[心得] 毛骨悚然撞鬼經驗 2021特別篇

（這不再是預告內容，而是看完後的心得...）

今年四則故事的劇情是比去年好多了，而且也沒出意外，可以完整的呈現。去年本受疫情的影響，沒辦法拍太多故事，於是參雜了一些過去的精選，這樣就很糟了，但雪上加霜的是，主演之中的伊藤健太郎，在節目開播前幾天，又因為肇逃醜聞，讓製作單位不得不自肅，臨時抽調他演出的部分，換成另一則精選，於是原本就只剩三篇了，最後只能看到兩篇新的故事。先前看到所釋出的2021特別篇 傑作選的訊息，下意識認為今年又跟去年一樣，會參雜一堆精選，後來才發現原本每年就都有安排傑作選，只是因為去年節目加了一堆精選，才讓我以為又有一堆舊故事參雜其中，但並沒有。今年就是完整四則新故事，也就是說，每則故事的時間變長了，來賓與老師的串場時間也變長了，算是另一種改變型態的方式。

雖然都是新的故事，每則故事的主演也都是初次演出，但除了3時女主角的親身體驗那段之外，其他三則故事都是過往著名的恐怖故事重新詮釋而成，如果是毛骨悚然的忠實觀眾，甚至是日本恐怖片的愛好者，因為都可以感受到劇情中有很多地方都感到熟悉，畢竟是20多年的節目了，可以拍的恐怖故事型態也都拍得差不多了，加上又要給小朋友可以看的限制，於是很多都是新瓶舊酒，故事架構與內容都是再次拼湊，重新詮釋而成。重點還是說故事的能力，今年明顯好多了。四則故事以橋本環奈的「被引誘的胸音（凶音の誘い）」最為完整，而山崎育三郎的「凶宅 A（事故物件 A）」則是讓人覺得恐怖。另外兩部則分別是讓人感到懷念與是不是致敬熱門韓劇來者，也算是不錯的內容。接著，就是依照節目順序，來分享個人的心得。

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或る学校の七不思議 校內七大不可思議（主演：與田祐希（乃木坂46）、共演：宮世琉彌、長見玲亜、箭內夢菜）片長約17分鐘

凶音の誘い 凶音的引誘（主演：橋本環奈、共演：山中崇、恆松祐里）片長約34分鐘

だるまさんが転んだ? 一二三木頭人（主演：3時のヒロイン--ゆめっち 共演：
3時のヒロイン--福田麻貴、かなで）片長約15分鐘

事故物件 A 凶宅 A（主演：山崎育三郎、共演：堀田真由、山村紅葉）片長約23分鐘

==== 防雷頁 ====

<< 校內七大不可思議 >>

這則是很典型的學校怪談，故事主要是要講其中一個怪談，但這樣劇情就感覺有點弱，時間也不夠長，所以就東湊西拚，又多加了六個怪談，變成學校七大奇蹟（誤）。當然，這七大不可思議也不只是嘴巴說說而已，還是很認真地都呈現出來。這七大不可思議，除了一開始的（一）黃昏時在學校玩碟仙會出現一個什麼都能說的靈坏~，還有（二）音樂
教室的鋼琴會自動彈奏。（三）理科教室的人體模型會跑來跑去。（四）水龍頭會自動烹水。（五）鞋櫃旁邊的男人頭像會自己笑。（六）晚上進入三樓教室，就會沒辦法下樓到達一樓。（七）三樓的盡頭很危險，被拉進去後會回不來。而重點則是最後兩個...

https://youtu.be/ClDRsBvF5b0

過去學校怪談是日本恐怖片的主流，臺灣開始引進恐怖片，很多都是發生於日本校園，如「怪談比留子」、「學校怪談」系列、「鬼娃娃花子」系列、「女高怪談」系列（誤）、「靈異教師神眉」（最菜的），所以看到學校類的怪談，總感到懷念，而那些不可思議，也慢慢從怪談，都市傳說逐漸變成一種兒時印記，彷彿當過學生，總要遇到一兩次怪談所發生的狀況，才叫有學生回憶一樣。不過現在很少叫子役演恐怖片了，所以對於小朋友來說，劇情部分的內容還是感覺離她們有點遠。

回頭談劇情，沙希（與田祐希）在友人A（箭內夢菜）的慫恿下，與友人B（長見玲亞）玩起了孤狐狸固（誤），是狐狗狸（コックリさん）。當在問森山涼喜（宮世琉彌）喜歡誰時，被森山突然闖入打斷，三位小女生正愁著還沒問完就中斷，玩家會被詛咒的後果，森山就很果斷的撕掉通靈板，說這些都是心理暗示，別著迷就不會中招啪啦啪啦的。三人於是解除那份擔憂，但怪事開始發生在三人身上，特別是沙希。也許是因為她最期待狐狗狸（コックリさん）的答案，所以被暗示了。

七大不可思議中，（五）男人圖像部分大部分是指音樂教室的貝多芬肖像，不然誰會貼這麼大的人臉像在鞋櫃旁，這部分比較不可思議；走不完的樓梯是所謂鬼打牆，很多怪談中都會有。三樓盡頭會拉人進異世界，則是從搂梯間全身鏡的傳說而來，大概都是某個時段經過，就會被拉進鏡中世界。但更令人不解的應該是，整間學校就他們四人??為學園祭忙這麼晚，居然沒有半個教職員與校警在巡視??雖然知道是要贏營造那種感覺才刻意安排的，但整個就很不真實。另外有手機不用也很奇怪，無法下去就不會請AB上樓來救人嗎??

過去毛骨悚然系列，關於學校怪談比較讓人印象深刻的，都是子役主演的。例如2005年志田未來的「有什麼在那裏（何かがそこにいる）」與菅野莉央「死者的演奏（亡者の演奏）」。但說到下手比較狠的，還是TBS的怪談新耳袋系列，如2009年由山下莉緒主演的特別篇「了不起的臉（すごい顔）」，就是橫屍遍野，可見設定觀眾群不同，是決定傷亡多少的主要原因。

<< 被引誘的兇音 >>

這則故事是本集結構最完整的，然後隱隱約約透露出，別當社畜的警告，是很典型公司型的怪談。驚嚇的方式是讓人不愉快的聲音迫近，以及放鬆後的回馬槍。相對於前篇學校怪談，整劇就只出現四個人，這篇人數就正常多了。只是看這則故事，耳朵真的受不了，特別是戴著耳機看影片時，聽到最後耳朵都會隱隱作痛。

主角橋本環奈，是第一次主演毛骨悚然的單元劇，整理來說表現還不錯，只是黑眼圈特別明顯。劇中所飾演的峰岸玲奈，是個立志當聲優，先來客服公司工作的OL。因為不擅面對群眾，所以才想當聲優，結果找臨時工作卻找需要跟人溝通的，這...。並不是面對面的溝通就會比較容易，在沒辦法從對方臉部與動作來判斷情緒的情況下，光聽語氣就要拿捏對話的方式，其實比較困難。大部分對溝通有障礙的人，同時也不喜歡接電話。選擇這種強迫與人溝通的職業，也真佩服當事者的勇氣。

飾演同事伊藤的，是最近什麼肯演的恆松祐里，目前個人還沒從AV監督2中的驚訝回復過來。在此劇，伊藤這角色很重要，也是後來峰岸選擇離職的關鍵之一。本來彼此經過交流後，兩人都可以好好面對靈異現象的，但關鍵時刻都有主任（山中崇）從中作梗，導致兩人無法合作，到最後峰岸只能選擇自己面對。

最後那段劇情算是經典場景，在後段會提到最初的版本由來。但就如前面所說的，雖然都是新瓶舊酒，卻也加入其他著名恐怖橋段的內容，如回馬槍形式，雖然很老梗，但對小孩都很有用。只是最後一段看完，還是想對神樂說，不要玩了，趕快去睡覺吧!!

片中推著軋軋響的車前進的劇情，最早出現於2003年的特別篇3，由阿部寬主演的「半夜的徘迴者（真夜中の徘徊者）」，可以說環奈這劇後半的劇情，是完全複製阿部寬逃難的橋段，就連最後躲進廁所也是，所以最後環奈向上看的那幕，相當有即視感。然後就是
2011年夏之特別篇，由蘆田愛菜主演的「深淵的迷路女孩（深淵の迷い子）」，當時有7歲愛菜與12歲的永野芽郁一起玩捉迷藏的橋段，一樣讓人印象深刻，只是從推車變成推輪椅而已，而聲音聽來同樣讓人不舒服。

<< 一二三木頭人 >>

這則故事原名「だるまさんが転んだ?」，照文字直翻應該是「達摩倒下了?」，對於知
道日本文化的人來說，一看就知道這代表什麼意思，但對於大部分人來說，很難馬上理解，於是就用我們最類似的稱呼來取代。沒錯!!所謂「達摩倒下了?」，就是我們小時候遊戲中的「一二三木頭人」。雖然強調這則故事是ゆめっち誘H的親身體驗，但實際上是
為了緩和情緒，與配合時事，有許多刻意加工的內容。

目前這節目從暑假快結束前的中元節時段，變成萬聖節時段，在形態上也略有改變。過往最後一段故事都是比較溫馨的，讓小朋友看完後可以好好睡覺，但現在則是改成中間放個比較有趣的，並請搞笑藝人來演出的內容，先緩和一下氣氛，然後再做最後故事的講述。過往，最後一則故事通常沒請老師講解，但現在則是會請心靈研究大師好好講解劇情，也算是緩和情緒。新型態就是大量利用老師講解內容的方式，讓小朋友不用太過害怕。

而在「だるまさんが転んだ?中，是可以看到一些致敬恐怖電影的橋段，再藉由小朋
友比較熟悉的搞笑藝人演出，來讓整個情緒先緩和一段時間，而不是從頭到尾都一直被驚嚇。只不過，劇情中有些橋段還是太刻意了...

至於為何叫「達摩倒下了?（だるまさんが転んだ?」??劇情中也會告訴你，然後就會
馬上讓人聯想到最近很夯的韓劇「魷魚遊戲」，設計這段還真的蠻刻意的。不過這遊戲出現在日本恐怖片中，應該是2015年電影「要聽神明的話（神さまの言うとおり）」，其中第一個遊戲就是「達摩倒下了?（だるまさんが転んだ?」。

https://youtu.be/EQsOcyAsw9M

這類遊戲被稱為紅綠燈類型，其遊戲概念也就是來自於紅燈停綠燈行，不過這遊戲很早就有了，只是取大家比較熟悉的概念而分類。各國遊戲名稱的由來，通常也來自當鬼角色所喊出的台詞，像我們就是「一二三木頭人」。

<< 凶宅 A >>

最後這則故事，雖然名為「凶宅 A（事故物件 A）」，但整個劇情架構是來自毛骨悚然經典系列「惡夢XX日（十二日間の悪夢、悪夢の十三日）」，至於事故物件部分的怪談，也是怪談主流類型之一，每隔一段時間就會推出新故事，如2020年由龜梨和也主演的電影「凶宅怪談（事故物件怪談恐い間取り）」，則帶起新一波凶宅探險的熱潮。所以，關於凶宅的恐怖傳說一直沒斷過，如那些所謂的靈異地點，十之八九都是去凶宅探險.

這則故事中，除了山崎育三郎所飾演的野野村陽介外，另有兩位重要角色。分別是陽介的妹妹（堀田真由）與靈能者（山村紅葉），這兩人其實都有事先提醒主角，這屋子不乾淨，趕快搬家，但陽介考慮到工作，所以就算真的看到靈異事件，還是硬著頭皮住下去。飾演靈能者的老牌女優山村紅葉，過去稱為懸疑劇女王，不但懸疑推理劇常看到她，恐怖片拍了不少，找她來演靈能者也恰如其分，不過她的女巫造型，比較像韓劇中跳大神的，不太像一般日本的女巫。至於堀田真由，氣質女優一枚，最近很多戲都能看到她，算是近期曝光率很高的新生代女演員。

最後劇情中，陽介總算發現，他住的地方可不是一兩隻鬼魂在鬧而已，根本是「幽靈分組屋（幽霊シェアハウス）」，有一大票的鬼魂在那盤劇。而主角大概也有吸引鬼的體質，不然不會他單獨在家時，鬼群才蠢蠢欲動。然後也因為近兩年疫情的關係，讓視訊會議的概念也容易劇情之中，如與大家線上開會時，別人都看得到陽介背後一堆人，但陽介卻一直堅持自己單身。

https://youtu.be/85sfRzzLrn8

這故事的架構主要來自於2000年特別篇2，由仲村亨主演的「十二天的惡夢（十二日間の悪夢）」，後來還有向井理重新詮釋的版本「惡夢的十三天（悪夢の十三日）」，故事主角所住的也都是凶宅。而單純講凶宅的故事也不少，過往只要片名中只要有物件（房屋）、公寓（マンション）等關鍵字的故事，都是談凶宅。然後像是2018年特別篇中，神木隆之介主演的「看不見的沉澱（見えない澱）」，更是以房仲的角度，來看仲介公司想洗白房屋的問題。這題材歷久不衰，不然電影厲陰宅也不會拍到第三集，然後還想繼續拍下去。

至於房屋狀況說明書上寫有心靈瑕疵這點，則讓我想到了電影鬼嚇八中「夜間警衛報告書（夜警の報告書）」，每一位值勤完廢棄大樓警衛工作的人，所填的報告都是「沒有異常，但有男人一位」、「沒有異常，但有老人一位」、「沒有異常，但有穿和服的女人兩位」，弄到主任自己也到現場值班一天，結果就是「沒有異常，但有男女老少多位」，接著就辭職了。日本人在暗喻隱晦這部分的表面張力做得很足，很多時候都得弄得只有日本人才看得懂那表現相當客套的敘述中，其文字所代表的真正含意。

<< 串場部分 >>

最後來談談這次串場的來賓與小童星們...

過去節目是有請來賓的經驗，不過總是來一位，這集一次來兩個團體，總共七人的狀況，應該是首創。雖然有3時のヒロイン（福田麻貴、ゆめっち、かなで）與乃木坂46（与田祐希、梅澤美波、生田絵梨花B秋元真夏）兩個團體，但球幾乎都做給乃
木坂46。果然偶團比較吃香。而吾郎在有其他來賓之下，感覺也比較嗨，而不只會作弄小朋友，然後得到一兩句很乾的答覆而已。

小朋友這次只剩四位，分別是內藤惠菜、中村謙志、松岡夏輝與後藤りゅうと，搭配吾朗，剛好組五字訣戰隊。但其實還有搖鈴的，只好請看起來比較大的乃木坂成員負責了。

另外，難得下好子老師這次可以說這麼多話，早期是比較著重這塊，每集可以分析每則故事，然後還有靈異照片什麼的，這集果然又回到以前那種感覺了，不過個人不是很喜歡靈異照片這部分就是，

三段講評中，比較同意橋本環奈那則故事的說法，那位幽靈是有可能因為公司的制度而死，所以她怨恨公司，死後專找那些有前途的員工，嚇到他們離職，在某部分來說算是好鬼，因為她不希望有後進也變得跟她一樣都是社畜，要他們不要浪費時間在這間公司。

<< 最後評論 >>

每年毛骨悚然撞鬼經驗的節目播完，總是有人跳出來說，根本不恐怖，以前好看多了等看法。其實就整個節目的調性來說，就是不想太恐怖，控制在小孩子可以收看的，不然就不能在周六那個時段播放，而得到深夜時段才能播放。

過去對於兒童觀看的節目限制還沒這麼多，現在是處處受限，不說別的，在台灣播放時，是不能安排在白天的，幾乎都只能在深夜看，所以這種恐怖，是台灣大人們認為小孩子不能看的程度，就知道節目組是如何小心翼翼的控制尺度。

過去的方式是透過大量講解，以及最後安排比較溫馨的劇情，來讓整個節目的感覺沒那麼恐怖，看完的小朋友也不會讓大人抱怨說，小孩看完節目就不敢晚上自己上廁所之類的狀況。現在最後沒溫馨故事了（恐怖又帶點溫馨的劇情很難寫），所以大量講解更為必要，然後串場的氣氛更為熱鬧，就是不想整段節目都沉浸在「恐怖喔，恐怖到了極點」的程度上。

另一種方式就是從系列開播後一直堅持的，沒有人因為故事的靈異情節而死，這些故事都是當事人事後寫信而來，演完之後都還活著。然後很多驚嚇裝扮與道具都刻意做得˙很假，避免恐怖谷效應，跟日本小孩玩試膽遊戲，通常都會知道後面有大人會裝鬼嚇人的心理預期一樣，直接告訴小孩準備嚇人，劇情中刻意「前方高能出現」的明示，都是將恐怖程度控制在某個階段的方式。另外，劇情中也鮮少呈現血腥暴力的場景，也是避免被年齡限制升級的方式。

真想看恐怖劇，去看言靈莊吧!!（大誤）

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過去還有雞皮疙瘩（トリハダ）系列，劇情難解程度更勝於怪談新耳袋... 這幾年比較有印象的深夜劇，就「挑戰未知世界~Dead Stock」、「東京二十三區之女」 「祈禱師怪談」、「粗日怪談 ( ほぼ日の怪談 ) 」、「AKB驚悚之夜 腎上腺素之夜」 算是比較有系列具故事性的恐怖日劇... 但像怪談新耳袋這種以純粹恐怖為導向的，近年應該沒有...

把凶宅當成「這宅宅好兇」，也許就沒那麼可怕...XD~ 至於兇音氣氛營造主要在於聲音，逐漸接近你的聲音，越來越大聲時會讓人害怕，但 突然什麼聲音都沒有時，會更讓人害怕。這在很多恐怖片都看得到，毛骨悚然系列中 ，還有一則故事也很經典，那是2004年2月1日，系列第7集，香椎由宇（小田切讓的 老婆）所主演的接近的腳步聲（近づく足音），那也是一種詮釋的方式。 我知道言靈莊是看妹子的，這類恐怖片就是練等級的地方，每位演員都能有完整一集 擔綱主角，基本上只要會尖叫就及格了，其他就看故事怎麼寫。這齣劇算是有明顯主 軸"言靈"，跟「死幣」、「恐怖新聞」都有很明確的路線，就是要死大家一起死（誤） ，的確是救不了的狀態... 回頭再看毛骨悚然，很多故事都明顯告訴大家，會造成靈異事件，主要那些靈體有怨 ，而那些怨氣往往是生前所導致，歷久不散。這些怨氣對人來說都是惡意，但很直接 ，不會拐彎抹角，很好懂。難懂的往往是為何會造成這樣的怨，因為追溯到最後往往 是人類的惡意所造成， 從沒小瞧過人類的惡意... 先別說惡意，有人可以拍胸脯保證說，他絕對懂誰誰誰的嗎??就算是懷胎十月，一路 拉拔大的小孩，身為母親也不敢說自己絕對懂小孩的想法，更別說只是家人，只是朋 友了。 毛骨悚然的劇情比較好懂，是因為製作單位刻意降低那股惡意，讓整個劇情單純一點 ，可以讓小朋友體會，這世界很多地方都是充滿惡意的，要懂得自我保護。過多惡意 的劇情，小朋友不懂就算了，怕的是誤用，所以像是怪談新耳袋的劇情，並不適合小 朋友，因為有太多難懂的人類惡意在劇情中，看多了別說能從中領悟點什麼，沒有從 旁解說輔導，很容易想法就開始扭曲。 雞皮疙瘩（トリハダ）系列充滿人類惡意的劇情要是這麼好懂，就不會有那麼多不知 所以然的兇殺事件了。就因為人心難測，甚難理解，才對觀眾年齡有所限制。而這類 影片如果讓沒有太多歷練的人來看，看多了，最後大概都會成為仙水吧... 不要小瞧人類的惡意呀~ 別隨隨便便就認為自己懂...