PTT推薦 sean8398 過去發表過的文章

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《沙丘》：電影的臉 通過銀幕的光束，我凝視著巨大的特寫臉龐。少年正夢著什麼的臉龐、陰影裡男爵、貴族 、女巫...的臉，還有巨大峭壁、沙丘、星際的空間感。 我坐在imax影廳的第一排，碩大的銀幕幾乎讓我不得不忘了底下字幕存在端詳著畫面。龐 大的宇宙觀帶入了一個英雄旅程的起點，標題顯示「DUNE part one」，這只是一場序曲

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我很喜歡的海報和預告所透露出來的訊息，有些渺茫和曖昧，不是那種一般的恐怖驚悚電 影，而是我們要看得更多、想的更廣。可惜稍微可惜。若單純觀看恐怖電影是個佳作，但 反之則為個可惜之作。 偽紀錄片可以使用於「風格」，而非整體「形式」的骨架，因為如此顯得不夠沈浸，甚至 滿是技術痕跡和電影語言的不統整。

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去年在愚人節寫下關於演員張國榮的記憶，許多電影修復重登銀幕之際也有了機會再次觀 賞這位演員的作品，和各位分享一些心得與感受。 / 「我一生沒做壞事，為何這樣？」 十七年前的四月一日，張國榮離開人世，他的遺書裡留下了這句話。我並不認識他，但從

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當男人戀愛時：當代的復古性 記得裡邱澤在《誰先愛上他》中那個在數學題目裡說出愛你一萬年的眷戀，深深的打動了 無數人，在他即便被打斷了腿仍舊搭著計程車趕著演出的鏡頭，和《當男人戀愛時》裡他 欣喜帶著喜悅要趕往示愛的表情一樣匆忙；記得許瑋甯在《紅衣小女孩二》裡擁抱由魔神 仔虛幻變身的舊情人，擁抱著他依舊得狠下心放下逼出鬼怪的悲傷淚水，和《當男人戀愛

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好萊塢類型電影編劇不變法則，要讓一群人團結起來最好的方式就是製造一個共同的敵人 。 金剛與哥吉拉從1962年東寶製作、本多猪四郎導演拍攝下展開了無數對決，尚且還在黑白 與模型特效的階段，我們已經開始對怪獸世界充滿了濃厚的想像空間。好萊塢接手了這些 怪獸故事後，用強大的特效打造成了「泰坦巨獸」的規格，傳奇影業試著要建立起一個怪

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《游牧人生》(Nomadland)：關於我愛你 「你最近還好嗎？」「一切順利啊！」「有空再見吧！」 ............，到了一個生活 年紀的時候，我們習慣性用某個頻率問候他人，可能太久沒見到面，試著親近一些彼此； 可能很關心卻被太多工作雜務瑣事還有情緒謀生的問題干擾，生活變得一點都不單純。去 年在金馬影展看了這部電影，隨著金球獎頒獎與奧斯卡來臨，《游牧人生》無疑是這次

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《淺田家！》：攝影和傷痕 記得在山田洋次的《東京家族》裡頭，在劇場工作生活不穩定留著小鬍子的小弟妻夫木聰 ，是因為災後三一一義工工作之際相遇了蒼井優，他們因為這場日本新世紀來最大的記憶 傷痕，一起為了活下來與離開的人們。相知相惜，在突然逝世的母親心中留下了最大的慰 藉。

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如果這週選擇進電影院的話，我會將機會留給二個以「母親」為主題的電影。一是阿莫多 瓦於1999年拿下了坎城影展最佳導演和奧斯卡外語片的《#我的母親》，而我更喜歡從它 的英文片名〔All About My Mother〕來詮釋這部電影所帶給我的感動。二是日本導演河 瀨直美去年入選坎城影展，睽違已久回歸到了水準之間，帶有通俗且早期作者性的新作《 #晨曦將至》。

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《花漾女子》 2009年時，Carey Mulligan以《名媛教育》轟動影壇之際，心底就覺得她那年其實已經有 了奧斯卡影后的資格了，當然獎項多是一種公關選舉和機運之事，至少我們發覺了這位看 起來古典優雅卻又極其反叛的女孩，如何展現出了她獨特的魅力。 2021年初剛看了另一部談論二戰爆發期間考古學家們探勘莊園的《The Dig》，這是部以

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《緝魂》：出神的遊戲 「他是我上輩子唯一愛的人。」 聽見了已換了身體與延續了自己生命的王世聰利用王太太的嘴巴說出了這句對白，突然間 一瞬崩毀了這場神秘案件的迷霧，原來都是因為人世間殘留的情感太礙事了。我們喜歡上 了一個人，就像是患了保險不理賠的精神病，不由自主地控制自己去陷入並渴望擁有，甚

《愛在末路之境》：漫長等待 直到電影結束的最後，我仍感覺到漫長的無止盡。或許不僅僅是電影本身超過了二小時， 更是因為裡頭二人反覆靠近——疏離，拉扯的不穩定，即便尋覓了千山萬水、水盡山窮或 又柳暗花明，輕輕搖晃的電子配樂又再度響起，感覺到末路前方仍有無限的前方。 外貌中上、從大學時期到職場都不乏異性緣的大伴恭一，即便有了妻子仍優柔寡斷不停地

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「什麼啊，原來是一隻狗，這個世界真是不爭氣。」 上週趁著二天連續在銀幕上感受了這部今敏導演經典的作品，有種一氣呵成的悲傷，感覺 下一個十後的今天仍舊持續充滿著對社會「負負而負」的壓迫。也喜歡小狗的自己對這一 場戲滿是印象，希望用一種想法來鼓勵這近五小時後觀影感。 當結尾豬狩前輩掉進了妄想異世界被黑色煙霧追著淹沒之際，他才發現一切混亂的源頭是

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無庸置疑的，上尉世野井初見傑克的時候，他就愛上他了。說是愛可能還太廣泛溫情，應 該是他骨子裡原初性的作祟，被他吸引了。《俘虜》從此開始，全部都是大島渚最擅長也 深耕蒂固創作的母題：性。 ——————————————————————— 這個嚴守紀律、臉上不苟言笑，見面敬禮與立正姿態都呈現了一種嚴謹壓抑的日本男人，

《陽光普照》：在∕再建臺北（Re-Building Taipei） _________________________________________ 當接近電影的尾聲之際，媽媽與爸爸一起緩慢的步行上山祭祀完阿豪，亡者的墓地應該在 風水寶地中世外桃源，因為離去的人有了某種不可能的跨越異界的距離，我們用神聖、沉 默和穩重的步伐爬上了高處，懷著某種複雜的心去慰藉這些崩析離解。

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《靈魂急轉彎》：開門見山 畢生追求著爵士夢的男主角喬終於在地下室昏黃的舞台上，筋疲力竭毫無保留的演奏了。 觀眾們熱烈歡呼讚嘆那真是神乎其技、嚴格的女伶團長高度肯定邀請他加入樂團，連保守 的母親都站在臺下熱烈盈框：你成功地完成了一個夢想了，你不再是埋怨被人忽視、懷才 不遇的音樂家了。喬送走了眾人後站在了店門口卻停頓了一回兒，彷彿出神般恍惚，團長

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《刻在你心底的名字》：在離開這麼世界之前，想和你說聲晚安 阿漢頭也不回執意地向前行，直到了澎湖小島的岸邊。 Birdy：「你再走我就不理你了喔。」「我真的不理你了。」 Birdy作勢轉身要離開跟隨他的路徑。 阿漢回頭了，Birdy狂奔而前。

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歐容（Fran蔞is Ozon）將小說《在我墳上起舞》改編拍成《85年的夏天》，說的是一段 兩位少年夏日的青春戀曲。不同於以往沉穩迂迴、詭譎又帶點驚悚的「性」意識基調，這 回看像是這位已中年的男人回返了一種純粹的青春，把少年時總對死亡和爱情的幻想慾望 ，同時借屍還魂到了對「電影」的眷戀。 電影裡，Alexis遇見David時1985年夏天，陷入了炙熱的戀愛。David在海岸時很直接地說

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突然想去海邊。 有時候我會花很久的路程獨自去一片海岸，待了一回兒，曬陽光看海浪、吹著風聞著其中 的鹽味，如果很孤獨的時候，好像那裡是一個秘密基地。我們可以脫下腳上的鞋子踏著炙 熱的沙與來臨的海，或著拿起一旁的枯樹枝還有貝殼裝起一面旗幟，還有些小石子或者遠 方的天際線。我覺得自己平凡的很渺小，當我開著公車穿越車水馬龍的城市時候，大家都

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《孤味》：另一種抒情傳統 從標題來看，電影似乎一破題就說了關於〔孤單的滋味〕這樣的事情；孤單是電影 所留白的地方，同時也是最為抒情與貫穿了整部電影意涵之處。 陳淑芳飾演的林秀英熟練地穿梭在早市魚販間，儘管已經放下了老闆娘的身份，交接給了 跟著她一起學習餐廳的小女兒，仍舊放不下她這一生所最艱辛又熟悉所打拼出的一切，甚

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小男孩悠宇一個人握著雙膝想多在黑暗的客廳裡，窗外是基隆港傍晚後準備出海或是回港 的燈火，他應該是想等著什麼。等著能擁抱他的人靠近他、等著熟悉與親近的家人打開電 燈......在這一片黑暗之中，他只是想要一些光亮讓他不這麼害怕，害怕的是什麼？是他 不 夠瞭解的秘密、或者為什麼突然抓走健一〔把拔〕、還有阿嬤去了哪裡？還會不會在半夜

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看完電影後突然間想起了這個一閃而過的鏡頭，或許就是我很喜歡的這部分，這顆鏡頭的 這場戲。 阿漢剛和轉學來的特立獨行的Birdy成為了朋友，那年剛解嚴、隔年蔣經國去世了。彌漫 著哀傷的氛圍，教官升旗時說想去台北弔唁的同學可以請公假。他們立刻在隊伍間用眼神