Re: [討論] 台漫的劣勢是原創IP創造吧
稍微有點接觸創作圈
看了版上討論不少都是偏向創作者問題
很少人提到出版社的情況
基本上就了解的資訊來說
當前台灣雖然很強調文化創造和鼓勵創新
但台灣各大各行各業的問題都是想賺錢
就因為都是首重在怎麼賺錢
當作品沒有立即性商業價值或遇到有足夠遠觀判斷潛在價值性的人前
一般多數創作者的作品或創新
往往都會被淹沒在商業價值這塊問題上
就例如朋友當年尚未出名時
他早期作品總是被出版社以一次性版權買斷的方式低價收割作品價值，讓當年身為萌新創作家的他都得靠其他工作養活他自己
直到後來他的作品出名後情況才漸漸該變
而有鑑於台灣對創作家的刁難與新人作品出頭不易，他與一些志同道合的人也後來自行開辦出版社和組織比賽
寫這麼多就是想表示，
台灣雖然很多方方面面都營造的好像多元和友善創作者，
但在實際層面上對創作者而已還是很糟糕的，
雖然現在台灣的創作環境較以前好很多
但對創作者不友善還是存在
所以蠻多時候不是創作者不願意或是大頭症
因為實在是環境不友善也不願意投資
很多投資總是打著投資之名但其實都想只要低投資大撈錢
總之重點還是錢！
在台灣願意無償投資栽培後人的太少了
錢字當道，
太多太多大不易了
總之，別總是怪創作者，
因為他們面對的是真的很現實有殘酷的生活問題，尤
其是他們身邊不理解時更是艱難
這大家其實可以回想當年五百、陳昇他們尚未出名的回憶就能理解，
對比之下很少有人能像杰倫那樣在早期就要吳宗憲看見和提供機會的
伯樂很少有，
一匹千里馬能遇上伯樂真的太幸運了
總之，在台灣還沒出名的創作者其實還是蠻可憐的
※ 引述《Sinreigensou (神靈幻想)》之銘言
: 看看台灣同人展越開越大
: 原本台大體育館不夠塞
: 移師花博爭艷館
: 現在又兩天改成三天
: 台灣的漫畫創作真的很多，但是絕多數是畫同人
: 所以台漫在二創生活得很好
: 不過在商業原創這塊就是一灘死水
: 台灣漫畫是不是不太會創造新IP？
--
投資不是捐獻，投資不講回收報酬是不是搞錯什麼
你真的理解投資嗎？ 投資是講求回報沒錯 但投資不是講求一定要回報 因為投資也是會賠錢的，投百中十或中一是常態 投資講求必定回報才是台灣最大投資方的問題 很會投資和投資是兩件事
所以繞來繞去要怪消費者不買帳嗎
不是，怎會這樣理解呢？ 問題出在出版方和投資方 當然創作者本身底子要夠強 創作者、出版社和投資方的都得跟上
※ 編輯: mazinkisa (125.231.62.231 臺灣), 10/06/2023 20:30:13 ※ 編輯: mazinkisa (125.231.62.231 臺灣), 10/06/2023 20:32:15 ※ 編輯: mazinkisa (125.231.62.231 臺灣), 10/06/2023 20:35:34就是比賺錢 不是最賺錢就不投資栽培的心態
你講的「投資」，打從一開始就把賠了當栽培年輕人，這就
是捐獻，世上不可能有人是這種心態。
你會抱著賠了當貢獻給市場的心態買股票嗎？
我覺得每次講到投資，就開始有人在鼓吹「不給我燒冤枉錢
就是短視」，這種心態真的很糟糕
不然呢 整體產業都追求近利但情況
像鄭問那種大師也得出走他國才能紅
可以討論台灣創作者是否能不能做出好東西
但如果把所有問題歸納在台灣人沒創作能力
就有點太狹隘了吧
雖然我不知道你講的是哪個年代，但是現在台灣的創作環境
比起20年前甚至10年前都有很明顯的變好。
覺得變好的人，是競爭變少了吧?
因為覺得變差的人，如今是難以參與競爭了
某種程度上只能說祖先沒在經濟起飛階段積德
而想擺脫賺錢優先，有人推無條件基本收入
但老問題，台灣目前的政治與經濟模式不適合
競爭哪裡變少了w 現在畫漫畫的進入門檻變低很多
會畫的人一大票啊 每個人畫自己喜歡的就有各種不同主題
的作品出爐，也不用我講你去火紅的漫畫基地逛逛就知道了
不過若想著和日本發展幾十年的結果比，那當然是兩回事
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[閒聊] R18同人本對原作的影響是好還是壞?如題 先不說一般向的同人本，這種應該正常都是對原作正面宣傳 其實現在也滿多人，是先看到H本，才知道原作的 甚至一堆人沒接觸原作，只看本的 不管原因為何，某種程度上也是一種宣傳40
[閒聊] 創作者在看自己的創作物的時候是啥感覺?如題 個人沒有在進行啥創作 都是看別人的創作品為主（漫畫、動畫、小說、單圖等等） 很好奇若是身為創作者，看自己的創作物會有啥感覺 像是搞笑類的好了，很多笑點都是理解到的瞬間然後笑了出來的那種感覺30
Re: [閒聊] 美國讀者如何看待日漫壓倒美漫的現況雖然不是生活在「美國」，還是以在北美的經驗講一下一些我覺得尚未被提及的問題。 我覺得和日本相比，北美大型出版社以外的商業漫畫出版社不夠發達，導致很多北美的漫 畫創作者不是去走大公司的集體創作（這種作法的問題大家已經討論很多了），就是去走 獨立創作和出版。其結果是，後者雖然多元，卻缺少商業考量、歷練和宣傳，導致到頭 來還是大型出版社掛帥，獨立創作上不了台面。24
[情報]韋宗成:友善文創王士豪算計zeco侵吞授權ZECO的案子二審結果出來了，事發至今五年，法官終於證明——著作權自始至終屬於zeco。 我在很久以前就認識zeco，他是位很單純的創作者，熱衷於自己的創作，在同人時期以少女 兵器打造出自己的知名度，進而得到台灣與日本出版社的青睞。然而卻沒有想到，他卻遭到![[情報]韋宗成:友善文創王士豪算計zeco侵吞授權](https://i.imgur.com/SO9Hgtab.jpg "[情報]韋宗成:友善文創王士豪算計zeco侵吞授權")
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[閒聊] 創作家瞎搞作品不怕失業嗎？鐵血三日月、動物朋友2、熊巫女和並與火，很多作品被用到爛掉，甚至有些作者表明我 就是故意的！ 這種創作者就不怕他這一次瞎搞，後來再也接不到工作嗎？ --7
Re: [閒聊] 二十年後的人會覺得現在動漫無趣嗎我個人覺得這其實是很糟糕的一件事 過去經典保存不易，而且人類的資訊吸收效率還能承受資訊增加的速度。 進入數位保存時代後，越後面的人，可以看到的經典就越多。 我常在想，如果再這樣下去，後面的創作者要怎麼超越前面的創作者留 下的經典？6
Re: [討論] 為什麼台漫的知名度很難起來？台灣的創作者， 以畫工、創作能量、甚至部分的劇本來說絕對不差， 但以商業價值來看只能說都是糞作。 這不一定是創作者的鍋， 選材只會挑小小眾市場，或不符合漫畫市場主要受眾，出一些自以為文青的漫畫，這是創作者的鍋。5
Re: [閒聊] 現在的中國網文規範會造成很難寫作嗎「創作者」是一個很大的群體，按照現在中國網路文字獄的規範 (對，我就是稱之為文字獄，因為這就是事實； 只是現在的規範還沒有訂定到刑法的等級.....或許有?) 當小說類型與內容被限制以後，之後還是會有"創作者"創作出越來越棒的小說 但會變成「只有會寫這種類型的創作者」才能生存下去1
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