Re: [負雷] 2022 蝙蝠俠

我算是同意這片品味過時(或者說本來當代超級英雄大片的基礎就不是在cinematic上

......)，但品味過時跟亂拍並不一樣；如果說Nolan當年拍The Dark Knight Trilogy時

還有考慮到觀眾比較容易接受畫幅比跟音效這些直觀元素而強調IMAX拍攝，Matt Reeves

這一片倒是反其道而行，很多拍攝技巧非常老式(或者說，老過頭而有些陷溺)。

比較明顯的一點是，Matt Reeves跟Greig Fraser這一片最大的視覺特徵是很極端的

Anamorphic Lenses(一般譯作變形鏡頭)攝影......這一部應該是我近年看到好萊屋大片

在利用變形鏡頭的拍攝特徵上做得最極端的吧，很多說這片像是go pro拍攝，但這是誤會

。會強調這件事是因為，變形鏡頭攝影一直到近年才以復古風的型態回到好萊屋大片。以

前最流行變形鏡頭拍攝的年代是在70年代以前，那時候片廠大都強調用彩色寬銀幕拍攝，

而變形鏡頭可以用35mm底片拍完再用變形鏡頭裝在放映機上投成2.35:1的大畫面。華語地

區觀眾對此最孰悉的恐怕是邵氏電影，你常常看到的邵氏銀幕邊緣出現人物扭曲或變形就

是變形鏡頭拍攝跟映演造成的(可以google Shawscope，就是所謂邵氏綜藝體，其實是由

日本東寶綜藝體的技術改造來的)。但當時邵氏老片的這些畫面變型常常是不經意的技術

瑕疵，現代如果要用變形鏡頭，大部分是把這種「瑕疵」用來填補美學需要。

變形鏡頭特色大概有幾點(此處不窮舉，只是舉視覺上比較好辨識的)：

1.入焦出焦明顯

2.失焦物件和光線的變形非常嚴重，通常是以橫向或縱向被拉大扭曲。JJ Abrams招牌的

閃瞎你光斑，就是濫用所謂的anamorphic flare導致的(也可以看出來變形鏡頭拍攝可

以非常風格化，但也很容易失控)。

3.焦緣容易變成透視弧形。明明直線的造型卻會有彎曲感(可以想像成某種類魚眼鏡頭)。

變形鏡頭的這些特徵，當年一度導致它在好萊屋特效崛起後被丟掉。可以看書，但

Scope Chapter One去年有出一個很好的變形鏡頭小史簡介過這件事：

https://www.youtube.com/watch?v=bIhaItLnSR0

話又說回來，Anamorphic Lenses最大的特點就是失焦跟聚焦對比感很明顯；雖然這一片

確實拍了不少近距離特寫，但要注意的是，即使在中遠景的時候，畫面也有物件凝聚感，

因為Fraser是把焦對在物件上之後，其餘部分通通變成變形鏡頭特有的極端失焦。

因為對焦失焦對比太強，一個Matt Reeves很常用來牽引觀眾視線的技巧就是移焦，像是

很多低角度畫面，就是焦從前景物件移到後景物件，作到不需剪接也能達成視線轉移。

但Fraser他們作的最漂亮的應該是運用焦緣變形的手法。此處的焦緣變形，就是指電影

的聚焦物件焦的外側扭曲成一個圓圈的狀況。這並不是亂用，因為Reeves和Fraser這一

片最常出現的就是「迷圈中的人」。可以試著比較Bat和Riddler老愛用望遠鏡偷看人

的物件置中和焦變成圓圈的視覺類比性。仔細想想，Riddler這一次的記號不正是一個

靶星正中央的問號？這一片每次要揭開某個重大謎面的時候，就會出現這種圓形圖像。

像是每次Bat進黑道老大Falcone俱樂部的時候，電梯的後景就是一個把人頭框在正中央

的圈圈，而Falcone跟Bruce對質時，後景也是一個圓形的大窗把人框在裡面。甚至，像是

預告就有的那段Riddler被警察擒獲，鏡頭的焦就是曲成一個圈圈，剛好把他包在裡面

......例子太多，諸如此類，不過是要說明我很難想像Reeves跟Fraser是在「亂拍」，

而且為了強調這種畫面的設計感，片子故意降低average shot length也是有必要的。

這片許多戲都有一兩個技術亮點可以拿出來作拉片討論，但院線漫長的放映時間是否會讓

這種討論顯得太瑣碎，就見仁見智。

就個人比較期待批評Batman的路線，反而是去說明為什麼這類電影感(cinematic)的設計

讓人覺得不該出現在這部片子，就像當初看試片時，我比較訝異的是華納會接受這種不強

調超級英雄奇觀的拍法還讓它以三小時上映(這一片的手法甚至比之前討論度高的Joker還

要極端許多，純粹考慮視覺技巧的粗暴的話，表面上小眾的Joker是更訴諸煽動觀眾直覺

的)

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艾德華：我知道很多人都會覺得一個上百歲的吸血鬼愛上16歲的女孩有多荒唐。他們肯
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刀鋒：上帝阿！打從預告片上映時我就覺得你們這對狗男女噁心死了！
每晚我都做同一個惡夢，追著同一個小白臉，手中緊握著要捅進他胸口的木樁。
但每一個晚上......我總在釘死那個混蛋前就醒了！ By 刀鋒戰士

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