[好雷] 日間演奏會散場時-途中下車的大人戀愛

2018年單獨飛往北海道的旅程中，原著小說成了我的飛機讀物，
在4個小時的藍天之上，
平野啓一朗的文字溫潤、緩若行板地，直擊進我的心中。

2019年，電影化的消息陸續釋出，
由原本就深深喜愛原著的氣質女星石田百合子（月薪嬌妻裡的可愛的百合阿姨）
出演戰地記者小峰洋子，
以及本來就是音樂人，彈吉他的姿態跟氣場都直接加分爆表的福山雅治
出演古典吉他演奏家蒔野聰史。

值得一提的是導演西谷弘＋腳本井上由美子＋配樂菅野祐悟的組合，
也是2017年話題日劇《晝顏》（午後人妻）的黃金陣容，
不難了解為什麼這部電影的色調、運鏡跟人物特寫都如此美，
音樂更是溫柔到揪心，
看完電影立刻想收藏原聲帶的程度了。

------中年之戀，愛在日落巴黎時------

電影基本的進行、轉折跟結尾走向基本上是與原著相符的，
唯有兩人的背景時空跟部分時間上的設定，
以及男女主角的對白，在出現的時間序上有所不同。

在兩人邂逅的那個命運之夜，蒔野聰史從極度的疲憊，
到見到洋子的一見鍾情、時而搞笑，時而侃侃而談，
故事的主軸跟兩人思想共感上的情愫發展，就此展開。

在面對洋子幼時玩耍回憶跟外婆意外過世的地點相同時，
經紀人三谷早苗只能在場面話中，不得要領地接話。
而才剛相遇的蒔野點出了「記憶」、「過去」跟「現在」的關聯，
這幾乎也是這部片中，兩人對於愛情的路徑與詮釋。

蒔野先以音樂作為說明：

音樂就是這麼回事喔。從最初提示的樂曲主題一路看到最後，
然後再回頭看，會看到怎樣的風景呢？
貝多芬的日記有一句謎樣的文字『傍晚會看清一切』，
……（略）
隨著樂曲的發展，會發現，哦，原來這個主題帶有這種可能性，
如此一來，這個主題聽起來就不會和原來一樣了。

在不知道花朵全開的樣貌下凝視的花蕾，
等到知道花朵全開的樣子後，
在回溯的記憶裡就不是相同的花蕾了。
音樂，並非只向未來直線前進，也會一直像這樣，朝著過去展開。

（電影中沒記錯的話，花朵這段被移到快結尾的地方）

停了半晌又說：

人總是死心塌地認為，能夠改變的只有未來。
可是實際上，未來經常在改變過去。
可以說被改變，也可以說是自行改變。
所謂『過去』，就是這樣纖弱、易感的吧？

平平都是話語，有人聽得懂，有人聽不懂，
這樣的話語，就成為了密語。
也成為這兩個人時常想起的夜晚。

戀愛過的人應該也都有這種經驗吧？
原本是一個沒有任何企圖、隨波逐流的夜晚，
因為一個人，因為一句話，從此那個晚上就被點亮了。

單看電影的觀者可能會覺得蒔野的愛戀從此展開的太快，
實際上在小說中，兩人就是交換了mail，
分開後也常以日常信件溝通著兩人的想法、音樂的喜好等等，
洋子除了獨特的魅力之外，同時也是蒔野喜歡的導演之女，
這使得蒔野在憧憬與想像之中，催化出更特別的洋子，
而與她的來往，則是應證了她的特別。

就像Richard Linklater導演橫跨18年的愛在三部曲，
《愛在黎明破曉時》故事都發生在那一晚，
不斷地訴說，不斷地向彼此靠近，
墜入愛河的兩人什麼話都可以訴說，什麼空隙都願意把握，
那是神秘而雋永的交互作用。

在《愛在日落巴黎時》，現實跟兩人伴侶的處境浮上水面，
戀人選擇不與現實妥協，就得認知，必須有所犧牲、放棄。

在《日間演奏會散場時》也是如此，
第二次在巴黎的見面，
蒔野就唐突地對但尚處於恐攻事件陰霾的洋子說出：

「如果有一天我聽到妳在地球的某個地方死了，我也會死喔。」

「如果妳自殺的話，我也會自殺喔。這是我單方面的約定。
當妳鑽牛角尖想死的時候，我希望妳能想起，這等於也殺了我。」

也在洋子試圖扼殺他情感說出「我馬上就要結婚了喔。」的時候，
直勾勾地凝視她說：「所以，我是來阻止妳的。」

（只看電影的話真的覺得這男人很瘋，就算帥如福山雅治也一樣）

早已動心的洋子也做出了選擇，與未婚夫說開，
並與蒔野訂下了下次見面的約定。

------過去與現在，欠缺與凝望------

在平野啓一郎筆下，蒔野跟洋子都在波瀾萬丈人生中，
既耀眼，又混亂，既纖細，又易感。

順利見到第三次面的兩人，原本都有更進一步的想望，
卻因為洋子同事的意外，使得三人的夜晚，
依舊守在純愛的邊緣。

兩人的情感激烈，卻以和緩地樂章向前，
處在禮貌而不願冒失的年紀，
對於中年之戀的難處，平野筆下是這麼描述的：

隨著年紀增長，人之所以會遠離戀愛，除了熱情枯竭，
更重要的是不願去煩憂，不想再度為了被愛，擔心自己的欠缺。

蒔野處在演奏生涯的低潮，洋子處在恐攻後的創傷後壓力症候群。

心意相通的兩人，卻掩藏了自己，
在被愛包容的時候，他們得以忘卻黑暗，
只因洋子光是存在，就讓蒔野感到共時活著的喜悅，
洋子則在無數個夜晚，因為蒔野的音樂得以安定自己。

　過去的彼方，有著遼闊如海的忘卻。
前方，則是每當兩人在未來受傷時，一再反覆地，
在這一夜的黑暗擁抱下，相互凝望。

相約在日本見面，決定互許終生的兩人，
剛好碰上蒔野恩師病危之際，
讓一直愛著蒔野的經紀人三谷早苗用蒔野掉落在計程車上的手機，
假冒蒔野，指責洋子是演奏低潮的原因，冷淡地提出分手。

故事的戲劇性在於，
深愛彼此的兩人，就因為簡訊的文字，一方避不見面後從此分道揚鑣。

在有那麼多社群軟體、e-mail管道的現代，
不再指責、不再追問、不再在夜深人靜後傳去問候，的確超乎人性，
但也凸顯了平野所說的纖細易感，
因為深愛，硬要相忘。
兩人各自成家生子，過著看似平穩的生活。

在這樣的生活中，「欠缺」的伴侶，實際上並不幸福，
曾經溫柔貼心，在金融事業上專業的理查，
沒有蒔野的藝術靈魂，也沒有互通的默契，
因為無法原諒洋子曾經的背叛，最後步上外遇之路。

全力支持蒔野的經紀人三谷，
因為在那個大雨夜晚豁出去地拆散兩人，得以與蒔野結婚，
成為蒔野人生中的最佳女配角。
得償所願的三谷，生下了孩子，
卻也能感受到儘管蒔野溫柔地在身邊，
他不再有過去與洋子來往的生之喜悅。

早苗活在這種詭異裡。
命運，無論幸福或不幸，都該有被質問「為什麼」之處。
不知道這個答案的當事人，到頭來都必須思考自己是否值得。

與其說早苗是因為良心不安而選擇對洋子坦白，
更像是一種無法再處在恐懼被發現或不被愛的退出。
假如蒔野也愛過早苗，那是她的幸運，
但這份幸運的前提是她扼殺了另一個可能，
那這樣的愛情是否為真，
我們能夠忍受人生中重大的欺瞞或歸之於命運，
大多時候，其實往往不得而知。

------在你的人生，你願意途中下車嗎？------

雖然電影無法將書中文藝的語彙跟思考完整表達出來，
但看到石田百合子欲說還休的眼神跟福山雅治（環繞式）彈琴跟好聽的口白，
還是相當滿足，
尤其書中虛擬的電影主題曲「幸福的硬幣」餘音繞樑，餘韻無窮。

看完電影的那個夜晚，我又再次翻了一遍小說，沉浸其中。

「我知道這很困難。可是，我們已經相遇了。
我無法把這個事實當作不存在。沒有小峰洋子存在的人生，
對我來說已經是非現實。
在我活著的這個現實裡，洋子是存在的。
而我希望，她能繼續待在我的身邊。
每天像這樣面對面，邊用餐邊聊天……」

蒔野的這段話深深觸動了我的心。

日本人有一個詞彙叫「途中下車」，指的是乘客在票的乘車區間中就下車了。
後來常延伸為一種隨興的浪漫、跟原本目的地不同、
或跟原本規畫不同的人生走向。

看似擁有一切，正走在人生中途巔峰，事業感情兩得意的男女主角，
因為一場演奏會而相逢，從此人生再也不同，
也因為命運與人事物的造化，讓兩人的情路坎坷，
獲得了一生中無法言喻的珍貴愛戀，
但同時傷害到人，也深深被傷害，
過盡千帆的重逢，乘載故事的眼神，是否還能繼續凝望，
在廣場的兩端，他們慢慢地走向彼此，不疾不徐，彷彿已在腦海中上演千遍。

這樣的人是所謂的「命運之人」嗎？
如果是你，要談一次這樣的戀愛嗎？
即使這樣的戀愛很辛苦也會再一次義無反顧嗎？

只要知道人生的下半場，可以跟眼前的這個人一起走下去的風景，
確信那樣的風景，確信是那一個人，
這樣的勇氣，
不知道你我有沒有呢？

p.s 看完電影的晚上，立刻上日本amazon訂了原聲帶，
電影的主題曲「幸福的硬幣」跟2016小說的概念專輯並不一樣，
是完全不一樣的曲子。
兩首曲子都成熟而充滿韻味，
但因為電影版的有影像跟不斷重複的加持，
記憶點相對突出。

另外電影插曲「The Future Changes The Past」也非常迷人動人。

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謝謝您的鼓勵:)

真的會超氣！不過因為我之前讀小說已經驚嚇過了 推

08/02 08:39 其實我個人認為，三谷在這個故事，甚至說兩個人的愛情中， 並不是絕對的，也就是她像是平野筆下其中的一個變數、一個愛上不愛她的人的群體， 甚至也是某種說法，例如為愛做傻事的一個代稱， 道德意義上並不會有人鼓勵這樣追求而來的「被愛」， 但如果這個角色是自己，到底會不會在那樣的情境下乘人之危， 是可以思考的意義。 這樣超脫來看，就不會這麼氣她這個人本身， 而是命運發生在蒔野跟洋子身上，他們會採取的行為， 這樣的一個開關。 (如果沒有被檢驗過，會知道他們真的能為愛放棄／承受這麼多嗎？) 總之是蠻複雜的意義吧。

謝謝！真的令人不解，不過愛上一個近在咫尺卻不愛她的人， 想必真的很痛苦吧。 推

08/06 03:39

真的為他們的歲月QQ →

08/06 17:24 我覺得以小說改編來講有抓到精隨了，如果不喜歡電影， 小說相對細膩很多，也許有時間可以看看喔。 推

08/06 19:06 謝謝：） 很開心台灣還是有一票支持日影也期待日影更進步的閱聽者