Re: [閒聊] 東方仙俠為什麼被西方奇幻屌打？

※ 引述《nanami56 (I 佛 U)》之銘言：
: RT
: 我室友阿肥今天喜孜孜的跑來
: 約我玩一款新出的修仙遊戲
: 我聽到修仙就懶了
: 阿肥哭喊著仙俠沒有輸
: 想了想為什麼東方仙俠
: 會被西方奇幻壓在地上摩擦
: 想不出個所以然
: 設定、種族、世界觀、架構應該沒輸很多吧
: 只知道RPG、日輕、日漫
: 一堆西方奇幻世界架構
: 少數冷門作品才會些微涉略修仙

為何仙俠會被西方奇幻壓在地上摩擦？

我的觀察很大的原因是，

「沒有好的劇本或和說故事的方式。」

劇本方面我的觀察一直都是華語圈特弱項，
（但也許是我看得不夠多）

當然仙俠、武俠類的作品偶有佳作，

但我的觀察這些作品都是在服務華人，

除非對中國歷史、文化有粗淺的認知，

不然很難產生共鳴。

再來是大小說家出現斷層，

金庸、古龍、黃易、倪匡之後，

好像就沒有同樣影響力的作家出現，

但我不是一個特別偏好讀小說的人，

也許有很棒的作品只是我不知道罷了，

不過我覺得這就是問題的重點，

已經有好幾年沒有一個仙俠、武俠類的作品，

出現現象級的熱度，從硬核的讀者推到我們這些輕度的讀者、然後再紅到圈外。

這20年左右的斷層讓我們的劇本很匱乏，

我說這些可能有些人會反對，

但憑良心說，這20-30年，

華語圈有出現影響力大於JK羅玲、RR馬丁的作家嗎？

為何會出現這樣的斷層，我真的不解…

還請有長期接觸小說的人解答。

再來說故事的方式也是仙俠最貧弱的面向，

首先討論故事的載體方面：

我們可以看到日本的文化對西方的輸出，

日本透過動畫、漫畫、遊戲這兩個很好入門的敘事方式，

讓全世界的人都可以低門檻的人吸收日本文化，

而華語圈的動畫、漫畫實力，雖然這幾年有在進步，

但還是跟日本有很大一段的落差，

導致這方面的作品沒有一個很好的載體，

我們看三國、西遊不就被日本宣傳到歐美了嗎？
（三國無雙、七龍珠，但七龍珠現在的西遊純度超低就是）

再來討論敘事方式：

我自己觀察華語圈這幾年優秀的作品，

都有太高的入門門檻，比方說斯卡羅、天橋下，

不了解台灣當地文化跟歷史脈絡的人完全不會有共鳴，

仙俠的故事更是習慣預設大家都對仙俠有基礎的認知，

什麼神、魔、人、蜀山、修仙這些名詞，

對不懂的人就完全沒有共鳴，

我自己觀察好的說故事的方法，

應該以「人」為核心，

像是最近剛看完沙丘的小說，

作者在敘事的時候雖然會帶入很多新的名詞，

但推動整體故事進展的始終是角色間的爾虞我詐，

更有名的例子就像是冰與火之歌，

你可以完全把龍、屍鬼、魔法這些元素都拿掉

他也會是個很讚的作品，

我自己認為是因為作者說故事是以「人」為出發點，

然後再帶入文化跟背景設定，

說故事方法的重要性大家可以看看最近爆紅的「魷魚遊戲」

我自己感覺就是厲害的導演、製片、行銷，

再配上一個很普通的故事、劇本、設定，

然後就成為Netflix 最成功的影集。

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忍者、武士這些你問任何外國人，

他們都可以很明確的跟你說出一個形象，

就像巫師、騎士、魔法，

即便沒跟你說細節你就能夠想像到一個形象。

但仙俠呢？把俠客的圖片給歐美的人看，

他們說不定會以為是武士。

這可能就是仙俠始終無法推廣到世界的緣故，

要逆轉這樣的現象可能不是一天兩天，

但我覺得最好的方法就是大家要願意花錢支持好作品，

讓創作者有錢生活，慢慢文化就會傳播出去，

也許我們有生之年可以看到第二、第三個金庸？

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仙俠曾經有機會的，金庸小說的發展時間不會比日漫晚多少，而且當時真的是家喻戶曉， 直到如今，我跟長輩聊天共同的語言依然是金庸小說，我印象中那時候我們被老師沒收的 金庸小說幾乎可以湊成一套了… 但不知道為什麼… 可能是版權的問題，也可能是投資人對於花費這麼高在版權上有疑慮 ，已經有很久沒人把金庸的作品做成動畫或是遊戲了，我知道中國那邊有拍影集…但那些 很明顯是服務華語圈的作品。