[好雷] 《世界上最爛的人》生命中的確幸與遺憾

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其實是一月中觀的影，但當下未整理好心緒。後來仔細想了想，《世界上最爛的人》或許是我近年來最喜歡的描繪Y~Z世代的作品。這兩個世代裡集結了網路科技的變革與社群的快速變遷，同時3C的推進、手機的形式也進一步影響了閱讀習慣與媒體的表現形式，當我們談及這個世代，很輕易地都能說些關聯詞：從最早的無名小站（甚至奇摩家族）、即時通與msn，一路至今的臉書、ig以及更年輕世代喜愛使用的tiktok......

「當所有事情都有無限可能的時候，其實意味著你無法專注做完其中一件事。」很久以前因為用交友軟體時寫下一些些對於上面使用者（包含自己）尋覓的心態，如今在看《世界上最爛的人》時又想到。《世》的角色設定其實相當應於我自己：包含年齡區間、學科與興趣的八爪與嘗試、藝文與社群的進展，當然不只這些，電影嘗試去囊括並觸碰這些世代的生活特質與暴亂：婚姻及家庭的探索、未來世界的價值觀、原生家庭的拆解、某些議題的政治正確......

上述的元素都被導演用非常溫和的方式放進電影裡了。《世》的故事以愛情為主軸描繪女主角茱莉約15年間的生活與遭遇，起於大學求學階段而終於三十歲之後。整部片的劇情該算是跌宕，卻又彷彿沒有發生似地──或許這點即暗藏著導演對於生活的觀察與釋懷：在
twitter上因為文章爆紅但也沒有後續結果、跟事業成功的漫畫家相戀卻又戛然而止、在一段共同不想生孩子的關係裡發現懷孕最終又流產分居、收到前男友即將逝世的消息卻最終沒去探望......這些在當下都是火花與刺痛，然而回到最後一幕，轉作劇照師的女主角即使看見演員與第二任情人的關係，仍若無其事地修著演員的照片，最終一切的一切都像是生活的縮影。

是否我們此刻的生活就是如此？在某一年「小確幸」一詞忽地廣為使用、成為各個廣告主打提倡的生活風格之後，那些確幸之外的傷心與遺憾也隨之被化約成細小的樣貌，跟著確幸一起分布在時間裡的各處。就如同片中所有心碎而漫長的情節，都沒有暈開，而是非常節制地呈現事件。

於此，值得一提的是片中採用的幽默色彩和旁白（及分章），對我來說兩者都發揮了很洽當的效用：幽默的成分除了讓傷心或緊張的片段能夠有會心一笑的機會（像是茱莉在醫院被艾克索抱著時，把艾克索放在她胸部的手往下挪；艾克索友人深夜吵架的橋段）、同時我也看到導演選用更輕鬆但不批判的方式去探索這些世代的表徵，像是艾文前女友的受啟發以及後續的IG貼文；而旁白及分章的設計，彷彿不斷地提醒觀者對於茱莉的第三人稱，當你聽見旁白說「茱莉愛上了艾克索」那個敘事與演員自己演出情緒轉變並回頭擁吻艾克索是截然不同的，會更讓人意識到「故事」本身。對我而言，也許《世》並不真的是部要直面、要讓你感同身受的作品，更多是側面的敘寫，讓觀者更大面積地去檢視自己生活（或關於世代）的一切。

然而在節奏上加入了些許奇幻元素，似乎讓電影整體沒有導演以往其他作品那麼穩固踏實，時間暫停而前去找艾文的片段我不太喜愛，但藉著迷幻藥去剖析女主角內心的陰影與假想眼光的壓力（對自己肉體的壓力）尚能接受。不過瑕不掩瑜，關於感情的力道仍然保持水準，一如其他我所喜歡的舊作《831我在奧斯陸》、《記憶乍響》，都沒有過度的渲染，但又留下了足夠的空間給予觀眾思考及感受。

有人說Z世代是自訂規則與百花齊放的世代，多元的各種主義於各處崛起、卻又浸於後現代的氛圍之中而不想被既定俗成的定義與描述規範，然而仔細一看，仍然會看到這個世代裡的人群（追求）的秩序與想像的世界樣貌，正如同有句話說：「會質疑一切的人，是因為他內心中有一個最終極最真實的答案」。《世界上最爛的人》讓觀者看見了這些微小的掙扎與擺渡，也許有些是原地踏步，有些是走到了很遠的地方卻又折返，但是世代仍然在發生，人們都如同茱莉於片尾一般，習得處理複雜課題的能力與內心，並且繼續往前....

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