Re: [閒聊] 台灣動漫影視輸南韓只是因為國內市場小
※ 引述《Max11 (從來沒有)》之銘言:
: 因為南韓以前有管制外劇進口。
: 幾十年前沒有網路,以前南韓要看日本劇,還要拜託住日本的南韓親友偷偷帶進來。
: 南韓電影院以前也只播國片,政府和民眾的資源都給了國產影視。小樹苗吸收了足夠資源,
: 現在已經長成大樹了。
: 台灣如果要培養國產影視,除了政府支持,民眾也要多看國產劇。例如立法以後看外國片強
: 制搭售國片套票,串流平台在台灣強制每個帳號要看一定時數的國產戲劇。只要國內影視產
: 業有了足夠資源,自然能追上南韓。
沒用的啦,以前台灣也經歷過這段時期,開放之後還不是在拍郝邵文露鳥片
當然那段時日台灣也有不少優秀的電影作品
縱然那個時候人民的眼光都被好萊塢電影吸引走
但這不代表你把這些東西給限制了之後,會對相關產業有益
更何況你這麼搞,反而喪失吸收其他文化長處的機會
況且用上了「管制」這手段,只怕「管制」的對象可不只外劇,也包括創作自由
還強迫人民看國片…這……你確定真的對國慘文創有幫助?
若韓國真的這樣搞他們文創產業,那基本上也不會有所謂的韓流了
說到這就想起兩年前這部影片,介紹了韓國文化的崛起
https://youtu.be/n6f-oqWmXrI
每次看都叫人無限感嘆
我們有的社會問題,他們也有
我們有的歷史經驗,他們也有,甚至還更慘
而且他們還要當兩年兵,也跟我們一樣打完靶要回收彈殼
那麼問題又是在哪?
--
※ PTT留言評論
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 220.129.111.126 (臺灣)
※ PTT 網址
→
郝邵文露鳥...那段時間 真的是一堆垃圾片
→
※ 編輯: ak47good (220.129.111.126 臺灣), 12/10/2022 20:34:44
報告班長不是挺經典的嗎
推
他們沒有台積電
推
對台灣來講可能是經典 但只能在台灣
推
韓國自知要以文立國,直接提高原本的文化經費4倍才
→
打下體質
15
首Po香港再小 漫畫影視也是有發展起來過 台灣比香港大 國內市場是比南韓小沒錯 但現今發展為何相差這麼大?2
為何相差這麼大? 台灣只剩窮忙啊, 撇除科技業可能有些人過得比較滋潤(但那是富忙) 剩下的人都在窮忙 簡單來說啦, 30歲有小孩後,1
以ACG的消費人口是夠養活一個產業了 但問題是主要都是消費舶來品 漫畫跟動畫來說日本佔了八成 其他國再吃個一成多 留給本土能生存的空間就是不到總消費市場的一成 這大概就是國產要突破的部分6
輸南韓就要看南韓他們怎麼發展的 一開始把韓劇跟MMORPG便宜授權給國外,用國外市場先把產業養起來 日劇因為授權費太貴,所以就有韓劇的可趁之機 韓劇養起來之後,就有演藝人員的需求,進一步就有演藝公司、演藝人員學校壯大 MMORPG養起來之後,一開始起來的大公司就能養人材,有些人材會獨立出去開公司25
因為南韓以前有管制外劇進口。 幾十年前沒有網路,以前南韓要看日本劇,還要拜託住日本的南韓親友偷偷帶進來。 南韓電影院以前也只播國片,政府和民眾的資源都給了國產影視。小樹苗吸收了足夠資源, 現在已經長成大樹了。 台灣如果要培養國產影視,除了政府支持,民眾也要多看國產劇。例如立法以後看外國片強2
台灣漫畫發展 跟國際局勢有很大關係 早期戒嚴 題材非常受限 出來的作品都要受審 要發展漫畫有很大阻力 後來又遇到盜版潮 台灣跟大多數國家無邦交3
其實台灣影視輸我覺得反而不是市場問題,中文市場還有左岸十幾億市場,還有東南亞,馬 來西亞、印尼、新加坡都有華人。 韓國才是真正市場小的,講韓文的除了他們自己就北邊的窮兄弟北韓,以前一堆藝人像寶兒 、東方神起這種都往日本跑的(現在還是一堆韓團往日本跑),結果反而給人家做起來了。 人家打入市場是怎麼做的?主打日本市場就唱一堆日文歌,主打歐美市場就買一堆歐美作曲3
不要說那麼多 重甲機神的合法收看管道 有嗎 有嗎 有嗎 沒做出來的一個月燒4000萬經費就不説了 做出來的 行銷在哪? 回收在哪?19
日韓歐美中國的東西就一輩子看不完了 幹嘛一定要有什麼台灣本土動漫影視遊戲產業 沒有就沒有啊 看外國的就好了 世界上大部分國家沒有還不是活的好好的==
43
Re: [閒聊] 因為只看日本動漫,導致台灣產業無法發老實說我不是很認同這種「因為日本動漫太強,所以台灣發展不起來」的論調。 看看電影,我們也比不過好萊塢、日本電影、韓國電影跟中國電影,但不也好幾部國片票房 還不差的,像最近版上討論很熱烈的魏導不就是,海角七號票房這麼高不也是沾到「國片」 的光,不然跟海角七號同等級的好萊塢片能有海角七號的票房嗎? 看起來台灣也沒這麼不支持自己人的創作啊,甚至很多時候「國片」這兩個字還能激起一些36
Re: [討論] 台灣導演真的不屑拍商業片嗎?其實有時候真的要先搞清楚討論商業片的時候討論的到底是甚麼, 這真的不是甚麼「屑」與「不屑」的問題, 每個國家能夠賣得動的、所謂的商業片大多都是類型電影(Genre), 其實如果你稍微認真觀察一下,就會發現這些類型電影背後都有一套發展脈絡跟背景, 而且每個時代受觀眾歡迎、具備票房吸引力的類型還是會不停轉換的。12
Re: [閒聊] 台灣題材怎麼來來去去都是那幾件事?台灣本土創作,就是被文化部那種本土意識型態帶歪帶爛 被一群文青在主導,所以市場才一直搞不起來 創作,你要走市場,本來就不該跟文化硬掛上鉤 台灣影視跟動漫為何長年一直慘澹,就是被這些文人列入在 文化事業,要跟文化結合16
Re: [討論] 淺談CCC對台灣的重要性是我理解有問題嗎?這篇文章根本前後矛盾啊。 像日本的本土文創題材包含世界各國文化,例如異世界題材取自中古歐洲、三國題材取自中 國,並不是只有表現本國的文化才叫本土文創,這你也同意啊,你自己都說了: ------------------------------------------------------------------------ : 本土文創的意義比較廣,由台灣創作者創作的也能說是本土文創,由台灣人開的文創公司8
Re: [討論] 都怪編劇就飽了?台灣藝文目前最大的問題之一,是政府歸在文化部而非經濟部 所以所有政府資源導向以及教育培養 完全由一票文人文青所把持,崇尚的也是要藝術性 要有深度、意涵、想法 所以一狗票要拍就要有社會議題,有深度想法X
Re: [請益] 跟LGBT對做是否才是票房靈藥?你這個在台灣就是「覺醒青年(覺青)」, 剛好the woke也能夠翻譯成覺醒。 台灣在2014年某運動之後, 差點也像歐美一樣陷入覺醒的泥淖之中, 2014-2018年這段時間覺青可說是超級猖狂,X
Re: [問卦] 「台灣導演只是不屑拍商業片」真假?!台灣藝文目前最大的問題之一,是政府歸在文化部而非經濟部 所以所有政府資源導向以及教育培養 完全由一票文人文青所把持,崇尚的也是要藝術性 要有深度、意涵、想法 所以一狗票要拍就要有社會議題,有深度想法
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