Re: [爆卦] 日本新上任文化廳長官狠評日本流行音樂:
小弟身為一個平時jpop kpop都有在聽的人
小弟覺得jpop完全不輸kpop啊~
我還覺得日本新生代的創作比韓國好太多了咧
韓國主要是偶像這塊太強而已 加上又很會行銷
日本可能國內市場夠吃根本不想走國際路線吧
但論音樂內涵是不會輸韓國啊
--
只能說這年頭行銷壓倒一切吧
講真的電子合成根本不是問題,這年頭主流就電子樂
連一堆搖滾樂團都越來越電音,看看那個Linkin Park
行銷真的很重要
日本有些串流還鎖其他國家IP真的不懂
呃 Linkin park 從主唱自殺後,很久沒活動了吧?
韓國就行銷很厲害啊
但日本這塊也有在改善 長遠來看是利多
前提是他們不要捨棄自己的文化優勢啦
因為「串流」本身真的不賺,所以日本還是沒有放棄以賣cd
為收入來源啊
就算現在歌手來自cd的收入已經下降很多,但還是比串流收入
好
啊不是 你日本國內可以聽串流 國外卻鎖IP 你只想賣CD就根
本不需要上串流啊
cd收入下降的結果是歌手更依賴演唱會以及周邊過日子
我想說的是串流鎖國外IP根本沒意義
但是演唱會跟周邊又吃地域的經營
鎖國外IP日本國內CD銷量就會變比較好嗎
鎖IP真的是很迷的事情 遊戲還可以說為了遊戲品質
問題是演唱會跟周邊以及代言等為主的收入方式,如果沒打
算經營海外市場的話,那有沒有放串流其實是有跟沒有都沒差
串流就真的沒什麼錢
所以這一兩年日本娛樂市場就真的慘,什麼活動都不能辦
加減還是一筆錢啊 撈到海外粉也是會買週邊阿 買實體阿
是啊,這兩年對日本音樂界很傷
我也不喜歡他們那麼鎖國啊
不過鎖不鎖跟內文他講的音樂好不好是兩回事了吧 他是直接
噴新世代的音樂人了吧
鎖國就算了,市場還被韓國瓜分,而且可能越吃越越大
不過單就串流收入來說,這比可以說少到幾乎是沒有的,所以
也難怪即使cd衰退,日本還是不會放棄cd
日本就版權問題難搞阿,沒看到現在紅的都是直接網路出道
版權跟行銷 日本走下坡是事實 科技趨勢沒跟上
主要都靠LIVE門票,周邊賺錢
韓國去競爭也是好事,不然越鎖國越封閉就只會越不長進
甚至不客氣的說,韓風在日本新一代已經是主流了
一部mv在youtube播放沒破千萬是能紅到哪裡去
日本的愛繆很多都破千萬阿
金盞花破兩億了
日本很多就是欠黑船碰撞啊
米津也一堆歌破億啊 髭男也是
米津有11部破億的 最高的lemon目前6.68億
日本對外的行銷很破沒錯啊 但用這個來評斷日本音樂人有沒
有用心很奇怪吧
那些不就是對版權相對開放的
所以破億才是紅的標準
千萬就普普
但這年頭行銷太重要了,有時比內容還重要
文化這種東西還是去彼此碰撞跟融合,消費者就自己選擇自己
要什麼就好
日本不想賣國外就算了,國內jasrac還各種背刺www
你看傳統唱片歌手連mv都難找,音樂更別說破千了
不是在談JPOP嗎?
傳統你是說演歌嗎
那個客群不同吧= =
行銷比重高是沒錯,讓觀眾有機會能聽見是很必要,不過我也
是從眾多作品裡去選我自己要的
我還是很喜歡日本音樂的那種多樣性
傳統CD銷售 歌手拿的比例也不高 記得抽成不到1%
歌手對歌手 偶像對偶像 一堆亂比的
你如果沒有自己作詞作曲 很難靠現在的銷售量過活
曲風多元,歌手也要有自己的特色才能出頭,觀眾就選自己要
什麼就好
串流是很有趣的情況 全世界的音樂市場產值連年回升
自己做詞做曲也是表現自己的特色的一部分
AKB就很典型的靠唱片,網路就隨便弄
完全是靠串流帶來的巨大產值 但很明顯這些錢真正流到
歌手身上的比例很低
現在有線上演唱會,也是線上買票聽的
因為詞曲創作人在CD抽成方面 比歌手還高
所以歌手沒有自己創作 在收益上非常傷
日本歌手即使沒有音樂底子 最少都會嘗試自己作詞
是啊,所有的電子平臺消費,googl和apple這種直接抽個3成
,然後串流平台抽一手,音樂公司抽一手,還要扣掉給樂手
的錢,剩下的再給詞曲創作者跟歌手對分
日本的樂團絕對是贏韓國的,然後創作歌手們也不輸韓國
歌手能拿多少要看經紀公司和唱片公司吧
除非是自己開公司
CD的話 我記得好像是假設賣1000元 歌手只能抽9元
除了實際收益之外,詞曲也是表現「這個人」的項目之一
要說韓國贏的地方是偶像團體吧?日本偶像團體的歌就千
篇一律,而且舞也有過時的感覺,韓國的歌舞贏日本偶像團
非常多
像傑尼斯的那些團真的…嗯…
而作曲人抽17元 作詞人抽17元
先紅了才有喊價的本錢
一個表演者除了外表之外,還有言行舉止創作才華等等的可以
表現自己,這其實很重要
都沒人看了還在想抽成多少,當韓國藝人就被抽成比較少喔
比較不聽kpop 好奇想問,所以韓國有除了偶像團體以外在歐
美市場真的站穩的嗎
cd就算這樣抽成還是比串流多,串流可以說是「少到幾乎沒
有」的抽成比
這是日本以前節目談音樂收益的時候提到的內容
這也可以解釋為什麼日本歌手作詞比例非常高
會作詞收益就先翻倍不止
韓國的玩法大概是一間公司就靠2~3個團在養
而且日本藝人除了cd之外還有周邊,有時甚至自己出來開品牌
作曲就真的要一定的音樂底子了 這強求不來
其他都當投資,有機會紅的新團再丟一堆資源去養
他們的目標很明確,先紅了才有可能賺錢
韓國你知道SM去年財報還虧損嗎XD
當歌手真的很辛苦,能紅到賺錢的不到0.1%吧
現在還在想靠cd能賺多少,現在cd都是死忠粉絲在買的東西
但公司還是在拼命推啊XD 現在各種精裝版本就是讓死忠
大量重複消費 這點日韓都一樣
如果有加入FC的能買到最豪華的版本(當然售價...)
賺錢主力就是死忠歌迷阿,還有會去買演唱會票的
這樣的賺錢模式沒什麼不好,喜歡的自己掏錢斗內
韓國還有一個是改版加新主打的老方法 拉高後續CD銷售
問題是那種行銷手法是能產生多少死忠粉絲
這點日本就比較少 但在華語樂壇 韓國跟歐美都很常見
收入方式跟行銷不同拉
對於那種old school 的金屬/搖滾樂迷,本來久覺得linkin p
ark很電音了
行銷做很強的,一樣會大量賣周邊阿
版權鎖死死,別人光要聽到你的歌都有夠麻煩
B'z紅到現在也是每年賣一堆周邊
粉絲最終還是要靠歌手自己的能力去吸引而不是靠行銷啊
Kpop也就只有BRS能說站穩而已
日本巡演真正賺錢的部分就是那個排週邊的隊伍XD
還有那種現場限定的
那個才是日本歌手現在最大的營收來源
這世界上有能力的人很多,缺的就是讓大家能看見的方法
日本就是因為這種行銷還能有一堆死忠粉絲才沒有改變吧==
反而不是唱酬跟門票銷售
這個就是日本缺乏的
行銷其實是一時的,有些只紅一陣子之後就消失了,有些可以
後續的長尾吃很久
光看偶像的話,韓偶感覺曲風跟舞蹈都很多元也比較多全身
性的舞步,也很多wave。日偶就大合唱居多了,舞步也比較
多注重手部動作
不過日本音樂已經慢慢開放了
嵐前幾年都把MV傳到YOUTUBE了
以歐美來說,紅一次就能賺到幾十億鎂了
歐美的市場是全世界阿
日本音樂市場只有日本,最基本的差異
重要的是要紅,才再來想怎麼賺錢
日本早年嘗試過進軍亞洲的還不少 但最後都放棄退回去
90年代Mr.Children來台灣探路那個案例就很經典
B'z 2000年來過台北開演唱會,票房差
以很不愉快的結果收場 B'z等之後也有來過 但很明顯
收益都不如預期 沒有後續
他們挑的時間點就最差啊 剛好盜版盛行
玄米不是要來小巨蛋唱 票好像賣很好吧
當時主要是市場走向不對 真正帶起日音風潮的是90年代
中期的小室家族 但除此之外的日音在亞洲並不盛行
後來第二波是以Glay和彩虹為首的樂團 就跳過了之前
的Being系還有Mr.Children等歌手樂團
玄米是蝦米?米津玄師啦!
要到00年左右 日音在亞洲的發展才比較多元
當年如果是宇多田來結果可能會不一樣?
以濱崎步宇多田為首的新一波歌手帶動歌姬潮流
宇多田連在日本的開唱總場次都不多了XD 亞洲更難
名列平成三大歌姬的倉木:
不喜歡開演唱吧 開演唱會蠻累der
我現在聽到的日本歌都是網路上點擊爆炸的的那種
倉木麻衣有辣個男人加持
平成三大歌姬應該是華語圈某媒體自創的用語
而且很明顯是在2000年創造的
像真夜中 YOASOBI一出新歌就全世界都在聽
日本人又不是不會用網路,為什麼會有只吃國內就好的想法
廣告夠多連韓國歌聽不懂也在聽阿
日本新崛起的歌手都善用網路,YOASOBI、eve、真夜中
經紀公司啊
比較新銳的歌手會上Spotify 但在3、5年前可能就不是這樣
想到每年跨年JPOP板都蠻前面der
你串流強又有在行銷或經營,遲早會回流到實體
排周邊也是韓偶開live賺的地方啊,大家賺錢的方法真的沒
差很多
只是韓偶因為需要國際市場會讓你買東西超方便,日本因為
沒有特別想過所以很多環節都會出問題,比如不是國內卡刷
不過啊非國內不能加會員啊
解封後應該很多日本團體或歌手會來台灣八
希望疫情能讓他們學會改進啦
在現代行銷最重要啊 不然好萊塢大片都上億美金在行銷幹
嘛
韓國歌真的超沒內涵吧...MV好看電音大聲而已
偶像最重要的不是MV好看不然是什麼XD你要讓人去接觸一個偶
像第一個丟的一定是MV啊
我只聽日文歌欸 因為真的聽了舒服 只是台灣聽的人太少
看到ado的うっせぇわ和ギラギラ可以打動我這四十歲大叔就
知道日本還是很厲害
我不懂音樂 但是覺得這個人對我來說就是天才
而且我覺得剛好是疫情讓更多人關注到他
J-POP感覺衰退是AKB和坂道系主宰了日本唱片產業十年
感覺日本好像這十年都是偶像樂
這十年大概是2008-2018
2018後基本是米津玄師這些人的時代 偶像系的影響減輕
特別是2020後整體生態又變了
光比音樂本身j真的狂甩k好幾條街
我之前用日本apple music時會不小心一直聽韓文歌單XD
DDD
5
這篇是稍長的有感而發。 你會很明顯感受到台灣很多地方人口老化,已經變成很多懷念日本黃金時期而拒絕新事 物的老人了。 說韓國只有偶像,跟說日本只有AKB和傑尼斯一樣,那只是因為沒去深入了解而已吧? 我稍微查了一下,韓國也有rock,metal,創作歌手,民謠歌手,其中不乏有走出韓國國36
就我在美國觀察K-POP紅起來的現象, 其實還是在韓國經紀公司的努力,推 廣方式的不同韓國經紀公司一直有在推 美國市場,不管在各種社群網路上經營 英文內容,還有歌曲歌詞翻譯,迎合西洋3
韓國其實本身底子就不錯 街舞大賽從以前開始就常常跳輸韓國 所以你看韓國的團體編舞都編得很好看 拿近期來說 最紅的頻道就是 1 million dance studio98
作者: vikk33 (vikk33) 看板: Gossiping 標題: [爆卦] 日本新上任文化廳長官狠評日本流行音樂: 時間: Thu Apr 22 18:02:49 2021 日本新上任文化廳長官狠評日本流行音樂:「唱一些不好聽的歌,用電腦合成之後就出售 」66
雖然我喜歡Perfume,但是頂多知名的就團中槍吧 哪怕是yoasobi上紅白唱現場也有個9.5成像了 更不用說近年來假鬍子男 Official髭男dism 真鬍子男 King Gnu 跳舞只能跳一次的 米津1
NANA ACOUSTIC ONLINE BD/DVD 6,265(1,009) = 7,274枚 水樹奈々 音楽BD/DVD 17842 NANA CLIPS 8 12767 NANA MIZUKI LIVE GRACE -OPUS III-×ISLAND×ISLAND+36
簡單來說 這位老害完全不知道 J-POP為何推不出國際 全世界都在電腦合成 全世界都在Autotune 說穿了 那只是創作媒材跟表現形式的問題 演歌也可以Autotune
爆
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