[好雷] 南巫-邊界的多元民族囈語

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《南巫》/邊界的多元民族囈語

https://i.imgur.com/0qu0HAw.jpg

做為導演張吉安的首部劇情長片，導演以自身成長的馬來西亞吉打做為舞台，將過往童年經歷透過電影呈現，這樣的選擇對於有著劇場背景以及長期鄉野調查經歷的他來說，無
疑創作出了極具個人魅力且富有民族色彩的亮眼成績，也讓馬來西亞當地的民族多元以及背後的歷史脈絡，在電影中有獨特的呈現角度。

在觀看預告片或閱讀該片的相關介紹時，人界、巫界、下降頭……等等的辭彙都讓人預期
南巫是一部更為強烈更為緊迫的驚悚片類型，並且透過民族宗教等等議題來引導，只是在實際觀看後，意外地感受到該片的溫柔與「距離感」。

我認為距離感在南巫中算是一個很重要的要素，無論是華人與馬來人之間的距離，宗教之間認知的距離，對於土地認同的距離，如故事發生地吉打位於馬來西亞與泰國邊界，導致當地居民對於蝦米等這類民生用品所產生的嚮往，女主角家鄉位於馬來西亞與新加坡邊界造成的科學至上想法，山神珂娘的鄉野傳說象徵當地華人對祖先的嚮往……距離讓一切都
變得模糊不清，讓宗教的邪魅意外萌發，導致整個故事的產生。

但導演在做的，就是試圖將這中間的距離縮小。無論是來自暹羅的巫族，或者馬來當地的信仰拿督公，亦或是當地馬華所信奉的象嶼山神珂娘，這些信仰的存在背後都有其淵源，要如何呈現才能顯現出整個馬來西亞獨特的多元民族與文化？導演在本片給出的答案算是十分讓人滿意。那就是在每個信仰與民族之間，都展現尊重與理解，方能解決這片土地的矛盾與衝突。

而南巫中的政治隱喻更是無所不在，包含設定的年代背景，電視機內的新聞內容，以及學校孩童更改姓名只希望未來能夠上好大學等等，在在都顯示出馬來西亞在種族政策的排他性，意外地與故事中山神與拿督公呈現對影。

《南巫》有別於其他關於宗教民俗等等的驚悚類型電影，導演透過對童年的記憶，以及在劇場的過往經驗，揉合出一部溫柔卻不失力度的民俗鄉野傳說，無論是在議題的隱喻或者畫面的呈現，都可以藉由這部電影，一窺馬來西亞傳統民俗與宗教的樣貌，更讓人期待對於馬來西亞鄉野有大量深入探尋的導演，在之後的電影，會再帶給我們什麼不一樣的視角與故事。

如同導演在某場映後所說的，看到一些對於下降頭或巫術的電影，鬼都是飄出來的，商業化的表現手法總是不貼近他的生活經歷，但這部電影不是，裏頭的亡魂與鬼，都實實在在的存在，保持敬畏，看自然與天地如何生生不息，看民俗與信仰，如何在那片土地上時而碰撞時而交會，最終仍期待多元的文化，能永遠共存。

聿山風：
https://www.instagram.com/wildwildfog/

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