Re: [問題] 台灣有什麼萌系作品特別強的
最強一定不是,但苟延殘喘兩年的萌系作品還是有。
《那天,我綁架了一隻蘿莉》於前幾天出版了第六集。
這系列從2022年出到現在,如今出版了第六集,也是理論的最後一集。
目前在博客來新書輕小說類排行只有第三,但看第一第二名是什麼作品,
銷量無法比肩日本作品,可放在整體輕小說也不算非常差。
這大概就是我所能到達的極限吧。
(不說是台輕,只說是我自己。)
相信多少知道日輕出版社運作的,也知道在日本會有斷頭作。
台灣當然也有。
一次又一次,這個作品的創作生命被讀者們的熱情拯救。
讀者們的熱情,讓《那天,我綁架了一隻蘿莉》曾拿過巴哈姆特遊戲
大賞的銀賞(年度人氣國產動漫)。
讀者們的熱情,還幫《那天,我綁架了一隻蘿莉》寫了讀書心得,
然後也不知道為什麼拿到優等。
(雖然作者很想說,我真的很用力在寫裡面不只萌萌的,還有比較嚴肅的劇情。)
總之,這一路實質的商業支持,讓這萌系作品脫離了近乎兩集必死的定律。
讀者們的熱情,也讓這個作品曾經辦過簽書會,也是我作家生涯的第一次。
(或許還可能是唯一一次)
於是故事因為有實質的銷量,
從第二集出版社願意給第三集,之後第四集第五集,
甚至編輯大大也願意讓我拆分第五集,分出第五第六集。
用兩集幅度盡量把最後的蘿莉故事線寫完整。
台灣萌系作品,《那天,我綁架了一隻蘿莉》絕對稱不上最強,
我還有太多要改進的問題,我也無力於我只能是兼職,不能把所有心力投入。
但某種程度,在這已顯衰退的台輕市場上,或許是最被讀者們眷顧的作品。
最近風風雨雨,讓我多少萌生了封筆的念頭。
也懷疑自己創作生涯十三年以上一直在追求的萌系,是不是那麼值得。
在作者來說,也永遠不可能都維持在生涯巔峰,我在商業出版重重摔過一跤
隨時會被冠上江郎才盡的形容,我很明白這個道理。
不過說歸說,還是會再繼續撐一段時間吧。
總之,看到這個標題,雖然相關回應必定是不會提到我的作品的,
但總覺得還是得提一下,留個掙扎記錄也好~
也謝謝各位網友讀到這邊。
午夜藍
(PS:上面圖片大部分來自東立出版社,這邊也要感謝奶昔老師。
能找到您願意畫出最萌的角色,真的很爽:D)
--
你這標題現在看肯定會被統神的吧
這書的作者也有在巴哈上投稿 還是個達人
推
先推
推
衝著你前天推文自薦了昨天先買了第一集
爆
Re: [情報]作家:「希望中國讀者看得開心」台網炸鍋搞不好人家日本人只是搞不清楚差別寫錯了,幹嘛那麼生氣? 2012 年推文: 作品的台灣版要推出了。 仔細一想才注意到,作品推出了韓國版、中國版、美國版97
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Re: [閒聊] 是說幾個台輕作者近況如何啊沒想到會在PTT上看見有人提起自己,那麼就趁機會述說一下個人現況好了。 最近正在寫新作,但是因為另有工作在身,所以寫作速度比以前慢了很多。 之前我當了將近四年的全職作家,但遺憾的是,並沒有在這段時間內創作出更優秀的作品 。由於生活開銷隨著年紀逐漸增加,單靠寫作已經無法應付,思考許久後,我決定轉職成兼 職作家。36
[討論] 如果讓漫畫讀者來審稿會提升作品品質嗎?目前漫畫連載都是漫畫家畫好,編輯審稿沒問題就會出刊 但有時候內容卻讓讀者難以接受又毫無辦法 例如某巨人類的作品或是某海賊類的作品 既然出版社需要的是漫畫銷量、週邊可以賣得好 這樣何不將審稿的權力交給讀者呢?30
Re: [閒聊] 美國讀者如何看待日漫壓倒美漫的現況雖然不是生活在「美國」,還是以在北美的經驗講一下一些我覺得尚未被提及的問題。 我覺得和日本相比,北美大型出版社以外的商業漫畫出版社不夠發達,導致很多北美的漫 畫創作者不是去走大公司的集體創作(這種作法的問題大家已經討論很多了),就是去走 獨立創作和出版。其結果是,後者雖然多元,卻缺少商業考量、歷練和宣傳,導致到頭 來還是大型出版社掛帥,獨立創作上不了台面。14
[情報] 《李杜江湖》輕小說版完結篇上市板主與各位板友好,我是《李杜江湖》漫畫的作者逸清 之前曾經來板上宣傳過,這本以前得到新聞局劇情漫畫獎 的老漫畫,我把它改寫成《開掛詩仙蘿莉與我的轉生修羅場》 由東立出版社出版,Capura老師插畫。13
Re: [閒聊] 因為只看日本動漫,導致台灣產業無法: 簡單說啦,都跑去中國小說盜文網站看小說去了 : 你在台灣平台發表就沒甚麼人看,更不用說累積名氣 : 去跟中國小說網站跟那些日產四五千甚至上萬的作家搶曝光率,搶得到嗎? 台灣的出版社以前是會想出版台灣作者的,但現在撐不下去得靠大量代理的原因,你不覺4
[情報] 台灣輕小說作家你問我答活動這個活動蠻特別的,有許多輕小說作家一同參與,都是出過書的 有 午夜藍 十個角色有九個是蘿莉的輕小說作家(自稱)
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