Re: [鐵道] 翁星的真相很明顯了吧(有雷)

《崩壞：星穹鐵道》整個翁法羅斯大版本是：

A) 希臘羅馬神話精神續作　（智識命途）
B) 《動物朋友》（不含第二季）精神續作　（記憶命途）
C) 反美反deep state的文化炸彈　（毀滅命途）

　　原、鐵、絕三姐妹，一直在做的是「我在你們擅長的遊戲裡打敗你們」，我做日式二次元，我說美國故事，我致敬歐洲、美洲、中東、非洲大洋洲......各個文明、文化，都可以做到比你們這些不肖子孫更勁、更正、更香。這是與(網友所希望的)當代中國文化戰略合拍的主線任務，也是創作者主要的爽點所在。

　　在這之下，便可選擇這樣的挑戰：天底下各種精神續作那麼多，我能否翻出一點具挑戰性、顛覆性，可以將這整個母題解構再建構的新意？

　　首先A不用多說了，擺在明面上的第一層。從B講起。

　　我過完3.2劇情後，想到了2017年播出第一季、爆冷大獲好評，然後第二季被搞爛的《動物朋友》。

　　《動物朋友》的世界是個廢棄遊樂園，生活著擬人化並且增長了智能（雖然不多）的各種動物，而主角小包是個失憶的人類，除了智能比動物朋友完整，最大的不同，就是人會對存在與現狀產生問題，試圖解題，於是逐漸從一無所知開始探索世界。

　　這個遊樂園中，又遊蕩著一種「天藍怪」，會捕食動物朋友，然後吐出來，把朋友還原成動物，那朋友的人化形態、智能與記憶就消失。

　　隨著劇情演進，各種跡象逐漸暗示：整個遊樂園是一個精心設計的輪迴世界，朋友是人類催化出來給人提供情緒價值（當年還沒這個詞）的玩物，牠們身上只能、也只應有人們懷念、嚮往的各種純真與善良，智能也就是人所希望的「聰明一點，但不要太聰明」，有問題還需要我們發揮小學程度的知識來指導你的動物特長去解決，人類的爽點就是這個啊，自古以來都是。而天藍怪就是一種監督和重啟機制：如果「朋友」不安其位了，發展或演化到可能失控的程度，就將之抹殺，變回動物，再從動物中重新提拔出「朋友」，又或者重啟整個世界。這樣，樂園就可以永遠保持希臘神話中所謂「黃金時代」的狀態。

　　但小包醒來的時候，我們又可以看出，整個人類世界已經滅亡了，剩各種機器和這遊樂園還在自動運行，也不知運行了多久，總之年久失修，一定會出現各種問題與漏洞。有漏洞就有危機，人類解決危機，解明身世之謎，然後把已然腐朽的「無限輪迴的虛假的黃金時代」掃進歷史的垃圾堆，與朋友一起重拾起擁抱未知的文明精神，向前行。過程中，觀眾首先會被動物朋友們的純真善良所治癒，再被世界末日的黑暗真相所打擊，最後與主角們一起成長，成為英雄，復育出「真正的黃金精神」。

　　公式大抵都是這樣的，但第一季只演到初揭真相的地步，然後第二季在製作方的人事鬥爭中被整個搞爛，成為近年日本動畫業界最大的羞恥，即便今年的《Ave Mujica》也沒能超越。

　　但現在回頭來看，或許爛了也好，因為如果按公式寫到後半，它也可能會越來越背離觀眾的期望：我就是想來看萌寵，想來治癒的，我不想你又來跟我說教。這種輪迴世界的設定，類似的作品，自電子遊戲普及以來，還不夠多嗎？且最後如果你按公式去「敬不完美的明天」，去複讀「開拓」的教條，那難免老套；但如果刻意反著來，退回到純真美好舒適圈裡，像結尾被罵翻的《熊巫女》，就更要挨罵了，因為這樣會照見人性中不長進的一面，令人應激。

　　如今《星穹鐵道》的翁法羅斯，就來挑戰這個差不多已被寫爛的題目了。

　　首先玩家和開拓者不是一無所知，玩家和開拓者是天外來客，一開始就知道翁法羅斯是個封閉的世界，一開始就知道真相的大致輪廓，所以進去以後對什麼「逐火之旅」，什麼「再創世」都不至於太入戲。換言之，編劇首先自己封殺掉賣關子、賣懸念拖戲的爛招，整個世界的輪迴機制，還有防止人們突破星空的隔離機制，3.0就初步揭露，到現在3.2就差不多明朗了，就剩那毀滅的「黑潮」是怎麼回事還沒講清楚，但想必也是直接關係著「毀滅」。

　　再就是對「黃金精神」的描寫與歌頌，編劇並不只讓這世界中的人類傻傻的都按照預言去跑，因為如果那樣的話，等真相揭露以後，一切都會淪為虛無。這星球要走的是智識、記憶、毀滅三條命途，不是虛無。我們應該注意到，翁法羅斯與《動物朋友》，與類似的輪迴世界作品，相當關鍵的差異就在，不必等到天外來客前來揭露真相，這個世界中的人，雖然也有墨守傳統、以模仿來追慕那回不去的黃金世的庸眾，但賢人、英雄就大都不乏懷疑和研究的精神，他們一直都在設法解明真理與真相。──這是對「人」的肯認，也
是現在的玩家和讀者比較樂見的。

　　編劇花費大量筆墨去刻畫各種學派的猜想，城邦的生滅，英雄的擔當，去為這些精神填充了血肉，讓原本超然的玩家與開拓者也漸漸共情、入戲，這是題中應有之義（否則也不好賣卡），也是誰都不該草草帶過的基本功，對標《動物朋友》第一季前幾集達到的周邊賣爆的成就，現在3.2遐蝶也算是達到了。

　　真相解明：整個翁法羅斯世界，一方面可能是憶庭某人私藏的「記憶農場」，生產這些英雄故事來供人反覆收割，一方面是禁錮某個絕滅大君的囚牢。寫到這個程度，已經超出《動物朋友》精神續作的範圍，所以我們的格局要進一步打開，放眼現實：

　　C) 反美反deep state的文化炸彈

　　2.0匹諾康尼已經把美國故事講過一遍，但顯然目前這種東西還不嫌多。「記憶農場」，無限輪迴，反覆收割的設定，對標現實世界，大家最願意想到的，應該就是新自由主義金融霸權，美元潮汐收割機制。什麼泰坦，什麼收集火種，什麼再創世，對標一下資本主義的周期性經濟危機，我是懶得具體去一一對應，但這想來不難，你多看幾篇筆戰文也就會了。如果有哪裡對不上，就說：「廢話，讓我來編，我當然要故意多編一些對不上的地方，把幾種不同的東西混在一起。哪能完全照抄，讓人一眼看穿？」這樣講就差不多無敵了。

　　那麼，反對這個系統的，就有兩種存在：第一種，是受其所害，開始質疑和抵抗的英雄與凡人，對標幾百年來《百年孤獨》等各種反殖民主義文學，以及全球化浪潮中的受害者、反抗者。第二種，就是要把這整個世界掀翻的「黑潮」。

　　當今現實世界，有誰堪稱這「黑潮」，擁有毀滅令使級的偉力？

　　所以我預判：翁法羅斯所禁錮的絕滅大君，不會是反派。

　　3.2版遐蝶故事引出的概念：有死方有生，「毀滅」也帶來「新生」，這便是個鋪墊。

　　當然，劇中的「黑潮」與那位絕滅大君不可能對標現實中國，編劇不敢。但是，只要有對標中國的解讀可能，只要它可以顯現或包含中國的某個側面，大家就可以這麼講，於是同理，編劇也就不應該把「黑潮」與那位絕滅大君寫成單純的反派，「黑潮」與那位絕滅大君也就應該顯現或包含當今中國的某個側面。

　　又按整個遊戲的底層邏輯，劇情中出現的主世界不可能毀滅，過完主線都能回來逛，地圖資源要複用的；對標現實，中國也從來沒有說要毀滅世界秩序。

　　雖然這樣的新意也不算太新，但重點本來也不該是「新」，而是與人們的關係，與時代的關係。在「輪迴世界」這種已經顯老的框架下，把日本、美國之前還一直不想寫、不敢寫、寫不好的東西寫出來、寫下去，這是《原》、《鐵》、《絕》正在做的事情。我們可以繼續看下去。

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　　　　　　　　　　 Schroedinger's cat is NOT dead.

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