Re: [問卦] 斯卡羅會害慘台劇嗎？

這應該只是反映出我國目前內容產業（コンテンツ産業）的困境

創作這一回事

本來就應該有起承轉合高潮起伏的地方

安排得好不好就是問題所在

以我留日時老師所教的為例

身為發想的創作者

請你用一兩句 最多不超過三句話

來引起他人對作品的興趣

這叫プロット(Plot) 中文翻什麼我不曉得

這其中就要包括衝突點 也就是劇情引人好奇之處

影視作品舉例

七武士 > 「農民雇用了一群浪人武士來對抗野武士」

......

不懂的人 如同你我 就會不知道這有趣的地方在哪

要知日本古代 武士位階高於農民 只聽領主的話

但這裡居然是武士受農民雇用來打野武士

這就是會引起日本人興趣的地方

再來還有幾個例子

貓的報恩 > 女高中生在貓之國旅行

聲之形 > 霸凌的加害人變成好朋友支持身障者

你的名字 (前半)男孩子跟女孩子互換身體
有點長 >
拆兩部份 (後半)男女主角阻止村莊被彗星毀滅的命運

LOVELIVE > 女高中生為了避免被廢校而成為校園偶像

畢竟老師不是全部的作品都有參與

可能跟製作團隊的初衷有差異

但根據老師的專業 就是將作品濃縮成短短的句子
(原文日文 長不過3句)

基本上 結構就是

主角 (原因目的) 行動
主角 (為了什麼而) 做了什麼

劇情再怎麼刪改 也不會變化 不該變化的東西

有了這點為核心 後續就是發展劇情而已

所以才會有人寫劇本時從後面往前寫

不會不曉得偏到哪裡去

而發展 是要把令人覺得有趣的事物加進來

補足人物的性格 乃至於整個世界觀

無趣的東西盡量去掉 尤其是普通的交代 沒有意義的解釋

尤其是動畫 每一cut 乃至於每一張都是要花錢的

這些發展 以觀眾的角度

若是能在觀賞作品後能留下印象的

例如帥氣的 傷感的 好笑的 有趣的 令人反思的

一段配樂 一個畫面 一段對話 乃至於一句台詞

只要有 就有意義

對製作團隊來說 就能算是成功 應該是當初視為重要的地方

其它觀眾記不住的部份都是為了舖陳 為了襯托而存在 是次要

而預設為重要的地方 一定得好好處理

影視作品為一綜合藝術

從畫面處理 時間節拍 音樂 氣氛營造 對話 舞台表現

很多很多要著手的地方

斯卡羅 我沒有全部看 只有稍微看一下畫面

我認為沒有太差 可謂中規中矩

但是以上面提到的角度 經過各位的分析

結果如何 有待各位的分享了

1. 請問各位用1~3句話來簡述斯卡羅 讓人覺得有興趣

先說在前面 像是

政府高額補助
台劇史上最大製作

這些是NG的 雖然可能用在廣告 但是在製作初期

這是八字都沒一撇的東西 也跟劇情無關

2. 以觀眾的角度 看完斯卡羅後

你印象深刻的地方

像是 一段台詞 一個對峙 一個鏡頭 一段音樂

什麼都可以 提出來看大家有沒有共同感受的地方

(雖然不是斯卡羅 以海角七號為例

我印象深刻的 就是操你○的台北)

※ 引述《Superxixai (洪粉吱已)》之銘言：
: 政府高額補助，
: 台劇史上最大製作。
: 結果劇本編劇爛，
: 剪接不知所云，
: 演員棒讀，
: 表情生硬。
: 以後投資人是不是會對台劇沒信心，
: 不再投資台劇呢？
: 有沒有相關的八卦？

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臣亮言す　先帝創業未だ半ばならずして　中道に崩殂せり
今　天下三分し益州は疲弊す　此れ誠に危急存亡の秋なり
賢臣に親しみ　小人を遠ざくる　此れ先漢の興隆せし所以なり
小人に親しみ　賢人を遠ざくる　此れ後漢の傾頽せし所以なり
今　遠く離るるに当り　表に臨んで涕泣し　云う所を知らず
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　漢丞相武郷侯諸葛亮《出師の表》

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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 1.200.10.196 (臺灣)

老師導過作品 分析也很有理 為什麼不可信

※ 編輯: grant790110 (1.200.10.196 臺灣), 09/20/2021 04:24:45

這是商業作品的一個大前提 「衝突點」吸引人好奇的地方 這一點 是最一開始用來說服製作人 還有投資人採用計畫的 不同地方不同時代可能有不同結果 斯卡羅有沒有 我不曉得 畢竟我沒有全部看

※ 編輯: grant790110 (1.200.10.196 臺灣), 09/20/2021 04:34:17

其實這就可以是衝突點 發想階段的話不至於否決 不過主角似乎移至白人上了

※ 編輯: grant790110 (1.200.10.196 臺灣), 09/20/2021 09:41:10