[地雷] 泡麵之王（萬福）半年間的角色配置

維持了整整半年間的『泡麵之王（萬福）』福田靖氏發揮了編劇的力量 絕妙的平衡感
和立體化的角色配置

2019-04-05

2019年3月30日這齣劇播完之後，精彩的尾聲收到諸多讚賞的迴響。NHK晨間劇『泡麵之王（萬福）』，每天早上15分、每週6天、半年間連續播出的大份量連續劇，沒出現爛尾，從一開始到後面都保持好評，這是極難完成的功勞。

實際上，以晨間劇來說，即使是暢銷鉅作或廣獲好評的作品之中，也有很多是獲得「最後一個月內容畫蛇添足」「不需要〇〇篇」這種嚴格的評論，在這點上來說，『泡麵之王（萬福）』從第一集到最後一集，都保持著非常穩定的評價和數字。箇中原因，應該可說是靠著以安藤櫻、長谷川博己為中心的傑出演員的演技力，細膩的導演方式，以及最重要的福田靖的編劇的力量。

■能夠中和嚴肅劇情 令人感到沒力的角色彼此之間的化學反應

尤其『泡麵之王（萬福）』劇本最為特別的優點之一，就是絕妙的平衡感。從『おはなはん』（1966年）播出開始，晨間劇一直描寫女性的一代記或半生記，在劇情中往往會出現跨越生命中重重困難的故事描述。但現代和當年在播『阿信』（1983年）等劇的時代已經不同了，現在有很多觀眾不見得喜愛過度嚴肅的發展。

雖然這麼說也是沒錯，但如果是真實人物故事改編，某種程度還是要配合一下史實，還是不能完全逃避現實的困難跟真實發生的事情。這也是要播滿半年的劇需要的要素。為了讓觀眾不會直接放棄，重要的是嚴肅劇情跟卡通化之間的平衡感。

咲姐姐（內田有紀）死了、混亂、女婿萬平一再被抓走…追溯劇情簡介，再也沒有比這更波瀾萬丈的劇情了。在此福田氏運用得很有效果的，是從序章開始「罐頭的野呂先生（藤山扇治郎）」或「白馬的牙科醫生牧先生（濱野謙太）」等，令人會心一笑感到沒力的角色人物物。隨著劇情不斷深入演變，這樣沒力的角色之間也會合作演出，而福子的朋友也加入其中，集結起來，引起其他的化學反應。

此外，自從明石家秋刀在『澪つくし』登場時開始，搞笑藝人經常會在晨間劇擔任「負責搞笑」的角色，借用搞笑藝人的力量，也有不少作品特別畫出一小部分作為乍看之下就能知道這是什麼的「搞笑段落」，順利的話連全劇氣氛都會一下子跟著完全改變，另一方面，卻也有只有那一小部分跟劇情脫節的危險。

以這一點來說，『泡麵之王（萬福）』姑且是沒特別配備「搞笑藝人負責的搞笑段落」，也正是因為如此，故事有始有終，也更容易理解。

■最根本的部分是維持一貫作風 依然能看到的絕妙「變化」

此外，『泡麵之王（萬福）』的「立體化的角色配置」也可說是本劇的一大特徵。作出這種立體感的，是對於各個角色的「一貫性與變化」的描寫。

漫長的晨間劇播出期間，角色們經常會為了配合劇情需要，或者中途忘記了故事設定，突然性格大變彷彿變了個人，然而，在『泡麵之王（萬福）』的情況下，雖然基本的部分是一直都維持一致的，但在年齡、立場、突發事件等可以看得到一些劇情「變化」。

比如說福子跟姐姐克子（松下奈緒）、姪女TAKA（岸井YUKINO）為人妻為人母之後，也有了一些變化，會有這種變化是很自然的。此外，隨著從全劇一開始有出現過的令人沒力的角色們越來越少出現，兩大巨頭一直支撐故事的平衡直到結束，這兩位「武士女兒」的鈴媽媽（松坂慶子）和萬平「最好的朋友」同時也是生意人的世良（桐谷健太）的變化，也很有一看的價值。

這兩人既是「搞笑負責人」，也是「觀眾角度的吐槽者」。劇情剛開始時有點嘮叨、想幹嘛就幹嘛、精打細算，顯得相當突兀，自從萬平跟福子結婚之後，成為橫衝直撞的天才萬平和一心相信夫君全心支持的福子的啦啦隊，也扮演吐槽的角色。正是「過度單純的天才和盲目支持他的老婆」，才能夠發明出劃時代的商品，只恐怕這個年代的觀眾沒有那麼長久的恆心來守護。

在這點上，就是又是說這個不行那個不行，又是在旁吐槽，想說什麼就說什麼的鈴，以及代表「世俗人士」的世良了。多虧了有這兩位的吐槽，對於全心投入直線前進的萬平和福子，觀眾雖然有時也會覺得看不下去，跟不上劇情的腳步，還依然能夠把嘆息吞入肚子內。

雖然這麼說，這兩位角色的「變化」，是從彼此的立場，以及跟萬平、福子之間建立起來的關係性而來，人格到結束還是一點都沒變。演得好。

■廣受觀眾喜愛的「武士女兒」鈴跟世良的「搭檔演出」

讓故事變得更為立體化的，是連對於這樣扮演「世間」角色的兩位，也不忘記從外面世界而來的觀點。兩人雖然很像，卻感覺對方「囉嗦」「麻煩」。而且到了後半部，兩人演技反應完全的同調了，表現出精彩的「搭檔默契」，演到後來，演到一半就自己愛說什麼就說什麼，被旁邊的人冷淡以對。這副模樣，讓觀眾感到萬分親切，不自覺地笑了。

再加上不能忘記的，從劇情一開始就已經死了，跟著以「幽靈」身份一直從旁守護到結尾的咲姐姐（內田有紀），也是為故事帶來立體感的不可或缺的存在。

再提一點，不得不強調福田靖劇本的精妙之處，是在於節奏感和速度感。現在的時代已不再像從前那樣，晨間劇主要是以早上忙於家事時抽空看劇的中高年主婦為目標觀眾，現在變成不管老女老少都關心的內容。

能夠讓資訊處理速度很快的網路世代的年輕人不會厭倦，既有觀眾群也不至於為之感到混亂的「不太拖也不太趕」的速度感，再加上容易理解，再怎麼說都得要靠手腕。

此外，在嚴肅的劇情持續進行時，「逃離」的時機也很不錯，有部分觀點指出，萬平跟福子的小孩被霸凌的時候，「也結束得太快了吧」，但說到後來，為了要讓觀眾不至於跟不上劇情而脫隊，這可能是最佳的點了吧。

結尾再提一點，「愛著每一位每一位角色，但不太過度執著於特定的角色」，也是福田靖劇本的魅力吧。如果太過愛慕自己寫的特定角色，非但會讓角色充滿魅力發光，更有突然暴衝「暴走」的危險性。

適切溫度的愛情，加上從不失去的客觀性，讓
『泡麵之王（萬福）』不只是編劇私人所有，更有榮幸成為為了我們這些觀眾而編出的故事。

（文／田幸和歌子）

https://www.oricon.co.jp/news/2132953/full/
2019.12.22譯

緯來日本台泡麵之王網站
http://japan.videoland.com.tw/channel/20190903_NHK/intro.htm

--
過年跑去買乳酪蛋糕了…
--
部落格
https://blog.xuite.net/kayolin0/blog
--
[日本體育新聞]過去曾為暴力被害者的相撲選手貴之岩為何會動手打人？自己曾為被害者的人，深受其害，卻反而有對他人使用暴力的危險，這種根深蒂固的循環已經成為一種「暴力的連鎖」。

--