Re: [討論] 立志讀遍經典文學名著..大家覺得如何？

一些建議：

1.

我覺得大家好像過度專注「故事」，似乎直接把小說與故事畫上等號

而忽略了一點，如果只是要一個好看的故事，那漫畫、動畫、戲劇、電影都能做到，

其內容都有「一個故事」，那何必花時間與精力讀小說呢？

這就好像一個人聽歌只專注於歌詞好壞，而不管旋律，但不可能

為什麼呢？因為音樂的藝術形式明顯，有人開口唱歌你就知道他不是在跟你聊天

就像舞蹈一樣，舞蹈動作一看就知道不是日常動作，是一種藝術形式。

但小說，其文字、對話，很容易與日常混淆，很容易忽略他是一個藝術形式。
但小說又不像詩歌使用非日常語言、陌生化。

我同意好小說通常是一篇好故事，小說的本質就是故事。

但故事以外，還有其他

舉例來說：

太陽底下無新鮮事，人性誘力題材有十二種：偶像(英雄)，美麗，暴力，鬥爭，金錢，
權勢，情慾，文明，自我改進，健康，神秘，時尚。

更有劇作家整理出三十六種情景套路。

但卡夫卡以上全無！

他的故事是怎樣呢？土地測量員想盡辦法走不進城堡(聽說公務員讀了會心有戚戚)，
某天睡醒變成蟲然後還要焦慮上班主管房貸等問題，突然被陌生人闖入告知死刑。

以上故事如果用我們對好故事的溢美之詞，精采絕倫、跌宕起伏、人物栩栩如生、
身臨其境、高潮迭起、神轉折等等無緣，或者說，以這些為標準找得到更好的小說。

可是卡夫卡卻被二十世紀的同行作家、評論家拱上神壇。

他創造了卡夫卡式情境，宛如現實世界恍神一般(黃錦樹的比喻)。

讓同行作家驚訝，小說居然可以這樣寫?

更進一步來說就是，留意小說的形式，也就是「如何寫」

同一則故事在不同作家手裡展現出來的藝術表現會天差地遠，就像王家衛拍
飲食男女這個故事絕對會跟李安不一樣的道理。

於是我們學會開始留意故事以外，為什麼異鄉人用第一人稱?為什麼這個小說雙線並行?
為什麼用意識流等等。

而經典作品大部分都能做到，內容(故事)與形式(怎麼寫)高度統一。

小說可以探討關注的面向太多了，你到底是以人物為關注、還是情節巧妙、還是結
構完整？比如金庸人物雖好但自己也承認小說結構很差。(當然大部分讀者不會留意)

尤其是你看到「奇怪的地方」文似看山喜不平，那個寫法不對勁的地方，就是
可以思考探索的地方，也可以試著評論看看這麼寫到底是好還是不好。

2.重複

二十世紀最會讀書的人之一卡爾維諾說：「很少聽到有人說我正在讀某某『經典』，
只會聽到有人說，我正在『重讀』某某經典。」

我不知道原PO對讀遍經典的範圍與數目，以及想要達到的目標或目的。

但基本上不可能窮盡，因為生有涯，知無涯。

就算你讀遍一千本經典好了，每本都只讀一遍。你做的事情有點像集郵，故事蒐集，
這一千本書會有各式各樣的知識面向，歷史的、科學的、哲學的、社會的，這些知識
內容隨時代還在不斷更新，最後可能讀完的成果是變成甚麼都懂一點的人。

掌握多方面不同的知識內容當然很好，但我認為讀經典真正重要的是，要提升
「理解力」，為了這個目的就要像卡爾維諾說的，反覆閱讀。納博科夫說
能讀十遍以上包法利夫人也算得上是專家了。一但你專注探索某一經典之主題
辯證，理解力自然慢慢提升，之後挑戰別的書的時候掌握的速度就會變快。

經典的特色就是耐讀，歷久彌新，金庸還比較有可能，但你不太可能會聽過有人說
我正在重讀九把刀，我正在重讀瓊瑤，我正在重讀某某偵探小說。

當然，這些書重讀也會有新發現，但不多，經不起人探究，通俗小說的特色就是
故事完了，真相大白了，誰跟誰在一起，誰死誰沒死，也就完了，讀者也就滿足了，
不需要再讀一次。

作品反覆探討同一主題、主旨，是為了挖掘更多可能信與深度，所以需要重讀。

重複是為了「聚焦」，向下探索。這就是為什麼就算是長篇小說來來去去的主要人物
也就是那幾個，主要人物過多便會失焦。

其次是，讀文學不像欣賞一幅畫，可以一眼窮盡之後再慢慢欣賞細節，真想有所提升
掌握，只能下功夫重讀。讀經典就是要下功夫，你用讀超商50元打發時間的方法態度讀
它讀了等於沒讀「若不用克己工夫，終日只是說話而已。」就像大部分的網民，發發
廢文講講幹話浪費時間不會有真正的討論，就只是做「說話」這個動作而已。

文學的深度不在於給你完美的答案，或是這個「故事告訴你」渣男不可信，女人要自立
自強，誠實很重要，說謊遭報應這些小學生式的寓言教條。

而是對於這個曖昧的世界，在某種情境下，對提出質疑與叩問，激發你的思考與辯證。

告訴你照做一定對的只有seafood 。

3.長與短

長篇小說與短篇小說是兩種不同的「類別」，而不是字比較多的小說與字比較少的小說。

是兩件事。比如契訶夫的名篇〈賭〉字數上來說是極短篇了，可是內容卻給人
長篇小說的時空感。讀完不會覺得是極短篇，反而覺得過了很久。

長篇特色是，閒適感，也就是回文說的喜歡寫很多某某時代某某國家的日常生活特色
凡舉家具食譜花草禮節等等無所不包。有足夠的情節延展性，給你的萬花筒般的複雜
世界。另外就是長篇獨有的辯證性，反覆探討。

而短篇是高壓縮，通常聚焦一人一事，爆發力強，需要作者的靈活與機智。

高壓縮的意思是，長篇小說的藍色球鞋可能就真的只是藍色球鞋，
但短篇小說由於密度高，所以意象互相指涉，藍色球鞋就很可能意有所指，
需要仔細掌握前後文以及主題來思索，所以短篇小說的優缺點是最好找的。

短篇小說集還可以留意的一點是，可以試著把一本短篇小說的各短篇，視為一個
整體。舉例來說《吶喊》這書名跟底下的所有短篇的關係是什麼？魯迅想吶喊什麼？
該書當中的所有短篇都與吶喊有關嗎？

簡單說，長短篇雖同是小說兩者的藝術特色大不同。

4.

文學是作家的心靈成品，讀者以心靈感應之，但人的性格稟氣不同，不一定
被視為名篇的作品或得獎作品你會有所感應，我建議下一本會更好。

就像金馬獎得獎作品你不一定會喜歡一樣，這是另一個面向就是人們太注重
作品的「名譽」，讀乞丐囡仔也可以很感動阿何必得諾貝爾文學獎。

朱天文也不喜歡卡夫卡，張大春還譏評過卡夫卡的小說(詳見小說稗類)

不是所有的經典作品你都能全吃得下。你心靈無法起感應的東西得
再多獎再多人吹捧也沒用。

我說的也不一定全對，也無須照做，只是僅供參考，提升自己在個人，不在別人。
看你願意下多大的功夫，作品就回饋你多少。

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客氣了