看戲的還要吵中國不中國,這果然很中國

HappyKH03/24 14:09面向國際做改版又怎麼了,不然要照中國版再拍一次?