Re: [心得] HQPlayer 4 Desktop 私人筆記分享

: → ronbaker: Roll off是什麼意思啊>< 03/26 21:14: 這與升頻後對人耳極限之外的噪音切點有關（低通濾波器）。
: 以 44.1KHz 來說，Nyquist 取樣極限音頻是 22.05KHz，低通濾波器如果切在 22KHz: 的音頻，那麼這個斜率就會近乎垂直的非常陡峭。
: 目前已知
: poly-sinc-xtr 大約 21KHz 開始向下滑，到 22KHz 完全切掉之間有蠻陡峭的斜率；: poly-sinc- 大約 20KHz 開始下滑；
: poly-sinc-short 大約 18.5KHz 開始下滑，比較沒那麼陡峭。
: 越陡峭保留的音訊越多，但相對的 ringing 就越顯著。

補充一下

Roll-off 濾波的滾降，常見用 Sharp、Slow 來形容

越陡峭的滾降除影響頻域振幅外，不同系統的濾波額外影響的地方也不同
滾降或變化（Ｑ值）越陡／大、這些額外的影響通常會變的越大

類比或數位的 IIR 系、也就是通常分類為最小相位、低延遲的
影響到相位，也就是時域。也會對成像有影響

數位的 FIR 系是線性相位，一般（群）延遲較高、需要更多計算
會產生預振鈴（因時間長度不足），但預振鈴只會在陡峭滾降、或波形變化劇烈時凸顯
所以會送脈衝進系統看 Impulse response，並不表示這系統一定會生出這種程度的振鈴

陡峭的濾波也會產生更大的駝峰（hump）、通帶和阻帶的波動（依使用的濾波器種類

RME 論壇有篇討論可以參考參考
ADI-2 DAC: Slow filter at higher sample rates
https://forum.rme-audio.de/viewtopic.php?id=26952

另外還有一點要注意，高低通濾波（包括ＥＱ）有可能導致音軌出現原本不存在的削波
有點難理解，但試想一下現代的數位音軌通常都搞的很響亮
通常 True Peak 都很接近 0 dBFS，甚至超過 0 dBFS
如採樣點很接近 0 dBFS，濾掉了其中可能含的反相能量，振幅反而會變大
原因是數據的淨空不足，這問題也有可能會在無損轉有損時出現

: Filter 適用曲型
: minimum phase, mp -- pop/rock
: linear phase, lp -- acoustic jazz/classical

其實從濾波器的特性來看這個

最小相位（IIR）為什麼是 POP/Rock，因為這類節奏較強烈的音樂，也使用較大的壓縮
在 FIR 濾波下很容易生出較強的預振鈴，一般在混音中對鼓組通常也會避免 FIR 濾波

而較 Acoustic 系的音樂，一般沒有電子與合成樂器，也較沒強烈的壓縮／響度
所以不太會產生強烈的預振鈴，而相位線性的好處就出來了

母帶處理對於 IIR 或 FIR 濾波（EQ）也分成兩派
有認為沒必要使用線性相位，也有認為保持線性相位才不會破壞混音的聲場

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人間五十年、化天のうちを比ぶれば、夢幻の如くなり
^,,,^ 一度生を享け、滅せぬもののあるべきか
(ミ‵ω′)\m/ NOBUMETAL DEATH!!(乂'ω')

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從 Bookmark 翻出來個有圖的網頁，簡截一些圖出來詳見原始網站 Linear and minimum phase

以 20 kHz 平坦幅度響應的線性與最小相位濾波做範例 由於幅度響應是平坦的，所以理想下信號不受影響，但相位的差異會出來

Fig.5 線性相位濾波器輸出 左邊是 2 kHz 代表低頻（相對低）、右邊那坨是 16 kHz 的脈衝串代表高頻

Fig.6 最小相位濾波器輸出 藍色虛線是信號原本應該在的位置（時序），但 16 kHz 的高頻延遲了 85ms

Fig.7高低頻組合波形

Fig.8最小相位濾波讓高頻比低頻延遲，所以 Waveform 改變了 在頻域中其實沒變化，如果看頻譜分析是沒差別的 但相位的變化讓包絡（Envelope）改變了，所以音色也變了（跟互調失真有沒有很像XD 所以有時看硬體的頻率響應明明差不多，為什麼聽起來差很多 因為頻率響應只顯示出頻率，沒有顯示出相位差異

其實有一說，最小相位是因為聽習慣了 因為類比的濾波電路沒有線性相位XD 不過這本來就一直各有支持者，選自己喜歡的就好

這張是個簡單的一階低通濾波，上半顯示頻域的頻率響應，下半是對應相位變化 上方水平的 Pass Band 左邊是低頻右邊是高頻 fc 是截止頻率，以上面的例子這個點就是 20 kHz Slope＝Roll-off 的斜率，因為是一階低通所以算是平緩的滾降 下方的 Phase Shift 對應到低頻的部分一開始是水平、刻度０度表示沒有相位變化 但從 Pass Band 中間左右，相位開始變成曲線向負滾降，越高頻越往負偏移 相位偏移的度數＝這個頻率的信號離開原本位置的程度（時域、Timing） 相位是負的＝延遲，這是因為低通濾波電路中的電容所造成的影響 越高頻的輸出訊號就越落後於輸入訊號，也就更異相 Slope 斜率越大，相位的扭曲就越大 假設低頻與高頻原本應該在同一個時間點響起 進入低通後低頻還是在原本設計的時間點響起、但高頻受電容的影響會慢了一些才響 簡單說（忽略群延遲），輸出訊號的位置相對於輸入沒有改變的話＝同相（Phase ０度） Phase 是正或負的就是輸出訊號超前或落後於輸入訊號

不過這是在那個鼓聲拉了個磚牆高通濾波"刻意"製造出來的 pre ringing

最上方沒展開的是原始音軌 中間是零延遲（IIR）、下方是線性相位，兩個的垂直被 zoom up 了 不過可以明顯看到零延遲的 Envelope 拉長了，因為其中的高頻延遲了 這是因為不同頻率的時序出了變化，是 Timing 不對形成的拖尾現像 對 End-User 來說一般不會有這種操作 只會在 Sampling rate converter 階段的低通濾波影響到，也就是本主題討論的 但、通常就算用了線性相位濾波，你也不會實際聽到預振鈴

是啊、問題就在淨空，留淨空出來就解決了 不過 -6 dB 感覺上有點多了，通常 -3 dB 就幾乎能解絕大部分的問題 保守點 2 ~ 1.5 dB 的淨空也不錯，但是不少人在感情上沒法接受動這個XD 這個操作是 Gain Control not Volume Control

離題喇個賽 上面那個買 CD 的串，為什麼"近年"部分（不是所有） CD 的音質不太好

這是年初某張 J-POP EP 的一些數據，上半是 24-96 版、下半是 CD 版 可以看到兩個版本的 R128 響度、LRA（Loudness Range）都是很接近的 拉大看兩個版本的 Waveform 基本上沒什特殊的太大差別（同母帶版本輸出） 但 24-96 的 True Peak 十分整齊，一整排都是 0.98（-0.10 dB） 這表示母帶是在 24-96 是有掛上了限制器處理 母帶工程師意識到了 True Peak clip 問題（拍手） 但 CD 版的 True Peak 卻不是，工程師在 DAW Bounce CD 後就不管了 個人體感、這些年出版方對 CD 越來越不用心了，反正響度拉大就好 24-96 Bounce 16-44.1 也是依賴 digital filter 轉換完後 CD 各 Track 的 True Peak 大多數都變高、只有少數變低（此例 3/10） 這就是我在上面提到轉換有可能出現削波的狀況 淨空不足、24-96 只留了 -0.10 dB 不足以在轉 16-44.1 時不出問題 Soure 就算是 24-96 送進 DAC 之後 DAC 的 DSP 也還是會再度上採樣 又會碰到同樣的問題

這張是 iv 的 24-96 版、手上沒 CD 版 不過看圖（數據）也能猜到 CD 版會跟上面那張 EP 是一樣的處理 :p

CD 版與 Hi-Res 版的響度如果有明顯差異的話 CD 版通常都是比較響亮的一方，照大聲通常贏的說法出版方可能比較想賣 CD ?

不過照日本的統計數據 目前實體的銷售總金額還是大於數位，雖然下滑中 但數位裏串流近年佔的比例持續暴漲中，數位下載反而下滑就是了

應該很大部分吧，再來就是特典了，一堆限定盤根本把飯當盤子敲 真心覺得這些惡德商法也是讓音樂產業衰退的原因