Re: [閒聊] 因為只看日本動漫,導致台灣產業無法
https://www.penana.com/article/611017
: 簡單說啦,都跑去中國小說盜文網站看小說去了
: 你在台灣平台發表就沒甚麼人看,更不用說累積名氣
: 去跟中國小說網站跟那些日產四五千甚至上萬的作家搶曝光率,搶得到嗎?
台灣的出版社以前是會想出版台灣作者的,但現在撐不下去得靠大量代理的原因,你不覺得問題是出在這一段嗎??
現在台灣沒有一個「台灣讀者會想去看,以及讓兼職作者能發表的平臺」,而這一點也讓台灣的讀者想找同人或是原創連載都只能往中國找,台灣作者要連載也是淹沒在創作海當中,以前確實還有一些「讀者想看文章時會想聚集的平臺」例如最早以前的陽光沙灘、無名小站、鮮網等等,到後來呢,想找文看就只能去起點和晉江、lofter,然後這些被整改之後只能去ao3,ao3被牆了之後,少了大量的中國人的創作之後……我把英文小說丟到網
頁看機翻……,到這樣時真的已經不是什麼愉快的閱讀體驗了
而台灣的作者跟讀者之間,卻也失去了這種媒合的管道,讀者不認識作者的情況下,又怎麼會想買書來看呢??
其實不管是日本或是中國,文字作品要能做大,兼職作家能開始有版稅的收入而成為職業作家,這種平臺發揮的作用不小,中國是起點和晉江,日本則是小說家
而非這種平臺出身的作品,出版社能做的其實也就用美編包裝用文宣介紹作品,讓過路的讀者接觸時能有多一點興趣,但是光這樣能有多少用處??讀者和出版業自己都知道
而代理作品的優勢卻也是「作家不用靠在台灣的銷量就能有養活自己的收入」
--
沒這回事 有一大堆平台 可以發表
你願意的話也可以在全台最大動漫討論區發表啊
我知道有平臺,但沒有那種「我知道可以上哪去找我要的文章」的平臺
這裡就可以貼了
在PTT發小說創作的成效應該很差。
另外還有一點,上面提到的多數平台作者是可以有收入的
。
小說去投稿中國平台比較快吧?
是作品差而已 優秀作品的情報文一堆人看
起點有收入沒錯 小說家沒有吧?
起點我是覺得他更像是扮演在中國「出版社」的角色,中國要出實體書太水深(雖然沒像 要出遊戲那麼困難),而這種可以規避審查的網路發表是中間的產物 只是現在中國又找到方法來各種整改屏蔽下架了而已 小說家才是真的沒有收入,就讓想創作的人發表
至於台灣的小說平台多半是早年進軍實體書事業,07、08
年以降受挫後被連帶收攤的。
你要看中文網小 最優秀的就在起點啊
記得也有台灣作者在那裡寫書
不管怎樣,網路平台要存在都還是要有收入來源。
起點給的收入在當年養活中國作者還行,台灣就不行了,
這也就是台灣早期網小作者常常斷更失蹤的原因。
是說,橘子的那個網路創作平台評價如何啊?最近登入麻
痺老是看到他的廣告。
我只有在巴哈場外看過甜咖啡的小說 其他要去哪邊看真
的不知道 如果有個平台確實會有幫助吧
情報文一堆人看,那是因為他是情報文啊
長度跟小說哪能比@@
不是因為他是情報文 是因為作品優秀
無聊的小說你貼情報文也沒人看
平台上有能變現的手段是最重要的,YT之所以還是最大影
音平台的原因之一就是錢給的比別人多。
不要再說沒平台了 平台一大堆
所以時代的趨勢還是走向訂閱制度而非傳統的作法
所以這跟小說能放有什麼關係@@
真的愛看書的讀者都知道去哪看好書
重點在好書不夠多 不是沒平台
其實就是沒平台書才少,
別把討論區當平台。
沒平台養人,寫書的總不能都靠愛吧
看日本的發展例子,寫書還真的是靠愛,出版社覺得「這個作者有商業價值才出版」 而中國的話,則是以平臺收費為主,但那一套我不覺得能搬來台灣,最主要人口數和法規 和經濟水準,台灣就更像日本而非中國
※ 編輯: vm4m06 (61.223.236.199 臺灣), 03/21/2022 14:21:44九把刀就bbs開始寫書的啊 為什麼不能當平台?
台灣純小說平台網站也一大堆
資本主義就這樣子阿, 商人絕大部分會優先投資能賺錢的項目
只是好書不夠多而已 根本不是沒平台
我很愛地錯啊,但你把它的其中一個篇章在我不認識他
的情況下丟到討論區來,我只會拉到最底,然後回覆一
句:太長
欸...其實台灣現在還是有小說的發表平台喔...POPO
原創市集、原創星球,只是這些平台對於新人要曝光
跟崛起是不容易的,畢竟市場就長那個樣子
好書不夠多這點, 因為沒接收資訊根本也無從判斷的人更多
討論區當平台出頭的是有幾個?
除非本來就有閱讀習慣, 否則要進入這個坑本來就很難
別把少數案例當通例。
九把刀也才一個 能靠討論區經營起來的作者就沒幾個
所謂的好書, 主要還是要有人看完,分享,或是媒體宣傳造勢
這年頭不耐看文字的人變多了XD。
其實早期bbs作家還滿多的 比較有名的就
「早期」
九把刀 藤井樹 痞子蔡
而且把看ACG當成一個時尚來說, 熱門的IP還是會比較多人選擇
女性向的也有
這些所謂的早期是在連專職平台都不存在多少的年代出來
的。
之前也有人在ptt翻譯鬼故事出書
一直都有人在寫也有人在看
而且能去起點 刺蝟貓等平台找書 現在誰還要在討論
區看小說?
優秀的就有機會出頭
沒收入沒閒錢你連是否優秀都無從檢視。
因為一開始就不會進來這個市場。
有閱讀習慣的讀者都知道去哪看
成天抱怨沒平台的 通常也是不太看國產小說的
反正在台灣現況就是小說創作者很難養活自己所以一開始
新人就不太會投入產業。
然後客群就固定死了,因為只有有閱讀習慣的才知道去
哪看
你都沒發現你的這句話才是最大的問題點嗎
抱怨有分兩種拉, 一種是整天都在看, 然後對這些作品有所期待
這一點也不是問題啊 夠優秀就有機會能賣
早期網小是至少有一個中上水準就可以賺錢的渠道,現在
變成頂級才有機會。
只是借題批評台灣的人 有些反而不太看台灣作品
所以這些夠優秀的人怎麼知道自己夠優秀呢?
另一種就是完全也不關心, 就只是偶而心血來潮問個幹話而已
早期是早期啊 時代不一樣了 要跟手遊競爭
你優秀別人也優秀阿, 就算別人比較差好了, 人家就是熱門IP
夠優秀就能被看見這句超幹話的。
媒體砸錢造勢,二創推廣,論壇瘋傳,大家光追熱門IP就很滿足了
不完全是這個樣子,日本輕改動畫的最先幾批作品,涼宮夏娜那些動畫化之後開始紅了, 也讓一些人願意在小說家上無償連載,像是RE0或是OVERLORD或是無職都是例子,這些出 版社看看如果覺得有商業價值就各自想辦法商業化,確實大部分的觀眾是看動畫化了什麼 就去看什麼,但是文化的風氣上,日本的兼職作家也不是「不給我全職創作不給我收入的 話我就不做」,讀者也是如此,這些作品就算在網路連載時期都有觀眾,出書了也有一定 程度的銷量,出版社再從「有一定銷量」的作品中挑出來動畫化,他們是這種循環
※ 編輯: vm4m06 (61.223.236.199 臺灣), 03/21/2022 14:34:08要把作品當成商業考量, 那就不可能只靠作品內涵打出知名度
幾十年前娛樂少 爛小說也可打發時間
現在有手遊了 誰要看爛小說
我以前是很喜歡混論壇找小說,不過最後都斷更,就轉
去看其他的,你說那些斷更的不優秀嗎?我覺得很不錯
,不過他還是掛了
只有夠頂級的才會想去看
因為目前只有夠頂級的才有討論和宣傳熱度阿
有些早年的國產小說 當年看得津津有味
多年後複習 才發現有夠毒
如今也不期不待,與其等著野生的頂級作者剛好有那個
心力願意靠愛燃燒更新還能長久,我不如去看其他的
所以我才說夠優秀就能被看見這句話很莫名,多得是你
還來不及看到他的優秀他就已經掛掉的作品
沒人說優秀就能被看見 是優秀才有機會
"只是"優秀 那是沒機會的
實際上創作產業要能發展是要有中等水準就要能穩定收入
的環境。
不夠優秀的連機會都沒有
當你說優秀就有機會,就已經等於承認這個產業沒機會了
。
那還不如移居日本投稿日本出版社, 等哪天紅了紅回台灣來
這個時候就不是沒有優秀人才而是優秀人才一開始就不會
進入產業。
喔喔喔,我漏打,包抱歉,確實有加上“有機會”
機會一直都在 每年一大堆新人
平台也一直都在 當然在不關心的人眼裡這些都不存在
連優秀都只是有機會的環境,等於沒有機會。
這樣的平台也等於不存在。
因為國內小說這些市場"一直都在" 所以他不是有沒有機會
仍存活的就是活著, 但對於不關心的人來說就是死掉的
而這些想關心的人, 說到底也只是想看到像是韓國或中國那樣
有另一個像是 走日系而且聲名大噪的台灣品牌而已
其實大家都知道 既然有純正代理日系, 那何必要選擇台灣日系?
就問台灣這十年來有沒有再出一個至少水泉等級的作家好
了……
C洽就是日系為主, 那這兩個之間就是競爭對手
其實水泉在很多人眼裡也就是佔了早期建立名聲這個便宜
。
有可能花一堆錢 一堆電視廣告 買時段 做節目 力捧一本小說嗎
台灣來說出版社現在也沒力氣捧了吧。
還是有拉 國際書展也都有設立國內作者專區的空間
台灣目前我個人覺得手感最順的是penana,只是沒找到
喜歡的作品
我個人是對使用介面什麼的極度不挑,對我來講就是作品取勝,原創星球其實我也去那裏 從熱門作品中點2個來看,然後心得是「連擺在最顯眼的地方的作品也只是這樣程度」… …就還是…… 我知道平臺是有,但是要再那裏添上能留的住人的東西需要時間的發展……
捧十個可能還沒出一本海賊王最終研究賺(笑爛
當然 台灣人做的酉閃町2 版上有玩的還沒幾個勒
好歹也都是今年作品 還跟銀白剛鐵2合作, 阿是有人去支持嗎?
會買的就買嘛,支持規支持, 根本就不關注這些台灣發生的事情
的人, 也不一定就是不支持, 但問題是它們根本無從得知
我是「要我關注台灣的作品最起碼也給我霹靂布袋戲的文本的趣味度」的那種讀者,對我 來講「台灣作品是能加分,但不是沒有底線的加分」 不然其實從同人平臺開始發展跟創作,這也不錯,如果台灣作者一開始不會架設世界觀刻 畫人物的話,同人是拿別人的來用,但也不要想收錢這種事,先從基本一點的開始練吧 特別中國網路對於同人的整改嚴厲的關係,我是覺得「他們禁什麼台灣做什麼」也是有大 堆的題材可以做
※ 編輯: vm4m06 (61.223.236.199 臺灣), 03/21/2022 14:48:15 ※ 編輯: vm4m06 (61.223.236.199 臺灣), 03/21/2022 14:54:17看到商機了嗎,好的小說,花錢都會想繼續看下去
※ 編輯: vm4m06 (61.223.236.199 臺灣), 03/21/2022 14:58:37台灣的女性向市場比男性向大很久以前就這樣了。
就連台漫,少女漫畫出道也是穩定得多。
我前陣子有去爬對岸網文是因為台灣平台的
推薦最優點閱最高的 都讓我覺得這網站選這些也跟我口味
太不合 對岸的至少人暴幹多推的還比較沒問題
跟看一些影展出來都是主打同志多苦多唯美
我寧願改看國外同志大爆幹片還比較爽
不就是沒有暢銷作品出版業才沒落的啊 這種東西本來就雞生蛋
蛋生雞 金庸也是從報紙連載闖出名堂才有成本小說啊
要求作品出生就有優良的變現管道 先想想你有那麼多作品支
持這些管道的形成嗎?
都只會怪別人 推卸責任 也是應得的
沒平台(X) 沒有流量大多人用的平台(O)
推這篇~心有戚戚焉
5
先說其實我只是講講幹話,但你那麼認真回應讓我有點不好意思 所以還是認真回應你一下。 : 假設一本書,定價300元,版稅10%,賣2800本,得到的版稅收入是8.4萬元 其實還是太理想化了,台灣輕小說的價錢低於三百的不少 再來兩千八百本........21
這個嚴格來說算兩層問題 不過我不是出版社專業的,一點淺見 你如果覺得需要更專業的意見,可能還是要問問出版社們就是。 第一層 撐不下去得靠大量代理,我覺得主要是因為出版大衰退2
內 : 容各式各樣,有舊書續作也有新書,但是那種「舊書愛藏版」倒是一本都沒有,3/17上 架 : 的有260本,愛藏版7本 : 台灣目前出版的書是夠多的,甚至可以說(出版書的數量/人口數)這個指標來看的話8
原文不見,不知道在討論啥 故我推測是講:台灣ACG發展 以下個人觀點,歡迎討論 因為我不常看動畫...故從漫畫討論 其實稍微看幾篇討論都在說創意不足、技術不足等...5
啊不過可以的話我希望那些出版社都倒一倒比較好,現在連代理新書都不太積極, 舊書愛藏版倒是越出越多。 看到這一段我去bookwalker算了一下,光只是3/18日這一天上架的電子書就有110本,內 容各式各樣,有舊書續作也有新書,但是那種「舊書愛藏版」倒是一本都沒有,3/17上架 的有260本,愛藏版7本6
→ bluejark: 聽說一開始開放有法規規定這些出版社的周刊要有本土作者 03/18 16:47 → bluejark: 後來不知道什麼時候就沒有了 03/18 16:48 → bluejark: 還有不要以為是群眾帶領市場 03/18 16:50 → bluejark: 但書商大量進口東西到市場群眾就是被這些商人帶著走的 03/18 16:51 → bluejark: "不夠好"這論點在輕小時代這麼多毒作雷作就沒用了 03/18 16:52
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[討論] 真的是我的問題嗎?最近跟男友討論到結婚的問題 婚後勢必要跟公婆一起住 我最在意的點就是男友家的廁所 因為馬桶老舊 前一位上完廁所下一位使用者沒辦法使用63
Re: [討論] 台灣是否為相對自由開放的國家原文恕刪: 創作自由的面向很廣,但我個人認為台灣政府對於創作者其實不怎麼有干涉。 因為沒有創作自由指數,但每年無國界記者都會做一個新聞自由指數,在2021年,台灣排43名。 做為參考,列出附近幾個國家的排名: 南韓:4224
Re: [閒聊] 因為只看日本動漫,導致台灣產業無法發就台灣的環境演變到現在就是準地獄難度啊. 因為國內政策有被限制過,造成說盜版漫畫時代開始, 到真正東立大然青文這些書商轉型授權代理, 等於說是靠代理兼養一些國內作者, 大概是90年代到2000初期的國內漫畫環境.21
[情報] 台灣漫畫風格獨特 法國出版社大讚值得一台灣漫畫風格獨特 法國出版社大讚值得一讀再讀 第49屆安古蘭國際漫畫節睽違兩年登場,台灣為亞洲唯一官方代表團參展國。法國出版社 Chatto Chatto社長加里亞諾表示,台漫故事獨特,敘事風格細膩、複雜,深受讀者喜愛 ,值得一讀再讀。13
Re: [閒聊] 盜錄仔在台灣是不是很難開罰?其實就是看代理商說什麼做什麼,讀者就照他們的意思做就對了,因為他們是最直接接觸 到版權方的 但我的看法是電影跟漫畫兩種產品的回收成本的週期不同,兩者賣方採取的策略也不同 電影的話通常上映只能2.3週的時間,版權方無論如何都想在這兩三週內把錢投資的錢賺 回來,所以私人盜錄,即使只是自用不上傳,對他們而言都看不下去,因為他們更希望的
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