Re: [新聞] 台灣為何沒有超強漫畫家？ 網歸納2原因

: 一名網友在臉書社團「匿名3公社」發文，好奇提問「為什麼台灣沒有辦法誕生像鳥山明這
: 樣優秀的漫畫家？難不成台灣人比日本人笨嗎？我覺得台灣人很聰明啊！台灣人到店家消費
: 總是能想盡各種理由跟店家七折八扣的，是大家都忙著賺錢所以懶得畫漫畫嗎？」
: 文章曝光後，引來網友討論，有人歸納兩原因「政府沒投入資金、市場規模不大」，指出「
: 台灣政府沒有支持投入金援，而且（鳥山明）那個時代日本漫畫工業稱霸全球，美國的奇幻
: 、機器人卡通也是強勢佔領一席。台灣雖然也有幾位不錯的漫畫家，比如《YOUNG GUNS》的
: 林政德，巔峰時發行動畫、音樂專輯，甚至漫畫人物拍廣告，但畢竟市場小，出版社又多以
: 引進日本漫畫版權銷售，長久下來自然不是人才外流就是轉行，鄭問到日本，林政德去大陸
: ，艾雷迪轉行」

我覺得就像一開始的文章講的 市場不夠大才是主因
但另外一個原因是戒嚴時代政府打壓漫畫發展
(就像現在中國一樣)
再來就是1990-2000年代後太多文創人才西進中國去賺簡單錢

日本漫畫發展也沒有政府資金挹注
但日本畢竟有一億多人 市場是台灣的約5-6倍
同樣出一本漫畫書 日本有5-6倍的客戶 成本容易回收

就算是南韓也有台灣約2倍人口≒2倍市場

另一方面 台灣原本市場就是東北亞最小
早年漫畫發展又遭到政府查禁

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https://www.storm.mg/article/419646
為何台灣漫畫拚不過日本？國家人權博物館特展「噤聲的日常」特展談最黑暗38年

無法自由說話的戒嚴38年，對台灣造成多大影響？今（2）日下午，國家人權博物館「噤聲的日常」特展開幕，展出戒嚴時期禁歌、禁書，並介紹白色恐怖時期因為出版而遭下獄、槍決的各種悲歌。國家人權博物館館長陳俊宏於開幕記者會表示，這些管制政策影響極為深遠，對漫畫、小說的衝擊即是其中一項：「為什麼漫畫產業跟武俠小說發展停滯？是受到這些政策的影響……」
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等到終於解嚴了 台灣本土漫畫是從頭發展
此時又面臨大量進口的日本漫畫競爭

所以就像台灣國產汽車 國產電玩 一樣
等到解嚴了台灣終於能自由發展自主品牌時
要面對已經很先進的日本產品競爭

另一方面 台灣語文跟中國共通
解嚴差不多跟中國改革開放同一時期 就像一開始本文提到的
很多文化人才都跟工廠一樣西進去賺簡單錢 Easy Money了

因為台灣人才不像有自己語言的韓國 必須留在國內賺辛苦錢

但去中國賺簡單錢的結果就是台灣沒有自主品牌發展
反而是中國的ACG文創產業都稍微有聲色
只是被中國政府自己打壓

這現象不只是漫畫
電玩也是一樣的

總之就是
市場太小
早年政府打壓
解嚴後太多人才與資金都西進去賺簡單錢
所以台灣的ACG就很難有建立自主性品牌與知名度

否則像1970-1980年代台灣人已經開始在打電玩甚至製作PC遊戲的時候
當時全世界的盜版遊戲機與卡帶大半都是台灣生產的
而且台灣人受美國電玩影響早 PC Game市場成長速度比日本南韓還快
1980年代就陸續開始建立自創PC遊戲廠商
當時波蘭人還在共產時代 蘇聯都還沒瓦解 大多數年輕人沒見過電玩主機跟PC

(附帶一提蘇聯瓦解後
1990年代第一批進入新生俄國的電玩主機也是台灣生產的山寨主機)

但等到2010年代 波蘭人都做出巫師3了
其他很多東歐國家如捷克也搞出自己的知名電玩像ARMA系列
更別說南韓跟中國廠商都能進軍日本
僅次於日本最早起步的台灣電玩廠商只會做賭博電玩繼續賺簡單錢

總之台灣ACG產業就是僅次於美國日本
起步最早 但成果最廢的故事

其實別說ACG產業 就連汽車也是這樣
國產車 也是美日合資車最強大 南韓合資車也有點市占率
現在中國合資車也進來了

當然這倒也不是產業不賺錢 就是進口與合資比較好賺
純本土自主品牌幾十年都搞不出什麼名堂而已

PS:
關於1990年代台灣山寨電玩主機與卡帶肆虐從沒見過電玩的新生俄國之歷史
請參看此片
https://www.bilibili.com/video/BV1js411U7jy/

然後到了2010年代俄國的遊戲開發商都能做出全球知名的
War Thunder跟Escape from Tarkov了
台灣電玩開發商嘛...各位知道的

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台灣會畫畫的人才絕對不少 最起碼也有日本的1/5~1/6 那已經夠多了 就好像系列文裏頭都有提到的 1990年代台灣也有不少漫畫家很強的 但後來不是西進中國 就是出走日本 比如大家都有提到的鄭問是去日本 蔡志忠等去中國的則更多 ---------------

跨世紀台漫》揮舞四格漫的漫畫家——蔡志忠與他的時代 2023-12-18 11:00 ............... 蔡志忠的漫畫經典，就像當年同樣紅極一時的作家林清玄的「菩提」系列一樣，提供了淺 顯易懂的進路，成為速效的心靈撫慰。日後蔡志忠作品在中國爆紅，也可以說是出於相同 的理由。隨著臺灣現實和思想環境的改變，加上蔡志忠將發展的重心移往中國，這樣一位 曾和臺漫畫上等號的創作者，逐漸被新一代的讀者淡忘。 ......... ----------------------

台灣ACG產業的問題是從1980年代一脈相成到現在的 一路看下來 我還是強調 就跟很多其他產業一樣 台灣市場本身小 1990年代難敵日本先進製品競爭 又語文相通 容易西進中國去賺簡單錢 導致人才跟資金都大量流失 故不像南韓產業 咬著牙還是一步一步能建立自主品牌 產業經營者本身靠進口跟合資還是能是賺錢的 但就是沒有創作的自主性 南韓的早年困境跟台灣類似 但市場約2倍 且跟中國語文不通不會被磁吸效應 到了2010年代南韓的自主品牌就都起飛了

我敢說這些反例國家的共通特徵就是不講中文 同樣有賺中國錢 但文創人才跟資金不會被直接磁吸去中國 甚至人才直接被中國廠商挖角 也不只是漫畫跟電玩 這從裕隆到htc都是這樣子的

說真的現在中國政府打壓ACG產業 讓人才出走 台灣人才與資金也多少回流 是近年的一個難得機會 否則我猜等到越南跟印度都出現世界知名ACG作品後 台灣電玩廠商還是在做賭博電玩 然後台灣人開始看進口越南跟印度作品了 最近幾年印度車也有些開始進口台灣了 這就是一個徵兆

戒嚴時代的審查幹掉的是劉興欽 葉宏甲那個世代 讓台灣ACG產業要等到1980年代解嚴後重新出發 ---------------------

東吳大學圖書館 - 漫畫在臺灣 (略 1960 至 1969 年 此時期最重要者為單行本的崛起，以及影響臺灣漫畫發展甚深的「編印連環圖畫輔導辦法 」。 1960 年文昌出版社邀請漫畫家以一日一書推出《天下第二人》、《武林末日記》、《怪 手書生》、《血龍傳》等作品。1962 年范藝南(本名范萬楠)的《血魔劫》改裝成精裝本 上市，在市場上引起一陣跟風。 1966 年政府頒布「編印連環圖畫輔導辦法」等法令審查制度，對怪力亂神的漫畫予以箝 制，使得漫畫創作幾乎停擺，銷售也跌到谷底。當時辦法規定「漫畫篇幅不超過一本雜誌 百分之二十，不用送審」，漫畫出版社為逃避審查規定相繼出版《王子少年少女》、《模 範少年少女》、《中國少年》、《勇士》等兒童刊物。 1970 至 1989 年 國立編譯館的漫畫審查制度，導致臺灣漫畫家改行者眾，漫畫創作景況蕭條，於是政府 於 1975 年開放日本漫畫送審。當時文昌出版社創辦以日本漫畫為主要內容的《漫畫大王 》刊物，漸漸帶動漫畫市場的活絡。 因著日本漫畫在臺灣市場大舉進佔及日本盜版漫畫的興起，漫畫家牛哥發起「漫畫清潔運 動」，在 1980 年間炒熱了一段「漫畫論戰」。「漫畫清潔運動」使得臺灣本土漫畫的發 展受到刺激，再加上黨外運動蓬勃的背景，使得 Co.Co.(本 名黃永楠)的評論漫畫在黨外雜誌崛起。 1983 年報紙競爭白熱化，《中國時報》生活版刊登敖幼祥的漫畫《烏龍院》大受歡迎， 也因此報紙紛紛開闢漫畫專欄，使得本土漫畫得到重新發展的機會。 1987 年解除戒嚴，「編印連環圖畫輔導辦法」走入歷史，臺灣漫畫又漸漸興起。 (略 --------------------