[閒聊] OPUS：龍脈常歌 遊戲美術開發-地圖與UX設計

原文標題：《OPUS：龍脈常歌》遊戲美術開發—地圖與 UX 設計

原文網址：https://bit.ly/3quiGdG

https://medium.com/@sigono/opus-%E9%BE%8D%E8%84%88%E5%B8%B8%E6%AD%8C-%E9%81%8A%E6%88%B2%E7%BE%8E%E8%A1%93%E9%96%8B%E7%99%BC-%E5%9C%B0%E5%9C%96%E8%88%87ux%E8%A8%AD%E8%A8%88-c41a53273a8b

SIGONO

嗨大家好，我們是龍脈常歌的產品研發團隊，龍脈常歌的宇宙旅行是一段複雜的使用者體驗，會經過各種特殊的操作，像是商店買賣、改裝船體、地圖移動、拜訪城市，要如何確保這些流程的美術風格都一致，必且符合氛圍呢？

閱讀本文，你會學到：

如何統整複雜的使用者體驗，並建立設計流程

你就可以…

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不多說，我們開始吧，第一個步驟是…

先理解產品的循環…

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左邊為最基本的核心概念循環，右邊為將其細分後的大略行為流程

| 遊戲企劃：整個遊戲的流程差不多就長這樣了，可以開始畫設計風格了
| ＭＥ：沒問題，這應該也不會改了吧
| 遊戲企劃：…
| ＭＥ：不會改，對嗎？

從最基本的循環稍微細分後會開始找出各種參考圖，去填補所有的空白流程。這個步驟的好處是，能夠依據流程跟介面的需要，快速找出基本的設計元素，主要有：

．大小

．版型

．介面與文字的關聯

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像是遊戲中的子地點，其實不需要繪製太大張的圖，因為這裡需要保留文字敘述的空間

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依據設定繪製每個循環階段可能使用的概念，這流程通常會來回兩三次，因為流程在早期不會太明確，因此完成度也不用太高

早期的循環圖完成，確保不會有大更動後，接下來就是正式進入設計階段，會根據不同的使用者流程，進行概念設計，有幾個重要思路：

．思考每一個使用者流程，各自的視覺比重是多少

．依據比重的多寡，逐次建立設計流程的順序

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將流程切成一條線，發現流程很長，會經過很多畫面

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大致找出需要注意的地方，玩家感受的比重

接著依據比例，我們試著將視覺拆成三種感受範圍「面」「線」「點」分開來看，就是：

．「面」宇宙地圖的整體概念：綠色

．「線」不同空域的顏色：藍色

．「點」不同文化的設定：紅色

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試著用點線面思考整個遊戲的體驗

以下從影響層面最大的宇宙視覺設計開始設計，由大而入小

讓我們從「面」開始

由於遊戲大多時間在宇宙尋路，得先找出宇宙的整體風格

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初期的宇宙概念圖，加入了流動於宇宙間的龍鳴，希望讓宇宙有點神話，夢境感

宇宙的設計有幾個目標，分別是：

．決定尺規

．傳達浩瀚感

．介面必須清楚辨識

第一個困境：尺規

記得遊戲的前提是：「在宇宙中尋找小行星」，但太陽系在真實的宇宙中，其實是不可能看到小行星的，就算是其他氣體行星，頂多是個發光的小點，要如何創造寫實的宇宙，卻能保持他的辨識性，我們做了很多嘗試：

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真實的太陽系看出去，比例這個樣子，連太陽都看不到，更別說小行星
https://moonblink.info/Eclipse/why/scales

| 製作人：那讓小行星發光呢？
| ＭＥ：小行星不會發光呀？
| 製作人：就當作他受到太陽光反射然後太空船的電磁輻射會特別顯像…（以下省略一百| 字）
| ＭＥ：好…好喔

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星星密集度看起來像是銀河系，不像太陽系，但不亮又沒人看得見，非常難解

| ＭＥ：哪個是太陽哪個是待探索地點都混在一起了…
| 製作人：就讓太陽超大超亮；氣體行星普通亮；小行星微亮。大家都在發光的世界中，| 就沒有問題了。
| ＭＥ：真…真實性？
| 製作人：https://i.imgur.com/dS0BZBy.png（天使笑臉 Emoji）

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加了一個太陽在正中央，因為太陽很亮很顯眼，其他東西再亮也沒差。這裡就是一個恆星系了。

第二個困境：傳達浩瀚感

我們遊戲的地圖，在實際操作上是平面的，但我們希望玩家在旅行的過程，可以感受他在一個巨大的世界移動，為了做到這一點，做出很多嘗試。

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此時感覺地圖很平，於是我們開始疊加分層

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透過地圖分層錯位，創造深度

讓點跟點的移動，有快速的過場，去創造不同空域的移動感

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無太空船飛行過場，點選超加速導航之後瞬間就抵達了

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有太空船飛行過場，是不是更能感受到旅行的感覺了呢？

第三個困境：介面必須清楚辨識

太陽系的每個地點透過一個點作為代表，而每一個點都是可以調查的，但如果做的太明顯，就會破壞代入感。這讓我們在設計上做出不少取捨。

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調查的提示介面如果做得太明顯時，會讓空間感顯得扁平

另外宇宙中當玩家要從目前的位置往其他地點移動時，需要經過幾道步驟

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而如何透過視覺變化讓玩家了解地點當下的狀態，就變成一個重要的課題。我們為每一種狀態分別設計了不同的提示，讓玩家用看的就能知道該地點的狀態。

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將每一個點分類，用不同的視覺呈現它

這樣宇宙的風格大致都底定了，再來就是下一個階段：線的串聯。

關注體驗的「線」段，繪製空域

在這個階段，我們針對地圖進行分析，找出了幾個視覺的關鍵地點，並把旅行過程用線段串聯起來。

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這時要確保一段一段的旅行過程，有不同的視覺差異

設計師與劇本討論遊戲的世界觀設定，試著分配顏色與情緒到不同線段的空域，讓每一個空域都擁有自己的特色。

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總共規劃了12個區域，並為他們特製了特殊的宇宙背景

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設計區域使用情緒元素

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每一個區域，都會有設計文件指出他的歷史背景

到這裡就差不多知道每個區域該長什麼樣子了，於是挑選了每一個空域中的代表性太空站，試著去發展他。

針對體驗的每個「點」進行繪製

開始時，我們挑選了每個空域中關鍵的一兩個太空站去發展，由於遊戲中有不同的勢力、特色，必須找出正確的方式表現出差異性。像是相對尺寸、顏色、造型等都是關鍵元素。

我們使用了原本的角色設計圖，去發展相對應的地點可能的樣貌。

群山小行星帶空域
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凌亂，拼貼，多元的色彩

瀛海幽暗空域
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東方古典，建築本體偏向較方正低矮，紅／白／黑為主色

行星礦業聯合空域
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粗獷，簡潔，規律起伏，切割整齊的石塊，厚重，給人嚴肅的壓迫感

接著，我把們設計好的地點排列起來看看。

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這時已經可以掌握整體美術…咦？

| 製作人：好黑啊……
| ＭＥ：一開始的設計沒做好…空域顏色有點太像了

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調整亮度的版本，透過早期的驗證，還沒進入量產時提早發現空域顏色過像的問題

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都驗證沒問題後，依序繪製更多地點，最終得到的樣貌

到這裡為止，地圖流程差不多就底定了，但如果把地圖流程攤開，其實還有更細節的子流程

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補完旅行過場及升級的內容後就是整個遊戲中實際的流程

這時就開始補完所有流程的設計，進入最後的細節填補階段。

增加更多的點

以下面這段空域為例，因為已經設定好大致的氛圍

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從原本的色彩到統一色彩後的版本

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原始飛船過場到依照區域調整顏色

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船體改造介面背景的調整

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共鳴畫面的背景調整

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這樣就是完整統一的美術

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依據玩家在不同空域，都會有不同的背景氣氛表現

整合檢查

我們會把空域畫面整合在一起瀏覽，包括地點、飛行過場、船體改造、共鳴、子地點，確保所有光影與情緒都是統一的。

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將同空域在不同遊戲流程中的畫面擺放在一起進行檢查

另一個關鍵是文件的編寫，因為涉及的地點與關聯性非常龐大且錯綜複雜。因此我們將每一個地點分別產出一份對應的美術資源表，我們透過這個表進行各種評估與測試，並確定開發資源有沒有分配失當。

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在這裡會確保「劇情強度」的星星越多的，是需要花比較多時間差異化，創造視覺震撼的地點。反之就是簡單帶過，維持遊戲體驗的節奏感。

差不多到這階段，整個地圖的美術設計都完工啦（咳血）

最後完成的地圖流程

經過各式各樣的優化後，最後總算是完成啦！

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結語

說真的，地圖的美術設計蠻硬的（汗

讓我們回憶一下開始時的分享目標：想知道如何統整複雜的使用者體驗，並建立設計流程的人

現在可以總歸成幾個點：

．找出使用者流程中關鍵的點線面體驗

．針對不同體驗，逐步的去增加設計，而非一次到位

．畫好畫細不會創造差異，分配資源才會創造視覺刺激

以上，就是OPUS：龍脈常歌的地圖美術設計啦！有關於地圖設計的種種，你還可以參考這些內容：

．The Art of Game World Maps
https://80.lv/articles/the-art-of-game-world-maps/

．Designing The World of The Witcher 3
https://www.youtube.com/watch?v=oSS5T4od-GQ

關於 OPUS：龍脈常歌

一個結合太空探索與冒險解謎的敘事遊戲。未知的小行星「龍脈」由於其礦藏蘊藏的巨大能量，成為眾人爭奪的目標，能唱出龍脈之歌的少女——艾妲，將與立志探索龍脈的少年
一同冒險，揭露宇宙的遠古神話。

如果有興趣，歡迎看看我們的遊戲
https://store.steampowered.com/app/1504500/OPUS/

SIGONO 講堂
關於遊戲開發還想了解更多嗎？歡迎閱讀其他 SIGONO 講堂的文章：

《OPUS: 龍脈常歌》遊戲美術開發 — 角色設計
https://bit.ly/3nLNo2b

《OPUS: 龍脈常歌》遊戲開發精華 — 關卡設計
https://bit.ly/2YasdfT

《OPUS: 龍脈常歌》遊戲美術開發 — 機械設計
https://bit.ly/3ACofcL

《OPUS：龍脈常歌》遊戲美術開發 — 遊戲插圖設計
https://bit.ly/3nwbFaL

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