Re: [閒聊] 我推的孩子 45 地獄的創作
不是藝文界的,但這整個程序實在覺得很莫名其妙
製作人一句這樣來不及然後就不管了,也沒有任何說辭來跟原作周旋
然後原作握有生殺大權也不給他參加會議,只在最後成品交出來後問一句有沒有那邊不滿意
靠北這樣爆炸不是理所當然的嗎?
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因為以前這樣都不會爆炸啊,是這個原作特別不社會化
因為作者通常會吞啊 解約金有錢付是一回事 真的要
付還是很痛的
另外就是有人情壓力跟社會倫理兩個日本人先天的限制
偏偏這個作者沒再管什麼社會常識
實際上在一開始簽改編出去 原作就該知道自己能做到什麼
並不是原作握有生殺大權 而是他用支付違約金解約來威脅
能解約就是握有生殺大權啊,因為通常不會走到解約的地步,被解約的一方在業界風評會很 前篇文用客戶來形容其實滿像,今天原作有權力提出意見,但你不讓他在製作前期就先拉進
我是覺得舞台劇可能會偏離原作,但應該不會像今甜一樣
暴死啦,畢竟演員都是專業陣容,所以製作方這樣搞其實
很正常
畢竟出資人關心的是商業利益啊,除非今天的原作大到不
能挑戰
編輯有說這筆錢表面上還是得由出版方來付的,所以正常來講
原作者會被出版方施壓,只是看起來阿比子根本不想鳥
當然不想鳥啊 她很清楚是出版社要聽她的 不是她要聽出版社的
反了吧,這種解約方式反而是原作那邊在業界會黑掉
其他人不會知道這麼細節啊,只會知道製作方搞到原作不爽到解約
所以作者幫她上無敵金身啊 天才漫畫家 出版社都要跪舔
通常在改編作品上原作不會也沒辦法介入太多,一方面自
己還要還要連載就忙死了,二方面專業領域有差,讓外行
人出意見只會搞死大家
你這樣想法很奇怪,正是因為這樣才要大家開會,製作方這邊要以專業的角度來說服、安撫原作,並跟原作這邊找妥協點才對 今天原作又不是路人甲,他就是有話語權在阿
※ 編輯: d630200x (49.216.55.177 臺灣), 06/06/2021 03:35:24不過目前劇情上安排這種衝突才有阿跨渾水摸魚撩妹的空
間啊
原作有才能哪會怕黑掉 舞台劇授權又不是主要收入來
源 影響不到本業
單純看問題爆出來這點.你越覺得不會出問題的就會爆給你看w
就這話來看一般來講劇本是快完成時才會給原作過目,意思就
是本來就沒打算讓原作改太多劇本
其實已經看很多次了 所以才會有傳話遊戲這講法
作者和改寫兩方其實都有顧及對方 但中間真的就很不行
原作沒話語權啊,有話語權的是出版社,原作又沒出資。今天
這個情況是極端到阿比子硬到想跟出版社對幹,如果她真的有
話語權就不會出現中間層只想哄小孩的情況了
就...契約是一回事 但是設定範本是鬼滅 話語權只能高到爆炸
他能直接終止授權就有話語權了,只是會按核彈的人不多
久而久之大家都忘了原作者手上有核彈可以用
權力就是這麼一回事 今天鬼滅等級的作者說要停止別人的作品
很可能也是做得到的
如果演了然後作者在外面媒體罵亂改殺傷力會更大嗎QQ?
會,原作透過媒體放話傷的應該是消費者的信任,製作方會被直接扣上不尊重作者的帽子
就這層面上來說挺矛盾的,能解釋的說法只有製作方不清楚這
IP有這麼大牌
所以就我個人來看是整個程序實在很糟糕,到了很莫名其妙的狀況了
※ 編輯: d630200x (49.216.55.177 臺灣), 06/06/2021 03:50:35不大牌就不會想去蹭熱度了啦
可以去跟今甜的改編對照啦,阿夸認證比今甜像樣個90倍的劇
本被嫌得要死,這種狗屎爛蛋劇本吉祥寺老師還是老實吞下去
了
是指大熱門還是難搞www?
就像另一篇講的,因為過往慣例大家都吞所以習慣了
原作有意見很常有 然後因為傳話的關係傳到的時候把很
怒的感覺變成跟平常一樣 所以就沒那麼重視吧
我是說其他作品在改編的時候也很常有其他原作有意見
代換一下,炭治郎的果決與慈悲在舞台劇要花時間表現很
麻煩,最近連載都是鬼跟其他柱的回憶,炭治郎有點邊緣
,然後直接把炭治郎演成無慘
我覺得現實是出資者最大,一般作者就像今甜作者一樣沒啥
話語權,只是阿比子作品暢銷才用傳話遊戲敷衍她
原作者一般狀況下是沒什麼過程參與權啦,但人家手裡其
實有核彈發射按鈕常常被人忘了
能吞得下違約金才能有按鈕
如果是集英社那種有經驗的出資方,就不會真的無視作者
意見,像咒術作者芥見對動畫參與度就頗高(還可以提要
求說要請哪位原畫師),除了集英社以外,5000萬的銷量
放在哪個出版社都是供在神桌上的
主要還是舞台劇真的改編比較難 魔改不代表不好 我最印
象深刻的有女主角讓男演員來演的.....
我覺得不如收下違約金 大家錢分一分算了
但是製作方承擔不起違約這件事,形象傷害太大
被違約的人有什麼好形象損傷的,基本上是受害者吧
人家其他媒體都合作的好好的,就你舞台劇改編到讓作者寧願
違約也不想授權,這傷害超級大吧...
你怎不說製作方跟其他作者合作都好好的 跟這個作者就撕
依赤坂的敘述幾乎都是站在製作方偏多 這劇情走向八成是
作者沒搞懂媒體差異吃鱉的下場
因為現實就是大部分都作者吞啊 所以才要畫這龍傲天劇情來講
你要看現實就前面今甜
還不夠龍傲天 真的給他改好劇本演出大成功才算
因為很現實阿,你看哪個改編出問題第一時間不是站在作者那
這在現實世界的輿論中看過太多的案例了...
這走向比較像原作準備瘋狂吃瘪後去跟腳本和解
作者有意見通常都是希望不要傷害自己的作品
作品本身爆炸的時候後面都只是多餘的
就跟你家小孩死了 旁邊人在說你領那麼多保險金很好啊一樣
仔細想想腳本家會對高中生吐露這些事也是蠻奇怪的
不過主角嘛...總是要有點特權...
當時只有阿克亞發言表示同情他啊,其他人都事不關己走掉了
拜託這種改編舞台劇超小眾,爆死反正也就那幾百個人看
過,根本沒差,又不像動畫
這作者大手啊 漫畫熱賣五千萬本 動畫電影也熱賣
如果要論媒體差異 那首先在動畫電影化就應該會先炸開了
動畫跟電影因為跟漫畫的性質比較接近所以問題不那麼大吧
舞臺劇已經跨到真人演出的領域去了,那個呈現方式和手繪完
全不同無法一概而論
問題一樣是劇本啊 電影的話礙於時長一樣要對劇情做修剪
當然如果電影只是把動畫片段剪剪貼貼的話 就毫無問題了
動畫電影跟漫畫一樣可以用分鏡營造氣氛啊,但是真人在那
邊發呆的話觀眾是能理解個什麼啦www
所以阿比子也對一群巨嬰聚在路邊抒情很感冒www
阿比子只有動畫化過啦 沒有真人化 所以才找今甜作者
如果是先出真人電影或電視劇應該在那邊就先爆了www
主角不是普通高中生啊,是腳本家的同事啊
雖然沒看過這作品,但原作其實是有話語權的
但僅限在內容部分,牽動整個企劃層級,更多的是製作人
原作沒有那麼大 人家談授權簽約就是寫能全權主導 不然誰
會要簽 全世界都沒發生過這種事 超級天王級都沒有 真硬幹
這裡黑掉會是製作方,原作因為賣太好在出版社話語權很大
就算原作翻臉出版社還得陪著笑臉
賠償是很大的費用外 還有法律責任 不是讓原作能這樣搞 畢
竟出資者投資這麼多 原作賣在好也沒那麼大 別自己亂想像
超級天王等級只是忙到沒時間管 不然尾田或鱷魚那個等級
的也不用說要解約 只要說你不改劇本 我就無限期休刊 下
一話永遠生不出來 你看出版社會不會施壓腳本
真的毀約,毀約那方比較吃虧的,賠錢&留下不好評價
畢竟這次製作方也沒作錯什麼,這是業界常見的狀況
傳話遊戲的責任雙方都有,原作不善溝通也是問題
雖小的就負責檔槍的腳本家跟被牽連的演員們
出版社雖然會挺原作,但不會讓她浪費時間體力拚腳本
更別說有個20天基本上不可能的限制
現在要解約法律責任不就違約金是還有啥法律責任?
事實就是沒有作者敢用作品這樣幹 改編不合意的案子太多
最多就是不爽放個砲 再有個性的作者也不置於拿作品亂搞
你要討論劇情也按劇情設定來好嗎?就算要按現實,現在
改編都還沒正式上市,你肯定現實上市前都沒作者會放話
取消授權來爭取權益嗎?
現在就是出了個作者敢這樣跟製作方叫版 別再扯現實了
正常來講 簽約後原作絕對不可能有這樣權力 所以只能由取
授權自行去做 所謂違約金不會有明訂 有爭議要嘛發存證信
警告 後面收集證據上法院提告 若改編方要求賠償就是收集
資料單據去提告原告違約侵權 還能加上懲罰性精神名譽賠償
嗆歸嗆,但其實沒啥優勢就是了,人家大不了就取消公演
反正你付違約金嘛... 或者放給你爆死,像今甜一樣
侵權能提告刑事責任 但通常不會搞到那麼難看
違約金都是上法院由提告者彙整後提出 因為花費細項太多
阿比子是不在乎違不違約的 只有出版社方會頭痛那個違約
金 還有責任編輯會被電到飛起來
怎麼告也就賠錢而已,你說作者沒權利改才會搞到要用取
消授權來要求權利呀
連井上這種等級的作者看到灌籃高手被改成那樣 也只能以後
不再授權改動畫 直接毀約中斷企劃的確是少見的大爆炸啦
動畫或真人戲劇考量的會更多,不只媒體差異還有各方出
資者之間的角力,但這個是舞台劇,它的功用頂多是錦上
添花,主次問題還是很重要的。鬼滅現實的舞台劇改編評
價就不錯,也沒有說炭治郎的慈悲不好表現就把他寫成無
慘「殺鬼好開心啊哈哈」
而且出版社跟出資方都有危機管理意識,在搞成那種地步
之前就會止血了,觀眾不會察覺檯面下的波折。
有畫出來是傳話遊戲 所以廣義的原作方不是沒有介入
只是最後爆掉作者把問題歸給劇本家很雷而已
沙鬼好開心wwww
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熟肉出來了 這話觀眾戰火可真猛烈wwwwww 基本上大部分的討論還是都是有腳本派VS原作派呢? 我只能說這次的文字情報誤導性很大。 基本上都是中間傳話的人的鍋呢。17
赤坂在前一特地跟讀者解釋了改編時為了因應不同媒體有必要做出修改 這話則描寫了腳本家GOA是對作品有愛的原作粉 也盡心盡力滿足原作者(經過傳話遊戲後)的各種要求 其成品卻被原作者徹底否定 很完整的傳達了腳本家改編熱門作品時所面臨的困境4
是說 這個該部會是赤坂的心聲 其實他很不爽真人版電影寫腳本的 但付不出違約金 也不敢翻臉 所以只好出這招84
身為一個每年都要改十幾集辛普森的小寫手跟在外接案的編劇,借這集來聊一聊改編作品的 狀態吧。 改編作品本來就是吃力不討好的工作,因為人家的作品本來就有自己的固定粉絲,你在進行 改編的時候一定會有人覺得「你這樣某某角色感覺不對」、「你這樣搞錯了原作者的意思」 …等等。以辛普森家庭為例,即便我們是在經版權擁有方(FOX)的同意下進行改寫,依然91
這話看了 真的是有夠嗆的 火藥味十足 另外 這個製作人也太誇張了吧 以RD研發的角度來看 這根本就是客戶需求從頭到尾沒搞清楚 PM就叫整個ODM team下去亂做 最後當然會炸掉5
看到這邊讓人回想起白箱,雖然狀況不太一樣 不過都是製作方和原作者對於作品的詮釋有不同的想法產生了衝突 當初出問題的時候有先找編輯和經理溝通爆
首Po- 東B的原作者阿比子,在離正式演出不到20日的情況下,要求改劇本。 而且還是全部大改。 阿比子甚至質疑腳本家GOA到底有沒有讀過原作,為此GOA連忙表示他當然有讀過。 她可以接受修改劇情,但是不能接受連人物都被魔改。 甚至指摘對方沒有創作者的sense。
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