[閒聊] 對白的力量 奇巧計程車完食

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本季唯一一部不靠爆炸場面、打戲、賣肉、音樂來吸引人的番 Ep13前都是用扎實劇本 情節環環相扣來吸引觀眾 看了真的過癮 但是很可惜的是我認為一部好的作品 是把一個故事說好 而奇巧最後卻搞砸了 沒做到 如果你只看動畫 會發現裡面許多bug 但補了廣播劇又更亂 甚至與動畫抵觸

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看你在底下回這麼認真好像不是在釣魚 首先，從商業角度來講 你是憑甚麼認為劇本的編寫不會被成本影響的？ 好萊塢就因為編劇錢太少罷工鬧過劇本慌，導致一段時間電影都超難看 編劇不用吃飯嗎

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梅津泰臣 01 成人三部曲 『Yellow Star』 『A Kite』『Kite Liberator』 『MEZZO FORTE』 雷

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看完了第一季的俗女養成記 發現他的故事也是台南人北漂 也是以女性角度為出發點 為什麼俗女能這麼成功 而台北女子圖鑑的批評如此之多

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多數長期連載的四格漫畫， 都是屬於搞笑或是輕鬆日常的小品類型， 故事常由簡單的人物和對話組成， 即使連載多年，頂多是角色和設定累積， 故事的背景和場景通常不會多大。

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2021年《龍與雀斑公主》： 觀看完的感受是五味雜陳，視覺上比各方面都極其類似的《夏日大作戰》更加絢麗繽紛，幾幕的分鏡構圖有自我致敬過去每部作品的集大成感。聽覺上畢竟是歌手相關故事所以幾首歌曲自然不差，配樂也相較以往更隆重豐富令人印象深刻，細田守過去作品的原聲帶往往點到為止不怎麼吸引人（除了《夏日大作戰》），但《龍與雀斑公主》反而音樂比電影本身更加精彩，甚至故事有時反被音樂帶走，大幅度增加對劇情理解的難易度。 故事方面相當令人失望，分作雙線進行的故事卻是兩邊都不討好。虛擬世界的故事線在預告中可窺略的網路世界「U」在片中其實篇幅很小，並且與角色「龍」的情感曲線近乎為零，兩人從相識到衝突最後彼此理解等鋪陳匆匆帶過，卻成了整部電影後大半的要點，以至於在最後的故事高潮無法感同身受，令人煩躁。另外一條現實世界的故事線則好上許多，賴於篇幅較長，眾角色的行爲易於理解，最後解開心結的幾幕戲也有種通體舒暢之感。 綜觀這兩條故事線會發現兩邊的比重極度不均，主要劇情畢竟是在虛擬世界的部分，卻敗在虛擬線的鋪陳不足與篇幅過短，導致最後兩條線合併即將進入高潮時，無法說服觀眾這些角色的轉變從何而來，導致觀眾得一邊試圖理解到底角色發生何事，同時尷尬的聽主角把歌唱完，歌曲再怎麼動聽仍舊對故事沒有真正幫助。 細田守的作品可從他早期合作的編劇奧寺佐渡子的離開作為一個很明顯的分水嶺，從《跳躍吧！時空少女》全無冷場的時空穿越與成長浮動，到《夏日大作戰》虛擬網路的青春熱血，最後至《狼的孩子雨和雪》為母則強的闔家感動。奧寺佐渡子的劇本一直是基於簡單易懂的設定，以人為本的推展情緒起伏，並且總是在最後幾幕戲令人蕩氣回腸，至此細田守推出的作品水準是一步一步向上攀升。

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作為一個觀眾 我覺得有以下兩個問題 1.想衝神作，不想當普作，這種最容易變糞作 創作者當然都想打造出最棒的作品 但是想一鳴驚人就得出險招

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為何仙俠會被西方奇幻壓在地上摩擦？ 我的觀察很大的原因是， 「沒有好的劇本或和說故事的方式。」 劇本方面我的觀察一直都是華語圈特弱項， （但也許是我看得不夠多）

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前幾天剛把這款遊戲破完，想上來寫點心得。 作為同人遊戲，我覺得這部作品真的很優秀，玩完我甚至覺得有到商業作品的水準， 推薦沒玩過的人都可以嘗試看看。 先跟不熟悉的板友說明一下，這部作品是系列作，前作名稱是うさみみボウケンダン，

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「說故事的水準」其實蠻抽象的，裏頭包含了許多面向與範圍，所以沒有定論。 但若將說故事限定為「寫劇本」的範疇， 那麼可以直接說結論：富野沒有說故事＝寫劇本的能力。 絕大部分他親自寫劇本的作品，到最後都會變得難以咀嚼， 而ＧＲＥＣＯ正是最顯著的例子。