[心得] 台視《生生世世》編劇統籌編後語轉貼

七年前，看作家邱祖胤的《少女媽祖婆》 ，
看見助產士的強悍與堅毅，看見小鎮人情的質樸與道德壓抑；
助產士的故事啊～助產士的故事啊～
總是向熟悉的朋友說著，說著.....
是不是有機會寫出那樣的炙熱情感呢？
　https://www.books.com.tw/products/0010620378
　
許是念念不忘，真有迴響......
編劇統籌蔡修寧向台視提出了助產士的企劃。　
台視給了完整的空間，讓秀女姐主控90集的劇本方向；
劇本全部殺青後，開始拍攝；
拍攝殺青後，安排上檔。
啊～這是多少年不曾在台灣八點檔看過的工作模式？

在上檔四十集後統籌寫下了創作這齣戲的心情與期待，
也與大家分享。希望大家看戲愉快。

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台視《生生世世》編劇統籌蔡修寧編後語

轉貼自台視《生生世世》臉書粉絲專頁
https://www.facebook.com/groups/761211787743328/permalink/807562776441562/

〈那個時代、那些人、那樣情〉

我寫「生生世世」：從一個女性觀點

「生生世世」連續劇正在台視八點檔播出。這檔書寫台灣四、五、六零年代的戲，我透過女主角葉明珠的眼光來看那個時代，那些人，那種情。

一齣八點檔連續劇由於集數劇情浩繁，往往要集數位編劇以洪荒之力一起完成。然而我寫「生生世世」，卻幸運地享有創作自由，從題材、田調、構思、大綱和編寫前20集，都由我個人獨立完成，以致於這檔戲可以說充滿我的「作者觀點」。（抱歉，娛樂性第一的八點檔其實不應有「作者觀點」的。）

一開始，我就打算彷效日本NHK 晨間劇（如「阿信」）模式，用女性人物來帶引走過時代、觀照生命。

光復後的台灣，跟世界其他地方一樣迎接嬰兒潮；嬰兒一個一個出生，物資醫療卻匱乏，生育常衍生極大的危險。重男輕女的傳統，讓女人拼命地生，直到生出兒子，女人被迫成為生育的工具。不斷地生育，和養育的勞苦，摧毀了女人的健康；加上媒妁之言的婚姻欠缺男人的愛和體貼，造成女人精神的失衡，不少女性或輕或重地有憂鬱、躁鬱傾向。
那就是我們上一代的母親往往無來由的不安、暴怒、嘮叨、愁苦、對子女情緒勒索的原因。

有哪類女性曾緊緊牽引我們的生命，用溫暖的包覆，慈曦的輝光，化解災難、融化愁苦的心靈？

台灣人稱「產婆」的助產士的題材來到我腦海中。

小時候看到來到鄉村接生的產婆，感到她們深邃、迷人、神聖，接生嬰兒的手彷若具有某種魔法魔力，很神奇。

那時，生育是危險的任務，但受那些日式教育的產婆往往具有不凡的能力，用她們的指頭化險為夷。

她們獨當一面，收入豐厚，被社會敬重；但在傳統家庭裡，她們仍然要忍受婚姻的不平等，忍受被丈夫背叛，被重重禮教綑綁。

劇中的兩個上代的產婆淑莊和惠子，就是那種活在夾縫中的助產士：一方面被眾人倚賴、社會敬重；另一方面卻被家裡的男人撕扯、尊嚴掃落。

下一代的助產士明珠，做為本劇的靈魂人物，她像阿信一樣出身困阨，卻有足夠的聰慧，廣闊的愛心和不屈不撓的精神。經過無數淬鍊，無數磨難，最終能做為自己命運的主宰，成就女性的獨立自主。

這齣戲在敘說女性掙脫傳統桎梏，建立女性人格尊嚴完整的歷程。

這齣也想反應那個政治高壓、輿論箝制的時代，人民普遍被扭曲的命運。

因為那是個扭曲的時代。

那個時代，台灣人被允許最大的自由是去經商、去賺錢就好，少管政治；稍有評判當局，甚或閱讀禁書，就會觸犯戒嚴法，就有可能失蹤被搜查，縱使擁有再大的財勢，也可能被剝奪一切，在一夜中突然消失。

然而再高壓的統治，也不能剝奪人民對民主自由的渴望，也無法扼抑從從涓涓細流、匯成滔滔不絕的反抗運動。

三個年輕男性角色，寄託著我對台灣最終綻放自由之光的想望。

他們分別是改革者、畫家、醫生，是那個時代在我腦海中烙印鮮明的人物，並且在生活裡也曾存在的熟悉人物。

建德：懷抱改革理想的左派份子，不顧自身安危，卻讓愛他的人受苦。有人說這人物不負責任，有缺陷，但正是這種人造就今日台灣人能享受自由民主的果實。這個人物是我對那個時代、那些人的致敬。

玉樹：是最令人心疼的人物。在那個時代，那個家庭，他的藝術，愛情，會有怎樣的結局，請觀眾拭目以待。

英潔：這個人物寄託著我對無國界醫生的理想，也是另一個史懷哲；但在成為這樣的醫生前，我讓他經歷嚴酷的磨練……

這齣戲耗費我三年的編撰，過程雖然疲憊辛苦，卻也充滿無比的激動和滿足。接著是電視台費時九個月的拍攝，因為是時代劇，場景眾多，使得它製作難度比其他戲劇還高很多。

米可白飾演的明珠閃亮耀眼，如佛性的光輝；我要對米可白致敬，也要道歉！她承擔了這個劇的所有重量，很難很辛苦，甚至一度讓她生病。

兩位上一代的產婆各懷生命憧憬，卻難以揮灑，那種滄桑，方文琳和林嘉俐的銓釋都令人激賞。方文琳令我刮目相看，她演出一個承擔痛苦、心碎、責任，卻堅毅不搖的女性和母親，演技內斂動人；林嘉俐的重頭戲在後半段，那個百轉千迴的母親…我還沒有看，但想必嘉俐也能詮釋得絲絲入扣。

三個年輕男演員，分別飾演熱血洋溢、陰柔壓抑、外和內執等不同個性的角色，也都能運用「方法演技」，詮釋到位，使得這三個人物在劇中各自呈現不同的華采。以及其他演員的演出，也極為精彩，不一一敘說。

劇中的外景也拍得很有FU，戲味飽滿，攝影的光影燦動，那是因為有金鐘獎攝影師胡午正的掌鏡功力。

感謝台視董事長全力支持這個案子。我知道現在電視台經營得辛苦，但您一點也沒虧待我，且讓我發揮；也謝謝經理秋蘭、製作人逸群、企劃主任雅如、企編momo、雅安等拼力做成這檔戲，成就了我的任性，我青春的回憶，我對時代和女性的關注。

也要感謝我的協力編劇佳慧、玉娟、美子，她們都非常優秀，我們一起合力完成這檔戲。

走過青澀，
浪淘歲月，
容顏已老，
世界更近，更便利，卻沒有變得更好。
我心已不再狂野，
我心如佛，
藉著明珠這角色散發的愛和包容，
燭造那個黑暗的時代，
溫柔撫慰那些受傷的心靈，
預約一個更美好時代的來臨。

編者 蔡修寧 拜

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