[討論] (雷)鍾孟宏坦言《餘燼》目標從不在和解，而是

推 Jochum : 在幾個禮拜前，看到有人說這是一部談和解的電影， 11/18 11:32
→ Jochum : 我到覺得這根本在點燃怒火。這把火真的是他自己點的 11/18 11:32
→ Jochum : 。我最想知道的是"和解"真的是拍這部電影的初衷？ 11/18 11:33為上面的問題，我特地去找答案，如下。誰騙你是談和解的，快劈了他。

鍾孟宏坦言《餘燼》目標從不在和解，而是應該揭露真相

出自遠見雜誌網站
導演鍾孟宏專訪／《餘燼》用復仇的故事來探討歷史
魯皓平 2024-11-15
https://www.gvm.com.tw/article/117173

摘錄：
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前略
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《餘燼》用類型電影包裝歷史的真相

創作這部電影的初衷，鍾孟宏坦言，「我只是覺得，台灣的歷史是我們想知道的，我無法祈求大家有和解的一天。和解是非常偉大的志業，但我們可以相互理解；如果理解都無法做到，那至少應該明瞭台灣有這段歷史，這是我們最基本可以做到的事。」

他透露，《餘燼》其實在《瀑布》都還沒有定剪完成的時候，就決定要做這部電影了，那時候就想探索白色恐怖時代的這個特務，他究竟是在什麼樣的心境下完成當年那些任務的，大家也許對台灣歷史很熟、對這塊土地很熟，但這個地方會變成現在這個樣子，肯定是有些難以挽回的傷痕。

人走在歷史的洪流上，有時總是要回頭看，到底是哪個源頭出了問題，「但要拍這個歷史片，坦白講到底誰要看？所以就是要想辦法把這樣的題材包含在某種程度的類型片裡面，在尋求歷史根源的同時，將它包裝成類型電影。」

劇本創作無比困難，鍾孟宏幾乎難以回到正常生活

不過，要探究白色恐怖的歷史，又要將這些歷史上真正曾經發生過的故事梳理成一個劇本，確實是非常不容易的事。鍾孟宏表示，《餘燼》劇本撰寫過程真的非常難，在創作劇本的那兩三年，幾乎沒什麼娛樂活動，生活除了吃飯以外就是寫劇本。

「我太太那時候一直勸我，到底哪時候要回到自己原本的生活。」

在劇本創作的前期，鍾孟宏因為不熟悉打字，所以邊把故事念給女兒聽，再由女兒劈里啪啦的打成文字，他形容創作劇本的那段時間每天都很折磨、非常痛苦。

「劇本最難的地方，就是金士傑和莫子儀之間的對話，真的是寫到抓狂，要揣摩這個特務怎麼想，但我又沒當過特務，要怎麼把他們的對話寫到讓人感同身受，裡面夾雜了許多複雜的情緒。」

他們到底是敵人還是朋友？是主人還是僕人？他們什麼時候要出刀、什麼時候要收刀？那種亦敵亦友的感覺，是最難著墨的。

莫子儀與金士傑，象徵歷史洪流裡最對立的兩個面貌

《餘燼》遊走於多線時空，特別是莫子儀與金士傑的角色背景與關係連結深刻且耐人尋味，他們代表台灣歷史中兩個不同族群的象徵。

鍾孟宏說，其實他一開始最擔心的，就是金士傑沒辦法演出特務這個角色，因為如果他沒辦法演出，大概整個故事的味道都會變了。「這個角色只有他可以演，金老師只要一站在那邊，就是會散發人們對角色的期待，這是金老師獨有的表演氣質。」

他坦言，金士傑演得非常辛苦，特別是他和莫子儀之間的戲份，完全和張震、陳以文、劉冠廷那邊不同，他們的走位和台詞、動作都非常艱難，「對我來講，這個特務看似被抓起來、關在一個未知的地方，但他其實完全掌控全場、知道是發生什麼事的人。」

在電影的設計上，起初莫子儀的角色只看到對方、看不到自己，而金士傑則只看到自己、看不到對方，直到電影尾聲兩人才真正「看見」彼此。鍾孟宏表示，「歷史的和解是很難企及的，但在和解之前會經過一個很漫長的過程，彼此看到對方就是這過程的開始。」

鍾孟宏坦言《餘燼》目標從不在和解，而是應該揭露真相

這樣兩個角色起承轉合的關係，是非常透徹的，金士傑從一開始的不懂，到後來的慢慢了解、崩潰，接著釐清事實，某種程度上他看似弱勢，其實卻掌控著全場。

鍾孟宏強調，《餘燼》在觀點處理上需格外謹慎，因為稍有不慎就會引爆許多深藏在時空底下的地雷，他說，「記憶經常變成深化的教條，不同的記憶也可能成為衝突的根源。」希望透過影像與畫面來擴展觀眾的視野，並重新面對自己的記憶。

「時間是很有趣的東西，它不只有趣，還教會我很多事情，包含怎麼解決傷心的事情。」這段台詞道盡了故事的主軸，也象徵了整個歷史的悲劇。

鍾孟宏說，自己完全沒有想要透過電影做什麼和解，「和解不是一個導演可以做到的，就連政治人物都沒辦法這樣做到了。」但如果能夠讓人了解、知道這件事情，那就很好了。
他表示，白色恐怖是個時代的錯誤，當年為了權力，當權者濫殺了很多人，無論本省人還是外省人，受害的人幾乎是一半一半，這其實沒有和解不和解的問題，而是政府應該把那些塵封的檔案都公開，揭露所有的真相。

在《餘燼》田調過程中，史料讓人充滿心痛

為了撰寫《餘燼》的劇本，鍾孟宏做了非常多的田調，更查了非常多了史料調查，結果看到後來，發現自己不能再看下去了，「我愈看會覺得他們的際遇愈可憐，如果再看的話，會不停用同情的眼光看那些被害者，但我不想用同情的眼光來拍攝這部電影。」

當年那些人，某種程度上是被命運推著走的，所以不能用很直接的方式，去說那些人該怎麼樣、怎麼樣，鍾孟宏說，看了史料會很心痛、真的會掉眼淚，所以只好抽離那個角度，用比較客觀的方式，去述說故事的脈絡。

他說，白色恐怖就是一個歷史傷痛，如何能在錯誤中避免重蹈覆轍，才是現在最重要的事。

他坦言，「我沒有要透過電影和解、要彼此原諒，這都不是我的目的，我只是想拍一個電影、一個大家覺得很好看的電影，不管是把《餘燼》當成追兇片也好、懸疑片也好，我還有很長的一段路要努力。」

《餘燼》角色名巧思，鍾孟宏更坦言本片是生涯最難的作品

--略
鍾孟宏也承認，「《餘燼》對我來說，是我從事電影以來最艱難的作品，艱難的部分不是整個故事寫作跟執行而已，而是自己面對台灣過去歷史時的猶豫不安。用復仇的故事來探討歷史，把被害者變成加害者，這在一切公平正義還沒得到答案的時候，用這種方式來陳述歷史是非常危險的。」

心得：
1.我不好意思全文轉載，不過我還是摘太多了。

2.我今天才剛去看過，片長的確很長，還得花20元加錢。

很多缺點，想想片長已如此之長不能再加，只能算了。

3.
鍾孟宏坦言《餘燼》目標從不在和解，而是應該揭露真相

鍾導不追求和解而求真相的心，已經表明兩句台詞裡：

「我們只是把兇手抓起來，但並沒有把真相交出去」

「你知不知道這麼多年來，我最大的感觸是什麼？就是找到兇手，並不會讓社會更好」

如果寫影評的人繼續把轉型正義重點放在有沒有追究當年的兇手，當然會點燃怒火。

雙方想劃的重點就不一樣。

4.我看到不只一個人說許小姐在劇情是多餘的，功能只是立體化張震的腳色。

我的理解是，其他的當年罪人下一代都受到復仇死掉了，由許小姐來讓觀眾了解第二代

樣貌狀態，說明第二代是無辜的，那些想要私刑正義的人找錯對象了。

5.也有人說巫建和和楊謹華是多餘的，我的理解是，

不想讓刑警劉冠廷一開始就追對人，所以有了巫建和。不想刑警張振澤辦案太順利，

所以有了中年男女去按電鈴，再牽扯到楊謹華。功能上，都是刑案迷霧的腳色。

但是整體而言，辦案還是太順利了。

在片長的限制下，警方的辦案發想與動機還是沒交代。

莫子儀等三人的動機也交代不足。

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