Re: [閒聊] 是說幾個台輕作者近況如何啊

※ 引述《nanami56 (I 佛 U)》之銘言：
: 推文沒人提到羅森
: 我還以為他蠻有名的
: 羅森的作品曾經讓我學生時代很感動過
: 風姿、阿里布達、朱顏血...
: 然後近幾年作品都在爛尾
: 戰器至尊、碎星物語...
: 講好聽一點就越寫越普
: 講難聽就是很難看
: 諷刺時事詼諧黑色幽默的點都沒了
: 以前的配角被說篇幅太長
: 每個都描述的很詳細像是活生生有血有肉
: 現在人物塑造很粗糙沒印象又無感
: 一堆龍套角佔篇幅在那邊無限流刷等
: 只能說台灣市場真的太小
: 養不起作者跟出版社的樣子
: 為了迎合中國人的口味寫出來的東西

中文的創作市場在台灣站不住腳，出版大衰退這個時代背景是個問題

同樣在衰退，人口基數大的對岸影響可能比較沒那麼嚴重，人口基數小的台灣就很嚴重了

台灣市場小這個就宿命，現在少子化繼續摧殘下去，有閱讀習慣的人口只會越來越少

尤其是實體書市場更不用說，因為實體書占空間，但台灣的地價房價居高不下，就算

硬要買也買不到大空間儲存書籍，實體書被淘汰是必然的。

這些都是老生常談，至於出版社本身不努力作者只能靠自己這類的就算了

寫作本來就不是甚麼靠兼職就能寫出高品質好作品的，要有錢有閒才有辦，當然少數

天才特例可能可以無視這種限制，但天才總是孤獨的，寫出好作品也要有人推才能賣

出去，這個就無法期待出版社。

結果就是，作者甚麼都得靠自己，寫小說靠自己，經營社群靠自己，宣傳靠自己。出

版社頂多是提供一個出版平台，協助你出書，但後續怎麼推出版社能給的幫助不大。

現在已經不是看出版社買書的時代了，出版社的品牌效應是打不出來的，要打品牌效

應只能靠作者自己，出版社能幫甚麼忙？大環境都這樣，出版社都自身難保了啊。

空間的問題我是覺得電子書能解決，bookwalker繼續發展下去應該是能保住一小塊市

場。培養市場的問題就沒辦法了，新人作者個人的能量太小，無法引起太多注意，出

版社包袱太多，沒甚麼錢去帶領風潮。

所以把目光往對岸看去很正常，真的很正常，至少對岸的人口基數夠大。

只要能無視政治問題，在對岸好好經營，金流上也拿得到錢，說不定是一條出路。

至於台灣的情況，我是蠻悲觀的，至少到現在為止我接收到的情報，都沒有辦法得到

一個「在台灣當全職小說家能夠求得一份溫飽」的結論。

當然就算這麼說也沒用，出版衰退是必然的，數位閱讀才是未來趨勢，在數位閱讀轉

型成功，讓多數人養成數位閱讀習慣以前，不管要發展啥都是空話。

至於轉型途中會犧牲掉多少作家，會流失多少讀者，那就不知道了。

我現在是多少有在計劃要推數位出版跟獨立出版，做小眾市場，走粉絲經營

但這條路也不好走，因為很多人都是寫小說就沒時間了還經營，是要經營甚麼

但你不經營真的走不下去，沒人氣的作者連求個讚都是奢求，更何況是請人贊助？

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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 211.23.39.77 (臺灣) ※ 編輯: hermis (211.23.39.77 臺灣), 03/10/2021 16:23:50

就只能賭，賭電子書轉型成功後能夠改變閱讀人口結構 但那個賭也是勝率很低

※ 編輯: hermis (211.23.39.77 臺灣), 03/10/2021 16:26:03

對作者來說這是他們唯一能做到的事，就是想辦法讓自己可以活下來 你期望作者在溫飽之外能夠改變業界是不可能的 他們是文字創造者，不是商人 出版業界把持住了實體書送到讀者那一段 作者根本是無能為力 現在只能是出版業界挑選他們上金字塔，不是它們自己能上金字塔 但出版業界自己已經沒那個資本跟條件去捧一個作者，結果到最後還是得靠作者自己努力 日輕代理，國外小說代理的成本更低更好賺更不用賭更穩，出版社當然把主力放那邊 但這也是莫可奈何的事情 你可以說你對於台灣的作家寫的東西很感冒，那其實也只是一種個人感受 現在在論壇大家都這樣講，但實際上真正看過的人又有多少？ 其實很少，很多人就是偶爾看一下就覺得爛或者別人講很爛就不看了 不會有人有興趣去挖掘台灣小說作者的作品來看 當然這還不是最絕望的，更絕望的是外來的IP不會單打獨鬥 現在都是打MediaMix商法，大資本多媒體，一次就是圍毆的 台灣的小說家有機會嗎？當然沒機會 除非你有錢有閒，錢多到可以自己續把本來該出版業界做的事，包括怎麼打書 動畫化漫畫化改編都搞出來，甚至電影版都搞出來，像九把刀那樣 不然很抱歉，台灣小說家就跟砲灰沒兩樣，多努力寫都沒人知道

網路曝光度其實也很難聚集，現在資訊爆炸量太大了 寫個作品有人看就不錯了，不用期待有人會無償幫你打書。

※ 編輯: hermis (211.23.39.77 臺灣), 03/10/2021 17:19:38

沒辦法靠大資本去造勢的話 作家自己搞就是獨立出版，粉絲經營 資本門檻低，而且包袱少 不像出版社有太多包袱，出版業界的劣勢我都分析過很多篇，分析到懶得分析了

其實現在鏡文學似乎可以期待看看 但電視劇改編實在不是我想注意的方向就是 不然輕小說改編電視劇日本也不是沒幹過

※ 編輯: hermis (211.23.39.77 臺灣), 03/10/2021 17:24:17

我現在也是認為作家唯一的出路就是獨立出版了 之前還有個亞次圓 也不知道他那一本時代爆破賣得怎樣

※ 編輯: hermis (211.23.39.77 臺灣), 03/10/2021 17:27:43

這個誤會大了，我只是有感而發 因為你說的話的確很像大部分的輕小說讀者會講的話 你們覺得看不習慣我覺得很正常 第一台灣的輕小圈讀者早被日輕洗到看不下台灣小說家的用字遣詞 這個我自己也是這樣 第二，台灣的輕小圈的確很難走出自己的路，但要他們學日本有些人也是放不下 我只能說道不同不相為謀，現在出版社養出來的讀者不喜歡台輕很正常情有可原 因為台輕本身就定位不明確，加上創作者想要走出不一樣的路需要摸索，沒那麼簡單 我會這樣講是因為，基本上日輕看爽爽的很少會一直關注台輕圈子的人 大概也不想跟台輕的讀者有討論交集 從西洽就看得出來沒啥人要討論，批踢踢的輕小板也是 這不是現有的日輕讀者的錯，出版社自己沒辦法養出市場 只想做便宜穩當的代理，最後就是養出一堆只看外國貨的讀者 台灣本土就算了 我沒有對你們這些人進行道德勒索或情緒勒索的打算 本來人就各有喜好，不喜歡就別看何必免強？ 這也是為什麼我會想推粉絲經營跟獨立出版，因為主流市場不接受台輕 主流市場是日輕的，再多一些歐美，可能中國網小都會有一堆支持者 Ｋ島很常看到 台輕起不來這都不是你們的錯，誰叫台輕作者大多只想要寫自己想寫的？ 至於那些想要模仿的，你說模仿的要贏原創的可能嗎？

這個我以前也討論過了 基本上呢，三天后跟九把刀是時代的奇蹟，出版業界最後的輝煌了 再過幾年你們還是會拿九把刀三天后出來講 但九把刀幾歲了？三天后又幾歲了？ 自己去想想，我個人是認為台灣的小說圈已經斷掉傳承了，出版社也已經沒有餘力 去維持了。 一切都只能自己想辦法，繼續待在業界這個金魚缸沒甚麼機會的。

我觀察的還不夠全面，只是以一個圈外人的觀點在分析 有些東西我沒有內部情報，其實很難判斷真偽 當然如果我是執意想要進出版社走作家之路，我肯定是不會寫這篇的 至少我不會講得那麼偏激。 不過我現在沒這打算，以後大概也沒有，我比較喜歡無拘無束地寫自己想寫的東西 業餘作家對我來說剛好。 而我一直看著的就是獨立出版跟數位出版之路，傳統的出版社我就算有出版計畫 我也不會想去碰。 所以說我這些觀點，其實不能完全參考 如果說有人想要當作家，我依然會建議就去投稿看看 奇蹟總是有的，天才也有運氣好的時候 誰知道明年會不會就跑出一個台輕救世主，輕小說之星？ 但我知道這個人絕對不會是我，所以我講話就比較放肆一點 最後要澄清一點，我並不覺得現在還在業界裡奮鬥的小說家這樣做沒有意義 如果沒有意義那大概人早走了，一定是有甚麼東西我沒看到但你們這些圈內人有看到的 只是這種事不足為外人道。

※ 編輯: hermis (211.23.39.77 臺灣), 03/11/2021 11:29:13